ວັດທະນະທໍາເອີຣົບໄດ້ສູນເສຍຫນຶ່ງໃນຕົວເລກທີ່ຫຼາກຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງຕົນໃນວັນສຸກນີ້, ກັບການເສຍຊີວິດຂອງຜູ້ອໍານວຍການ, ນັກສະແດງແລະນັກຂຽນບົດ Isabelle Mergault, ອາຍຸ 67 ປີ. ນັກສະແດງລະຄອນແລະວິທະຍຸໄດ້ເສຍຊີວິດໃນລະຫວ່າງຕອນເຊົ້າໃນຊຸມຊົນຂອງ Neuilly-sur-Seine, ທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນເຂດນອກຂອງ Paris, ເປັນຜົນມາຈາກໂຣກ tumor. ການວິນິດໄສໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຫຼາຍເດືອນກ່ອນຫນ້ານີ້, ໃນໄລຍະນັ້ນນາງຄ່ອຍໆຖອນຕົວອອກຈາກຄໍາຫມັ້ນສັນຍາດ້ານວິຊາຊີບຂອງນາງເພື່ອສຸມໃສ່ການປິ່ນປົວທາງການແພດ. ການຢືນຢັນຢ່າງເປັນທາງການກ່ຽວກັບການເສຍຊີວິດໄດ້ເກີດຂຶ້ນໂດຍຜ່ານສະມາຊິກໃນຄອບຄົວທີ່ໃກ້ຊິດ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຜ່ານຂໍ້ມູນໃຫ້ກັບຜູ້ນໍາສະເຫນີ Laurent Ruquier, ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງສິລະປິນດົນນານ, ຮັບຜິດຊອບໃນການສື່ສານຄວາມຈິງກັບຫນັງສືພິມສາກົນ.
ການຮັບຮູ້ໃນທິດທາງຮູບເງົາແລະລາງວັນ
ການຫັນປ່ຽນຈາກການສະແດງໄປສູ່ການຊີ້ນໍາໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຈຸດສໍາຄັນໃນຊີວິດອາຊີບຂອງນັກສິລະປິນ, ລວບລວມຊື່ຂອງນາງທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງສິລະປະຄັ້ງທີ VII. ຈຸດເດັ່ນຂອງການປ່ຽນແປງນີ້ເກີດຂຶ້ນກັບການປ່ອຍຮູບເງົາເລື່ອງ “Je vous trouve très beau”, ນັກສະແດງໂດຍນັກສະແດງ Michel Blanc. ການຜະລິດພາບແລະສຽງໄດ້ແກ້ໄຂຄວາມໂດດດ່ຽວໃນຊົນນະບົດ ແລະຄວາມສັບສົນຂອງຄວາມສຳພັນຂອງມະນຸດໃນຍຸກສະໄໝນີ້, ໂດຍນຳໃຊ້ພາສາທີ່ມີຄວາມອ່ອນໄຫວປະສົມກັນ ແລະ ຄວາມຕະຫຼົກທີ່ຫລອມໂລຫະ.
ຄວາມສໍາເລັດຂອງສາທາລະນະແລະທີ່ສໍາຄັນໄດ້ບັນລຸການຮັບຮູ້ຂອງສະຖາບັນສູງສຸດພາຍໃນອຸດສາຫະກໍາສຽງຂອງຝຣັ່ງ. ການອຸທິດຕົນຢ່າງແນ່ນອນໄດ້ມາໃນລະຫວ່າງພິທີ 2007 César, ທຽບເທົ່າເອີຣົບຂອງ Oscar, ບ່ອນທີ່ວຽກງານໄດ້ຮັບລາງວັນສໍາລັບຮູບເງົາຄັ້ງທໍາອິດທີ່ດີທີ່ສຸດ. ລາງວັນດັ່ງກ່າວໄດ້ຢືນຢັນຄວາມສາມາດຂອງລາວໃນການບັນຊາທີມງານດ້ານວິຊາການແລະສະກັດການສະແດງທໍາມະຊາດຈາກນັກສະແດງຕົ້ນຕໍຂອງລາວ.
