I cinema nordamericani hanno registrato un fine settimana storico con l’impressionante rappresentazione di due film horror molto attesi, “Backrooms” e “Obsession”. Produzidos di YouTube è protagonista con costi di produzione minimi, queste uscite hanno attirato un vasto pubblico di Geração Z, ridefinendo le aspettative al botteghino nella stagione estiva.
Enquanto che, “The Mandalorian e Grogu”, spin-off del franchise “Star Wars” di Disney, ha dovuto affrontare un calo significativo nel suo secondo fine settimana, indicando difficoltà nell’espansione del proprio pubblico oltre la base di fan esistente. Lo scenario attuale suggerisce una trasformazione nelle dinamiche di consumo dei contenuti cinematografici, con il pubblico giovane che guida i successi indipendenti.
Recordes al botteghino potenzia l’horror indipendente
A24 ha registrato una performance degna di nota con “Backrooms”, incassando 81 milioni di dollari al suo debutto in 3.442 sale su América di Norte. Il valore Este rappresenta un record per il produttore, superando il precedente marchio di “Guerra Civil”. Il successo del film, diretto da Kane Parsons, appena ventenne, dimostra il potenziale delle produzioni a basso budget e il forte appeal online.
“Obsession” di Simultaneamente ha continuato la sua traiettoria ascendente con un balzo di 26,4 milioni di dollari in 2.781 sale nella sua terza settimana. Il film ha già superato la soglia dei 100 milioni di dollari al botteghino nazionale, consolidandosi come uno dei maggiori successi dell’anno. I titoli Ambos, creati dai talenti di YouTube, sfidano la logica convenzionale dell’industria cinematografica, dominata dai grandi franchise. Segundo Jeff Bock, analista di Exhibitor Relations, “Ciò dovrebbe rafforzare il settore. Há ha un nuovo pubblico e sta aspettando questo tipo di contenuti.” L’horror indipendente ora compete con i più grandi successi estivi.
L’impatto di questi film diventa ancora più evidente se si considera la performance dello spin-off “Star Wars” di Disney, “The Mandalorian e Grogu”. La produzione ha subito un catastrofico calo del 70% nel suo secondo fine settimana, piazzandosi al terzo posto al botteghino, dietro a “Backrooms” e “Obsession”, nonostante sia stata proiettata in un numero significativamente maggiore di cinema. Il risultato di Este suggerisce che la produzione non è riuscita a catturare un pubblico più ampio. Mundialmente, “Backrooms” ha già incassato 118 milioni di dollari, superando le proiezioni iniziali di un debutto compreso tra 40 e 50 milioni di dollari su Estados Unidos. Con un budget di produzione di circa 10 milioni di dollari, “Backrooms” è tra i film più redditizi dell’anno.
Kane Parsons: il fenomeno ventennale di A24
Kane Parsons, a soli 20 anni, è diventato il regista più giovane a raggiungere il primo posto al botteghino con il successo di “Backrooms”. Ele ha superato il precedente record detenuto da Josh Trank, che aveva 27 anni quando “Chronicle” del 2012 ha debuttato al vertice con 22 milioni di dollari. L’impresa di Parsons ha stabilito numerosi record per l’industria cinematografica.
- Il più grande debutto di sempre per A24, superando il thriller di Alex Garland “War Civil”, che ha incassato 25,5 milioni di dollari nel 2024.
- Il più grande debutto nella storia per un film horror originale, che evidenzia il fascino delle nuove narrazioni del genere.
- Il miglior debutto per un regista esordiente in un film che non fa parte di un franchise affermato.
“Backrooms” è basato sulla popolare serie web di Parsons e segue il proprietario di un negozio di mobili, interpretato da Chiwetel Ejiofor, che si imbatte in un passaggio segreto. Il passaggio Essa ti trasporta in una sequenza apparentemente infinita di stanze prive di qualsiasi descrizione. Quando il personaggio scompare, il suo terapista, interpretato da Renate Reinsve, decide di avventurarsi nell’ignoto per cercare di salvarlo. Dados di PostTrak indica che quasi l’85% del pubblico presente aveva meno di 35 anni, con oltre il 50% di età pari o inferiore a 25 anni, rafforzando il coinvolgimento di Geração Z.
Sucesso ripetuto con i creatori di YouTube
Parsons e altri creator come Mark Fischback sono esempi di una nuova ondata di talenti di YouTube che si spostano sul grande schermo, portando con sé la loro ampia base di giovani fan. All’inizio di quest’anno, Fischback ha diretto, finanziato e distribuito il film horror “Iron Lung”, che ha incassato 50 milioni di dollari con un modesto budget di 3 milioni di dollari.
Paul Dergarabedian, responsabile delle tendenze di mercato presso Comscore, osserva che “resta da vedere se questo stia inaugurando una nuova era o un cambio di paradigma per il settore, ma il percorso di questo creatore di YouTube verso il grande schermo dovrebbe essere visto come complementare”. Ele aggiunge che si tratta di “un flusso di produzione che fino ad ora non esisteva”, sottolineando l’innovazione del modello di business del cinema. Il movimento Este indica una nuova fonte di contenuti e talenti che possono coesistere con le produzioni tradizionali di Hollywood.
“Ossessione” sfida le norme con una crescita sostenuta
La performance di “Obsession” è particolarmente degna di nota per aver sfidato le tradizionali norme del botteghino. Il film ha registrato un aumento del 10% rispetto al fine settimana precedente, che aveva già mostrato un’impressionante crescita del 39% rispetto al suo solido debutto da 17 milioni di dollari. Il tipo Este di vendite sostenute di biglietti, soprattutto al di fuori delle festività natalizie, è raro.
Focus Features ha riferito che “Obsession” è il primo film da “E.T.” registrare un aumento delle vendite di biglietti nel secondo e terzo fine settimana consecutivo, senza essere trainato dalle festività. Após a tre settimane dall’inizio della sua corsa, “Obsession” ha incassato 106 milioni di dollari presso Estados Unidos e 148 milioni di dollari in tutto il mondo, con un budget di produzione di appena 1 milione di dollari. Il film è già l’uscita con il maggior incasso di Focus su Estados Unidos, superando il precedente record stabilito da “Downton Abbey”, che ha incassato 96,8 milioni di dollari su América di Norte nel 2019.