Den spanske manusforfatteren Javier Gómez Santander, kjent for å lage La Casa-serien til Papel, brukte sin deltakelse i Rio2C-arrangementet til å avsløre de økonomiske forholdene som forfattere i den audiovisuelle sektoren står overfor på Brasil. Durante panelet holdt onsdag 27. mai, påpekte fagpersonen fraværet av gjenværende betalinger til skapere etter lanseringen og suksessen til produksjonene. Diskusjonen reiste spørsmål om profesjonens bærekraft i et marked som flytter store mengder kapital, men som ikke gir overskudd proporsjonalt videre til de ansvarlige for historiene.
Forfatterens sentrale kritikk fokuserer på den nåværende forretningsmodellen, som ignorerer den globale eller nasjonale rekkevidden til verk når det kommer til å betale manusforfattere. I et intervju med avisen Estadão fremhevet spanjolen at bransjen ikke tilbyr ytterligere kompensasjon selv når prosjekter når millioner av seere. Debatten får relevans i en tid med utvidelse av strømmeplattformer og nasjonal produksjon, og fremhever behovet for å gjennomgå copyright-policyer for å garantere økonomisk overlevelse til forfattere.
Disparidade mellom suksessen til produksjoner og inntektene til forfattere
Analyse av det brasilianske markedet avslører et prekært scenario som står i kontrast til volumet av produksjoner som utføres årlig. Javier Gómez Santander fremhevet at Brasil har en av de mest robuste filmindustriene utenfor Estados Unidos, noe som gjør mangelen på overføringer enda mer tydelig. Forfatteren klassifiserte mangelen på økonomisk avkastning på massepublikumsverk som en historisk urettferdighet overfor arbeidere som dedikerer tid og intellektuell innsats til å strukturere komplekse fortellinger.
Bransjetallene bekrefter observasjonene som ble gjort under arrangementet på Rio av Janeiro. En undersøkelse utført av Gestão av Direitos av Autores Roteiristas (Gedar) viser at 85,1 % av fagfolk på feltet aldri mottok noen form for godtgjørelse etter å ha stilt ut arbeidet sitt på det nasjonale territoriet. Este-data illustrerer feilen i det langsiktige kompensasjonssystemet, en vanlig mekanisme i andre kreative bransjer rundt om i verden.
Den direkte konsekvensen av denne enkeltbetalingspolitikken er vanskeligheten med å opprettholde en karriere på lang sikt. Gedar-undersøkelser viser at bare 27,5 % av brasilianske manusforfattere er i stand til å leve utelukkende av å skrive for audiovisuelle medier. Det store flertallet av kategorien trenger å ty til bijobber eller andre inntektskilder for å garantere grunnleggende næring, noe som påvirker tiden som er tilgjengelig for opprettelse og utvikling av nye prosjekter for kino og TV.
Propostas av nye modeller for inntektsgenerering og opphavsrett
Diante av ustabilitetsscenariet, representanter for kategorien søker alternativer basert på systemer som allerede er konsolidert i det digitale miljøet. Presidenten for Gedar Brasil, André Mielnik, forsvarer implementeringen av et vederlagsformat knyttet til antall visninger av verkene. Forslaget bruker YouTubes forretningsmodell som referanse, som overfører verdier til digitale influencere i henhold til ytelsen og rekkevidden til hver video publisert på plattformen.
Sammenligningen med musikkmarkedet fungerer også som grunnlag for manusforfatternes påstander. Musikksektoren på Brasil har bygget en solid opphavsrettsbeskyttelsesstruktur, som lar komponister og utøvere motta løpende betalinger for fremføringen av sporene deres på radio, show og lydplattformer. Essa-organisasjonen har resultert i en sterk bransje, der publikum stort sett konsumerer nasjonale artister.
Para illustrerer forskjellen mellom sektorer, eksperter påpeker de kulturelle konsekvensene av mangelen på økonomisk beskyttelse. Presidenten for Gedar Brasil nevnte at nasjonal kino fortsatt har problemer med å skape ikoniske figurer med samme nivå av stabilitet og varig anerkjennelse som artister som Ivete Sangalo har innen musikk. Fraværet av langsiktige garantier hindrer audiovisuelle skapere i å nå samme nivå av profesjonell sikkerhet.