ວິທີການທີ່ໄດ້ຮັບຮອງເອົາໃນໂຄງການ cinematographic ຂອງນາງໄດ້ນໍາສະເຫນີລັກສະນະສະເພາະທີ່ແຕກຕ່າງຈາກຜູ້ອໍານວຍການອື່ນໆຂອງລຸ້ນຂອງນາງ:
– Foco ໃນການສົນທະນາທີ່ແທ້ຈິງແລະສະຖານະການປະຈໍາວັນທີ່ສ້າງການກໍານົດຕົວທັນທີທັນໃດກັບຜູ້ຊົມ.
– Direção ຂອງນັກສະແດງໂດຍອີງໃສ່ສິດເສລີພາບໃນຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ອະນຸຍາດໃຫ້ມີການຄວບຄຸມ improvisation ໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກ.
– Tratamento ຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ຫນາແຫນ້ນ, ເຊັ່ນ: ຄວາມໂສກເສົ້າແລະຄວາມໂດດດ່ຽວທາງສັງຄົມ, ໂດຍຜ່ານທັດສະນະທີ່ເບົາບາງແລະບໍ່ມີການສະແດງລະຄອນຫຼາຍເກີນໄປ.
ຜົນງານດີເດັ່ນໃນລາຍການວິທະຍຸ ແລະໂທລະພາບ
ນອກເຫນືອຈາກຄວາມສໍາເລັດຂອງນາງໃນຫນ້າຈໍເງິນ, ນັກສື່ສານກໍ່ສ້າງພື້ນຖານອັນຫນັກແຫນ້ນຂອງຜູ້ຊົມເຊີຍໂດຍຜ່ານຄື້ນຟອງອາກາດ. ການເຂົ້າຮ່ວມຂອງ Sua ໃນຖານະສະມາຊິກປົກກະຕິຂອງລາຍການ “Les Grosses Têtes”, ອອກອາກາດທາງ RTL, ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສາມາດຂອງນາງສໍາລັບການບັນເທີງສົດ. ການສະແດງ, ໄດ້ສຸມໃສ່ການໂຕ້ວາທີວັດທະນະທໍາແລະເກມຄໍາສັບ, ໄດ້ຮັບໃຊ້ເປັນເວທີສໍາລັບ humor ໄວແລະການສັງເກດການແຫຼມຂອງລາວກ່ຽວກັບຊີວິດປະຈໍາວັນ.
ຮູບແບບວິທະຍຸອະນຸຍາດໃຫ້ມີການໂຕ້ຕອບໂດຍກົງກັບຜູ້ຟັງແລະຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມອື່ນໆຢູ່ໃນ bench. ການປະກົດຕົວຂອງ Sua ແມ່ນຄົງທີ່ຈົນກ່ວາສະພາບທາງຄລີນິກຂອງລາວຮ້າຍແຮງຂຶ້ນ, ໃນຈຸດນັ້ນ, ການບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງລາວເລີ່ມຖືກສັງເກດເຫັນໂດຍຜູ້ຊົມທີ່ຊື່ສັດຂອງໂຄງການ. ນະໂຍບາຍດ້ານທີ່ສ້າງຂື້ນກັບຜູ້ນຳສະເໜີ Laurent Ruquier ໄດ້ເຮັດໃຫ້ຊ່ວງເວລາຂອງການໃຫ້ຄະແນນສູງສຳລັບຜູ້ອອກອາກາດ.
ຫນຶ່ງໃນລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງສື່ມວນຊົນຂອງລາວແມ່ນລັກສະນະສຽງຂອງລາວ, ທີ່ຮູ້ຈັກກັນໃນພາສາຝຣັ່ງວ່າ “cheveu sur la langue”. ລັກສະນະການອອກສຽງ Essa, ໄກຈາກການເປັນອຸປະສັກ, ກາຍເປັນເຄື່ອງໝາຍການຄ້າທີ່ເຮັດໃຫ້ມັນສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ທັນທີໃນລັກສະນະສາທາລະນະ ຫຼືການອອກອາກາດທາງສຽງ.
