Al cantante alagoano Sandro Becker, de 71 años, conocido por éxitos de los años 80, el tribunal de Pernambuco le revocó el arresto domiciliario. La medida le permite retomar su agenda de conciertos, especialmente en junio, cuando la demanda de artistas de forró y música nororiental tiende a aumentar.
La decisión se tomó tras un pedido de la defensa, que argumentó que la restricción de movimiento impedía al artista trabajar y generar ingresos para negociar la deuda. La tobillera electrónica deberá ser retirada este jueves (11), en Caruaru, en Agreste Pernambuco.
Sandro Becker, nombre artístico de Emanuel do Vale Trindade, fue detenido el 27 de marzo durante un acto en un hotel de la ciudad. Respondía a una orden judicial por una deuda de aproximadamente 200.000 reales en concepto de manutención infantil.
Deuda derivada de acuerdo judicial
La deuda hace referencia a un acuerdo de pensión previo de uno de los hijos del cantante. Según la defensa, se ofreció una propiedad como forma de pago, pero el tribunal la consideró inferior al valor de mercado reclamado por la familia, que siguió cobrando el saldo restante.
El abogado Marinésio Luz explicó que los bienes entregados no cubrieron el total requerido, generándose la deuda actual. La defensa ahora está planeando una audiencia para discutir un nuevo acuerdo de conciliación.
La justicia prioriza la capacidad productiva
En la decisión, el juez consideró que el arresto domiciliario con tobillera comprometía directamente la actividad profesional de Sandro Becker, que depende de viajes y presentaciones. El período de junio se considera el más rentable para la cantante.
“Vive de hacer espectáculos. Este período de junio es el período en el que más podría trabajar”, destacó el abogado al citar un extracto de la sentencia. No se impusieron nuevas medidas cautelares, al entender el juez que el artista tiene residencia fija y una larga trayectoria acreditada.
Carrera marcada por éxitos con doble sentido
Sandro Becker saltó a la fama en los años 80 con canciones de letras picantes, como “A Velha De Suas da Cama”, “O Gato Tico” y “Julieta”. En 1986 participó del programa Cassino do Chacrinha, de TV Globo, lo que aumentó su visibilidad nacional.
El caso ilustra un dilema común para los artistas a mitad de carrera en el noreste: la dependencia de los espectáculos en vivo para su sustento, especialmente durante las temporadas festivas, y los desafíos de conciliar obligaciones financieras de larga data con una rutina de trabajo irregular.
