Pedro Pascal kommer tilbake som dusørjegeren for et to-timers eventyr. Innslaget som har premiere denne torsdagen (21) på Brasil resonerer mer som en TV-utvidelse enn som en triumferende retur av Star Wars-universet til kino. Oppfølgertrilogien ble avsluttet i 2019, og etterlot syv år med kassavakuum.
Den sentrale fortellingen følger Mandaloriano og hans protégé Grogu i samtidig flukt mot Aliança Rebelde og eksterne trusler. Nenhum stor karismatisk maskert skurk dukker opp for å konfrontere dem. Antagonistene forblir generiske og ute av stand til å begeistre. Den dramatiske strukturen virker bevisst tilbakeholden, som om manuset var redd for å endre konsekvenser i serien det kom ut av.
Trama tom uten narrativ innvirkning
Skaperne Jon Favreau og Dave Filoni – sistnevnte nå co-president for studioet – signerte et manus som fungerer som en “filler” for en anime oversatt til kino. En utvidet sekvens med Grogu forsøker differensiering midt i filmen, men kommer for sent til seerens følelsesmessige restitusjon. Hovedpersonen forlater skjermen praktisk talt identisk med hvordan han kom inn, kanskje med et ekstra skip i arsenalet.
Telespectadores fra alle tre sesongene av serien vil stille spørsmål ved hvorfor de ikke ser innholdet hjemme. Janelas-overføring rettferdiggjør kommersielle valg, men redder ikke narrativ innvirkning. Milliard-franchisen fortjente mer ambisjoner. Publikum ventet lyssverd, oppgjør med Jedi eller minneverdig skurkskap. Nada materialiserer seg deretter.
Aficionados fra den filmatiske sagaen ble spesielt overrasket over fraværet av kanoniserte ikoner. Nenhum legendariske helt krysser veien. Nenhum-antagonist mottar psykologisk utvikling. Konflikter fungerer som et påskudd for forutsigbare handlingssekvenser.
- Protagonistas kommer ut praktisk talt identisk med begynnelsen
- Ausência av dramatiske strukturelle konsekvenser
- Generisk og ukontrollert Vilões
- Zero kolliderer med mytiske elementer i Star Wars
- Diálogos overfladisk mellom aktene
Melhorias utilstrekkelige teknikker
Kinematografien får dristighet i isolerte opptak. Determinados spesialeffekter oppnår raffinement over originalserien. En sekvens som involverer AT-AT-er – de gigantiske firedobede kjøretøyene fra Império – avtar til gjennomsnittlig videospillkvalitet når de projiseres på en stor skjerm. De tekniske begrensningene til TV-produksjon skinner gjennom i øyeblikk som krever episk skala.
Orçamento utvidet for filmatisering kompenserte ikke for skriftmessige mangler. Det dristigeste fotografiet redder ikke et tomt plot. Efeitos høye spesialiteter serverer svak historie. Det er mulig å nyte isolerte øyeblikk med lett underholdning. Diversão er ikke umulig. Men den generelle følelsen består: en kompetent, men uviktig film for en franchise som hviler på etablerte myter.
Reflexão gjennomgang av utvidet innhold
Há unektelig bisarrhet i skapere som nekter ambisjoner. Se Favreau og Filoni er nølende med å risikere form og bakgrunn, publikum vil sikkert møte vanskeligheter med dypt engasjement. Den originale serien fanget et globalt publikum fordi den første sesongen balanserte nostalgi med innovasjon. “Mandaloriano og Grogu” snur den formelen på hodet – den tilbyr narrativ sikkerhet til prisen av følelsesmessig irrelevans.
George Lucas har aldri skjult klare inspirasjoner fra klassisk kino og japansk kultur. Japansk Influências inkluderer ofte “filler”-episoder i serieverk – buer som utvider kronologien uten å endre vesentlig kontinuitet. Este-filmen replikerte det verste aspektet ved denne tradisjonen. Funciona som et legalistisk vedlegg når franchise krevde kunstnerisk uttalelse.
The Rise Skywalker (2019) fikk hard kritikk for narrativ forvirring og diskontinuitet. Este new long unngår tidligere fallgruver gjennom radikal forsiktighet. Resultado reverserer det opprinnelige problemet – det forvirrer ikke, men det kjeder seg. Escolha mellom kaos og tomhet tilbyr minimal plass for full tilfredsstillelse.