ການພັດທະນາດ້ານສິລະປະແລະຫຼາຍຂອງພອນສະຫວັນ
ຂັ້ນຕອນທໍາອິດເຂົ້າໄປໃນຈັກກະວານສິລະປະໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນຊຸມປີ 1970, ເຊິ່ງເປັນໄລຍະເວລາຂອງວັດທະນະທໍາທີ່ເຂັ້ມຂົ້ນໄປໃນ Europa. ຊາວຫນຸ່ມຂອງລາວໄດ້ຖືກຫມາຍໂດຍການເຂົ້າຮ່ວມໃນການສະແດງລະຄອນເອກະລາດແລະບົດບາດທີສອງໃນການຜະລິດໂທລະພາບ. ໄລຍະເບື້ອງຕົ້ນ Essa ເຮັດວຽກເປັນຫ້ອງທົດລອງ, ບ່ອນທີ່ນາງສາມາດປັບປຸງເຕັກນິກການຕີຄວາມຫມາຍຂອງນາງ ແລະເຂົ້າໃຈເຖິງການເຄື່ອນໄຫວທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງ.
ຄວາມບໍ່ສະຫງົບທີ່ສ້າງສັນຂອງນາງເຮັດໃຫ້ນາງຄົ້ນຫາການຂຽນຢ່າງເປັນມືອາຊີບ, ຂະຫຍາຍພາກສະຫນາມກິດຈະກໍາຂອງນາງນອກເຫນືອຈາກການປະຕິບັດຢູ່ທາງຫນ້າຂອງກ້ອງຖ່າຍຮູບ. ການສ້າງຕົວໜັງສືຕົ້ນສະບັບສໍາລັບຮູບເງົາ ແລະລະຄອນລະຄອນເລື່ອງລະຄອນໄດ້ເປີດເຜີຍໃຫ້ຜູ້ຂຽນສາມາດຈັບເອົາລັກສະນະຕ່າງໆຂອງພຶດຕິກໍາຂອງມະນຸດ. ບົດເລື່ອງ Seus ມັກຈະຄົ້ນຫາຄວາມຂັດແຍ້ງຂອງສັງຄົມທີ່ທັນສະໄຫມດ້ວຍການເວົ້າຂີ້ຄ້ານ.
ວັນນະຄະດີຍັງເປັນສ່ວນໜຶ່ງໃນຂອບເຂດວຽກງານຂອງລາວ, ດ້ວຍການພິມຈຳໜ່າຍປຶ້ມທີ່ຂະຫຍາຍຢູ່ໃນຫົວຂໍ້ທີ່ກວມເອົາໃນໜັງ ແລະລະຄອນຂອງລາວ. ການເຮັດວຽກເປັນຖັນແຖວນັກສື່ສິ່ງພິມໄດ້ເຮັດໃຫ້ນາງສົນທະນາກັບຜູ້ຊົມທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ມີຄວາມສົນໃຈຕໍ່ຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບດ້ານສິລະປະ, ການເມືອງ ແລະ ການປະຕິບັດ. ຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງ Essa ໄດ້ຮັບປະກັນຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຂອງມັນໃນໄລຍະຫຼາຍທົດສະວັດ.
ການເຄື່ອນໄຫວຂອງນ້ໍາລະຫວ່າງສື່ມວນຊົນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີລະບຽບວິໄນທີ່ເຂັ້ມງວດແລະຄວາມສາມາດສໍາລັບການປັບຕົວຄົງທີ່. ຄວາມສາມາດໃນການຟື້ນຟູຕົນເອງຢ່າງເປັນມືອາຊີບໄດ້ປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ຮູບພາບຂອງລາວຖືກຜູກມັດກັບລັກສະນະປະເພດດຽວຫຼືຮູບແບບການບັນເທີງ, ຮັບປະກັນອາຍຸຍືນໃນຕະຫຼາດທີ່ມີການແຂ່ງຂັນສູງ.
