Javier Gómez Santander, scenárista a tvůrce La Casa od Papel, se zabýval nejistými platy brazilských autorů během panelu v Rio2C tuto středu 27. května. Segundo on, audiovizuální průmysl zcela ignoruje následné odměňování tvůrců bez ohledu na rozsah díla. “V audiovizi nezáleží na tom, jestli vaši práci uvidí miliony lidí. Não zaplatí o cent víc,” uvedl v rozhovoru s Estadão.
Santander porovnal situaci Brasil s ostatními globálními trhy. Ele zdůraznil, že mimo Estados Unidos nemá žádná země tak silný filmový průmysl jako Brazílie. Španěl ostře kritizoval současný obchodní model. “Vybudujete příběh, který vychází z vašeho nitra, je vaší součástí a průmysl vám nic nevrací. Je to historická nespravedlnost,” dodal.
Dados alarmující o kategorii
Průzkum Conforme Gestão z Direitos z Autores Roteiristas (Gedar), 85,1 % scénáristů nikdy nedostalo následnou odměnu za uvedení svých děl v zemi. Realita Essa se přímo odráží v profesionální udržitelnosti: pouze 27,5 % žije výhradně ze scenáristiky. Zbytek si musí hledat jiné zdroje příjmu, aby se uživil.
André Mielnik, prezident Gedar Brasil, navrhuje model odměňování založený na zhlédnutích, podobný systému, který používá YouTube s influencery. „Vidíte, jak je to něco, co mění životy lidí, zvláště zde na País, kde se lidé skutečně živí tím, že jsou influencery,“ vysvětlil Mielnik po panelu.
Diferenças mezi hudbou a audiovizí
Mielnik tvrdí, že brazilská hudba byla konsolidována díky ochraně autorských práv. Dados dokazuje: Brazilci poslouchají více brazilské hudby než mezinárodní. Porém, totéž se nestává s filmy a seriály. “V kině se nám stále nepodařilo vyrobit ani mít Ivete Sangalo”, ilustruje prezident Gedar. Ele zdůrazňuje, že bez ochrany práv audiovizuální umělci nikdy nedosáhnou statusu věčných ikon v kolektivní paměti jako etablovaní hudebníci.
Mezinárodní Perspectivas a průmyslové výzvy
V panelu O Valor da Criação se sešli také francouzský scenárista Noémie Saglio a Brazilec Cauê Laratta, autor Pico da Neblina. Diskusi zprostředkoval Luisa Luna, manažer vztahů s tvůrci pro Confederação Internacional, Sociedades, Autores a Compositores (Cisac). Scenáristé Ambos kritizovali rozpor mezi odměňováním na mezinárodním a brazilském trhu.
Cauê Laratta poukázal na strukturální problém: “Lidé, kteří si mohou dovolit být scénáristy, jsou často ti, kteří vydrží asi šest měsíců, aniž by dostali nějaké peníze, protože neexistuje žádný mechanismus, který by kompenzoval ukázaná díla.” Isso vytváří neviditelnou bariéru, která omezuje přístup k profesi pouze těm, kteří mají předchozí finanční zdroje.
Noémie Saglio přinesl evropskou perspektivu a citoval Virginia Woolf: “Para, abyste byli spisovatelem, potřebujete svůj vlastní pokoj a trochu peněz.” Autorská práva pro ni přesahují peněžní zisk. “Chápu autorská práva nejen kvůli vydělávání peněz, ale také proto, že projekty vyžadují čas. Nejdelší projekty Meus trvaly 10 let. Autorská práva vám umožňují přežít, pokračovat v tom, co máte rádi, a nepřijímat práci jen pro peníze. Isso zlepšuje práci,” řekl francouzský scenárista.
Cenário mobilizace a naděje
Panelisté se shodují v jednom bodě: naléhavá potřeba reforem v politice odměňování v brazilském audiovizuálním sektoru. Debata se odehrává v době, kdy kreativní průmysl získává na významu v País. Profissionais organizované prostřednictvím subjektů, jako je Gedar Brasil, se snaží vytvořit nové regulační rámce, které tvůrcům přinesou finanční udržitelnost. Srovnání s úspěchem brazilského hudebního průmyslu slouží jako důkaz, že modely ochrany autorských práv fungují a stimulují kulturní produkci.