ला कासा डे पैपेल के पटकथा लेखक और निर्माता जेवियर गोमेज़ सैंटेंडर ने इस बुधवार, 27 मई को Rio2C में एक पैनल के दौरान ब्राज़ीलियाई लेखकों के अनिश्चित वेतन को संबोधित किया। उनके अनुसार, दृश्य-श्रव्य उद्योग काम के दायरे की परवाह किए बिना, रचनाकारों के बाद के पारिश्रमिक को पूरी तरह से नजरअंदाज करता है। एस्टाडाओ के साथ बातचीत में उन्होंने कहा, “दृश्य-श्रव्य में, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आपका काम लाखों लोगों द्वारा देखा जाता है। वे एक पैसा भी अधिक नहीं देते हैं।”
सेंटेंडर ने ब्राजील की स्थिति की तुलना अन्य वैश्विक बाजारों से की। उन्होंने इस बात पर प्रकाश डाला कि संयुक्त राज्य अमेरिका के बाहर, किसी भी देश में ब्राजील जितना मजबूत फिल्म उद्योग नहीं है। स्पैनियार्ड ने मौजूदा बिजनेस मॉडल की कड़ी आलोचना की। उन्होंने कहा, “आप एक ऐसी कहानी बनाते हैं जो आपकी अंतरात्मा से निकलती है, यह आपका हिस्सा है और उद्योग आपको कुछ भी वापस नहीं देता है। यह एक ऐतिहासिक अन्याय है।”
श्रेणी के बारे में चौंकाने वाला डेटा
स्क्रीनराइटर्स ऑथर राइट्स मैनेजमेंट (गेडर) के एक सर्वेक्षण के अनुसार, 85.1% पटकथा लेखकों को देश में अपना काम दिखाने के लिए बाद में कभी पारिश्रमिक नहीं मिला। यह वास्तविकता सीधे तौर पर पेशेवर स्थिरता में परिलक्षित होती है: केवल 27.5% लोग विशेष रूप से पटकथा लेखन से जीवन जीते हैं। बाकियों को अपना भरण-पोषण करने के लिए आय के अन्य स्रोतों की तलाश करनी होगी।
गेदर ब्रासील के अध्यक्ष आंद्रे मिलेनिक ने YouTube द्वारा प्रभावशाली लोगों के साथ अपनाई गई प्रणाली के समान, विचारों के आधार पर एक पारिश्रमिक मॉडल का प्रस्ताव रखा है। “आप देखते हैं कि यह कुछ ऐसा है जो लोगों के जीवन को बदल देता है, विशेष रूप से यहां देश में, जहां लोग वास्तव में एक प्रभावशाली व्यक्ति बनकर अपनी आजीविका कमाते हैं”, पैनल के बाद माइलनिक ने समझाया।
संगीत और दृश्य-श्रव्य के बीच अंतर
माइलनिक का तर्क है कि ब्राज़ीलियाई संगीत को कॉपीराइट संरक्षण के कारण समेकित किया गया था। डेटा साबित करता है: ब्राज़ीलियाई लोग अंतर्राष्ट्रीय संगीत की तुलना में अधिक ब्राज़ीलियाई संगीत सुनते हैं। हालाँकि, फिल्मों और सीरीज़ के साथ ऐसा नहीं होता है। “सिनेमा में, हम अभी भी इवेटे सांगालो बनाने या रखने में कामयाब नहीं हुए हैं”, गेदर के अध्यक्ष ने उदाहरण दिया। वह इस बात पर जोर देते हैं कि, अधिकारों की सुरक्षा के बिना, दृश्य-श्रव्य कलाकार कभी भी सामूहिक स्मृति में शाश्वत प्रतीक की स्थिति तक नहीं पहुंच पाएंगे, जैसा कि प्रसिद्ध संगीतकारों के साथ होता है।
अंतर्राष्ट्रीय परिप्रेक्ष्य और क्षेत्र की चुनौतियाँ
वैल्यू ऑफ क्रिएशन पैनल ने फ्रांसीसी पटकथा लेखक नोएमी सैग्लियो और पिको दा नेबलीना के लेखक ब्राजीलियाई काउ लारट्टा को भी एक साथ लाया। इंटरनेशनल कॉन्फ़ेडरेशन ऑफ़ सोसाइटीज़ ऑफ़ ऑथर्स एंड कम्पोज़र्स (सिसैक) में रचनाकारों के साथ संबंधों की प्रबंधक लुइसा लूना ने चर्चा में मध्यस्थता की। दोनों पटकथा लेखकों ने अंतर्राष्ट्रीय बनाम ब्राज़ीलियाई बाज़ार में पारिश्रमिक के बीच विसंगति की आलोचना की।
काउ लारट्टा ने एक संरचनात्मक समस्या पर प्रकाश डाला: “जो लोग पटकथा लेखक बनने का जोखिम उठा सकते हैं वे अक्सर ऐसे होते हैं जो बिना कोई पैसा प्राप्त किए लगभग छह महीने बिता सकते हैं, क्योंकि ऐसी कोई व्यवस्था नहीं है जो दिखाए गए कार्यों की भरपाई कर सके।” यह एक अदृश्य बाधा पैदा करता है जो पेशे तक पहुंच को केवल उन लोगों तक सीमित कर देता है जिनके पास पहले से वित्तीय संसाधन हैं।
नोएमी सग्लियो ने वर्जीनिया वुल्फ को उद्धृत करते हुए एक यूरोपीय परिप्रेक्ष्य पेश किया: “एक लेखक बनने के लिए, आपको अपना कमरा और थोड़ा पैसा चाहिए।” उनके लिए, कॉपीराइट मौद्रिक लाभ से ऊपर है। फ्रांसीसी पटकथा लेखक ने कहा, “मैं कॉपीराइट को सिर्फ पैसे कमाने के लिए नहीं, बल्कि इसलिए समझता हूं क्योंकि परियोजनाओं में समय लगता है। मेरी सबसे लंबी परियोजनाओं में 10 साल लग गए। कॉपीराइट आपको जीवित रहने की अनुमति देता है, जो आपको पसंद है उसे जारी रखने और सिर्फ पैसे के लिए काम स्वीकार नहीं करने की अनुमति देता है। यह काम में सुधार करता है।”
लामबंदी और आशा का परिदृश्य
पैनलिस्ट एक बिंदु पर सहमत हैं: ब्राज़ीलियाई दृश्य-श्रव्य क्षेत्र में पारिश्रमिक नीतियों में सुधार की तत्काल आवश्यकता। यह बहस ऐसे समय में हो रही है जब रचनात्मक उद्योग देश में प्रासंगिकता हासिल कर रहा है। गेदर ब्रासिल जैसी संस्थाओं के माध्यम से संगठित पेशेवर नए नियामक ढांचे स्थापित करना चाहते हैं जो रचनाकारों के लिए वित्तीय स्थिरता लाते हैं। ब्राज़ीलियाई संगीत उद्योग की सफलता के साथ तुलना इस बात का प्रमाण है कि कॉपीराइट सुरक्षा मॉडल काम करते हैं और सांस्कृतिक उत्पादन को प्रोत्साहित करते हैं।