ປະຕິກິລິຍາຈາກໂລກສິລະປະແລະການສາທິດສາທາລະນະ
ການປ່ອຍຂ່າວກ່ຽວກັບການເສຍຊີວິດຂອງລາວໄດ້ເຮັດໃຫ້ມີການສະແດງຄວາມຊົມເຊີຍໃນເວທີສື່ສານຕ່າງໆຂອງເອີຣົບ ແລະວົງການສິລະປະ. Atores, ຜູ້ກຳກັບ, ຜູ້ຜະລິດ ແລະ ນັກວິຊາການດ້ານສຽງ ແລະ ຮູບພາບທີ່ໄດ້ແບ່ງປັນຊຸດຟິມ ແລະ ສະຕູດິໂອວິທະຍຸກັບສິລະປິນໄດ້ສະແດງຄວາມເສົ້າສະຫຼົດໃຈຕໍ່ການສູນເສຍ. ຂໍ້ຄວາມດັ່ງກ່າວໄດ້ຍົກໃຫ້ເຫັນບໍ່ພຽງແຕ່ຄວາມເຂັ້ມງວດທາງດ້ານເຕັກນິກ ແລະ ອັດສະລິຍະສ້າງສັນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມເອື້ອເຟື້ອເພື່ອແຜ່ໃນການພົວພັນກັບທີມງານການຜະລິດປະຈໍາວັນ. Sindicato ຂອງ Profissionais ຂອງ Audiovisual ໄດ້ອອກບັນທຶກຢ່າງເປັນທາງການຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄວາມສໍາຄັນຂອງວຽກງານຂອງພວກເຂົາສໍາລັບການຮັກສາເອກະລັກວັດທະນະທໍາທ້ອງຖິ່ນຕໍ່ກັບການຜະລິດທີ່ສໍາຄັນຂອງຕ່າງປະເທດ.
ໃນຂອບເຂດຄອບຄົວ, ນີ້ແມ່ນເວລາສໍາລັບການສະທ້ອນແລະຄວາມເປັນສ່ວນຕົວ. ຍາດພີ່ນ້ອງທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ນັກຂ່າວເຄົາລົບເວລາໄວ້ອາໄລ, ຫຼີກເວັ້ນການຄາດຄະເນກ່ຽວກັບວັນສຸດທ້າຍຂອງການເຂົ້າໂຮງໝໍ. Informações ກ່ຽວກັບພິທີສົບແລະພິທີທີ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ເປີດໃຫ້ສາທາລະນະຊົນບໍ່ມີໃຫ້ໃນທັນທີ, ຍັງລໍຖ້າຄຳນິຍາມພາຍໃນ. ນັກສິລະປິນໄດ້ປະໄວ້ຫລັງລູກສາວ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຊຸດການຜະລິດທີ່ກວ້າງຂວາງທີ່ຈະສືບຕໍ່ສະແດງຢູ່ໃນງານວາງສະແດງແລະງານບຸນທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອການຮັກສາຄວາມຊົງຈໍາຂອງຮູບເງົາ.
ມໍລະດົກວັດທະນະທຳໄດ້ປະໄວ້ໃຫ້ຄົນລຸ້ນໃໝ່
ເສັ້ນທາງທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນໄລຍະຫຼາຍກວ່າສີ່ທົດສະວັດຂອງກິດຈະກໍາທີ່ບໍ່ມີການຂັດຂວາງໄດ້ກໍານົດຕົວກໍານົດການທີ່ດີເລີດສໍາລັບຜູ້ຊ່ຽວຊານໃຫມ່ທີ່ເຂົ້າມາຕະຫຼາດສຽງ. ການປະຕິເສດທີ່ຈະໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ມີລາຄາຖືກຫຼືສູດການບັນຍາຍທີ່ເມື່ອຍໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະບັນລຸຜົນສໍາເລັດທາງການຄ້າໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄວາມຊື່ສັດທາງດ້ານສິລະປະ. ຄວາມດຸ່ນດ່ຽງທີ່ບັນລຸໄດ້ລະຫວ່າງລະຄອນຕະຫລົກຍອດນິຍົມ ແລະໜັງໜັງນັກຂຽນໄດ້ພິສູດວ່າເປັນເຄື່ອງມືທີ່ມີປະສິດທິພາບໃນການເຂົ້າເຖິງສິລະປະປະຊາທິປະໄຕ. Mulheres ຜູ້ທີ່ສະແຫວງຫາພື້ນທີ່ໃນການສະແດງຮູບເງົາ, ສະພາບແວດລ້ອມທີ່ເດັ່ນໃນປະຫວັດສາດໂດຍຕົວເລກຜູ້ຊາຍ, ຊອກຫາໃນຊີວະປະຫວັດຂອງລາວເປັນຕົວຢ່າງການປະຕິບັດຂອງການເອົາຊະນະອຸປະສັກທາງໂຄງສ້າງ. ຄວາມສາມາດໃນການສັງເກດຊີວິດປະຈໍາວັນແລະຫັນປ່ຽນເປັນວັດຖຸສໍາລັບການສະທ້ອນ, ບໍ່ວ່າຈະຜ່ານຫນັງສືປະຫວັດສາດ, script ຮູບເງົາຫຼື comedic intervention ໃນວິທະຍຸ, ລວບລວມຊື່ຂອງລາວຢູ່ໃນ pantheon ຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງລະຄອນໃນປະຈຸ. ການເກັບກໍາຮູບເງົາ, ບົດລະຄອນແລະການບັນທຶກວິທະຍຸຈະເປັນອຸປະກອນການສຶກສາສໍາລັບນັກຄົ້ນຄວ້າທີ່ສົນໃຈໃນວິວັດທະນາຂອງ humor ແລະການເປັນຕົວແທນຂອງສັງຄົມໃນສື່ມວນຊົນເອີຣົບໃນສະຕະວັດທີ.