Hovedkravene til den audiovisuelle sektoren for karriereomstrukturering inkluderer:
- Estabelecimento av kontrakter med restbetalingsklausuler for visning på plattformer.
- Criação av transparente beregninger av strømmetjenester for å ta hensyn til ekte publikum.
- Fortalecimento av klasseenheter for kollektiv forhandling av opphavsrett.
- Equiparação fra audiovisuelle beskyttelseslover til standardene som er gjeldende i det brasilianske musikkmarkedet.
Gjennomføringen av disse tiltakene krever komplisert koordinering mellom produsenter, TV-kanaler, bestillingstjenester og lovgiver. Mobiliseringen av arbeidere tar sikte på å endre tolkningen av gjeldende lover til å inkludere klare spesifikasjoner om kontinuerlig kommersiell utnyttelse av audiovisuelle verk, og sikre at manusforfatteren anerkjennes som å ha rett til å dele overskuddet generert gjennom årene.
Internasjonal Perspectivas og innvirkningen på kvaliteten på verk
Panelet med tittelen Valor av Criação utvidet debatten ved å bringe synspunkter fra forskjellige globale markeder. Panelet inkluderte deltagelse av den franske manusforfatteren Noémie Saglio og brasilianske Cauê Laratta, kjent for sitt arbeid med Neblinas Pico-serie. Mekling ble utført av Luisa Luna, leder av relasjoner med skapere av Confederação Internacional av Sociedades av Autores og Compositores (Cisac). Gjestene forsterket diskrepansen mellom praksisen som ble vedtatt i utlandet og virkeligheten som fagfolk ved Brasil står overfor.
Den økonomiske barrieren fungerer som et ekskluderende filter i opplæringen av nye talenter for det nasjonale markedet. Cauê Laratta forklarte at den nåværende strukturen tillater inntreden i yrket bare for personer som har tidligere økonomiske reserver. Forfatteren fremhevet at utviklingssyklusen til et manus kan kreve måneder med eksklusiv dedikasjon uten kapitalinnsats, noe som fremmedgjør fagfolk fra lavere sosiale klasser og begrenser mangfoldet av fortellinger på skjermen.
Den europeiske visjonen om temaet forsterker viktigheten av økonomisk støtte for kreativ dyktighet. Noémie Saglio brukte et konsept fra forfatteren Virginia Woolf for å illustrere at intellektuell produksjon krever tilstrekkelig plass og grunnleggende overlevelsesressurser. Den franske manusforfatteren hevdet at opphavsrettsbeskyttelse går utover umiddelbar økonomisk gevinst, og fungerer som et essensielt verktøy slik at forfatteren kan nekte rent kommersielle prosjekter og dedikere tid til mer komplekse verk, som kan ta et tiår å fullføre.
Mobilização i kategorien på grunn av nye regulatoriske milepæler
Fremme av diskusjoner på Rio2C viser et øyeblikk av overgang i holdningen til brasilianske audiovisuelle arbeidere. Kategorien går gjennom en intern organisasjonsprosess, og søker institusjonell representasjon for å forhandle rettferdige vilkår med store mediekonglomerater. Entidades og Gedar Brasil tar ledelsen i å formulere forslag som tar sikte på å tilpasse det nasjonale markedet med standardene etablert i Europa og América og Norte land.
Utvidelsen av den kreative industrien i landet driver frem det haster med disse strukturelle reformene. Med økningen i forbruket av innhold på flere skjermer, når kapitalvolumet generert av filmer og serier høye nivåer, mens grunnlaget for produksjonskjeden fortsetter å operere under en-rate kontraktsmodeller. Gjennomgangen av markedspraksis fremheves av fagfolk på feltet som en levedyktig måte å holde talent fokusert på å lage originale manus.
Dialogen som etableres mellom nasjonale og internasjonale skapere gir det tekniske grunnlaget som er nødvendig for utformingen av nye arbeidsretningslinjer. Erfaringsutvekslingen viser at manusforfatterens økonomiske bærekraft direkte reflekterer kvaliteten på sluttproduktet som leveres til seeren. Konsolideringen av et kontinuerlig godtgjørelsessystem representerer et stadium i modningen av den brasilianske audiovisuelle sektoren i det globale underholdningsscenarioet.