ການຮັກສາຄວາມຊົງຈໍາທາງດ້ານສຽງ
Cinematheques ແລະສະຖາບັນການອະນຸລັກວັດທະນະທໍາໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນແລ້ວຂະບວນການຈັດລາຍການວຽກງານທີ່ສໍາຄັນຂອງເຂົາເຈົ້າເພື່ອຮັບປະກັນວ່າອຸປະກອນຕົ້ນສະບັບຍັງສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້. Retrospectivas ສຸມໃສ່ການເຮັດວຽກຂອງນາງເປັນຜູ້ອໍານວຍການແລະນັກຂຽນບົດເລື່ອງແມ່ນໄດ້ຖືກຈັດໂດຍ curators ງານບຸນເອກະລາດທີ່ Europa.
ການສະແດງຮູບເງົາຂອງລາວຢູ່ໃນການພິມຄືນໃຫມ່ຈະຊ່ວຍໃຫ້ຄວາມສົດຊື່ນຂອງການສົນທະນາແລະຄວາມແມ່ນຍໍາຂອງທິດທາງຂອງລາວໄດ້ຮັບການຍົກຍ້ອງດ້ວຍຄຸນນະພາບດ້ານວິຊາການທີ່ສູງທີ່ສຸດໃນປະຈຸບັນ. ຄວາມພະຍາຍາມຮ່ວມກັນມີຈຸດປະສົງເພື່ອຮັກສາເນື້ອແທ້ຂອງການຜະລິດຕົ້ນສະບັບຂອງພວກເຂົາ.
ການເປັນຕົວແທນໃນ humor ປະຈຸບັນ
ວິທີທີ່ນັກສິລະປິນໃຊ້ຕະຫລົກເພື່ອທໍາລາຍຄວາມລໍາອຽງແລະເປີດເຜີຍຄວາມອ່ອນແອຂອງມະນຸດໄດ້ກໍານົດມາດຕະຖານການບັນເທີງບາງຢ່າງຄືນໃຫມ່. ການຫົວເລາະ, ໃນວຽກງານຂອງລາວ, ບໍ່ເຄີຍໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຫຼືຖືກມຸ້ງໄປຫາຊົນເຜົ່າສ່ວນນ້ອຍ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະເປັນເຄື່ອງມືຂອງຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈທີ່ນໍາເອົາຄົນຈາກຄວາມເປັນຈິງທີ່ແຕກຕ່າງກັນມາຮ່ວມກັນ. ວິທີການດ້ານຈັນຍາບັນຂອງ Essa ໄດ້ກາຍເປັນການອ້າງອີງພື້ນຖານສໍາລັບນັກຂຽນບົດເລື່ອງໃນການຝຶກອົບຮົມ.
ຊ່ອງຫວ່າງທີ່ຖືກປະໄວ້ໂດຍການອອກເດີນທາງຂອງລາວໃນຕອນເຊົ້າຂອງວິທະຍຸແລະຫນ້າຈໍຮູບເງົາຈະໄດ້ຮັບການຮູ້ສຶກໂດຍຝູງຂອງຊົມເຊີຍຜູ້ທີ່ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບທັດສະນະຂອງໂລກຂອງລາວ. ຄວາມຕໍ່ເນື່ອງຂອງອິດທິພົນຂອງລາວຈະຖືກຮັບປະກັນໂດຍຄວາມບໍ່ມີເວລາຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ລາວເລືອກທີ່ຈະສະແດງຕະຫຼອດຊີວິດດ້ານວິຊາຊີບທີ່ກວ້າງຂວາງແລະມີປະສິດທິພາບຂອງລາວ.