एलोन मस्क और मार्क जुकरबर्ग एक संग्रहालय में कलात्मक मल पैदा करने वाले रोबोट कुत्तों में बदल गए हैं

अप्रैल से, बर्लिन में न्यू नेशनलगैलरी ने एक ऐसे इंस्टॉलेशन की मेजबानी की है जो रोबोटिक्स, कृत्रिम बुद्धिमत्ता और सामाजिक आलोचना को मिश्रित करता है। एलोन मस्क, मार्क जुकरबर्ग और जेफ बेजोस जैसी हस्तियों के अति-यथार्थवादी सिलिकॉन चेहरों वाले स्वचालित कुत्ते प्रदर्शनी स्थल पर घूमते हैं। कभी-कभी, ये मशीनें मुद्रित छवियों को “खाली” कर देती हैं – अमेरिकी कलाकार माइक विंकेलमैन की एक उत्तेजक टिप्पणी, जिसे बीपल के नाम से जाना जाता है।

“रेगुलर एनिमल्स” शीर्षक वाला कार्य सीधे तौर पर सवाल उठाता है कि मानव धारणाएं एल्गोरिदम और तकनीकी प्लेटफार्मों द्वारा कैसे आकार लेती हैं।

इंस्टालेशन मैकेनिक्स कैसे काम करते हैं

तंत्र परिष्कृत और जानबूझकर है. रोबोट में एकीकृत कैमरे वास्तविक समय में पर्यावरण की तस्वीरें खींचते हैं। फिर एक कृत्रिम बुद्धिमत्ता प्रणाली इन तस्वीरों को संसाधित करती है और उन्हें रोबोट में दर्शाए गए व्यक्तित्व के “विश्वदृष्टिकोण” को प्रतिबिंबित करने के लिए बदल देती है।

• एलन मस्क, मार्क जुकरबर्ग, जेफ बेजोस और किम जोंग-उन के सिर वाले रोबोट
• एआई प्रणाली जो प्रत्येक चरित्र की “धारणा” के अनुसार छवियों को फ़िल्टर और स्टाइल करती है
• एकीकृत कैमरे जो लगातार प्रदर्शनी स्थल को रिकॉर्ड करते हैं
• प्रिंटर जो संसाधित छवियाँ बनाते हैं
• प्रमाणपत्रों में तस्वीरों को “100% जैविक” बताया गया है

प्रत्येक रोबोट अलग-अलग छवियाँ बनाता है। पाब्लो पिकासो के चेहरे वाला कुत्ता क्यूबिस्ट शैली की छवियां बनाता है। एंडी वारहोल से प्रेरित होकर पॉप आर्ट भाषा में तस्वीरें बनाता है। विडम्बना जानबूझकर की गई है: माना जाता है कि मशीनें अपनी इच्छा के बिना अपने प्रतिनिधियों की कलात्मक दृष्टि को “व्यक्त” करती हैं।

ताने के पीछे का अर्थ

बीपल ने घोषणा की कि मानवीय धारणा को मॉडलिंग करने की भूमिका में भारी बदलाव आया है। अतीत में, कलाकार और बुद्धिजीवी यह भूमिका निभाते थे। आज, तकनीकी अरबपति यह तय करते हैं कि अरबों लोग अपने एल्गोरिथम कोड के माध्यम से क्या देखते हैं। वे बिना किसी सार्वजनिक जांच के सूचना प्रवाह को नियंत्रित करते हैं, रुझान निर्धारित करते हैं और डिजिटल वास्तविकताओं को आकार देते हैं।

यह इंस्टॉलेशन दर्शकों को चंचल और बेतुके तरीके से इस असहज सच्चाई का सामना करने के लिए मजबूर करता है। जब मशीनों को सीईओ के प्रतिष्ठित चेहरों के माध्यम से छवियों को नष्ट करते हुए देखा जाता है, तो जनता असहज महसूस करती है – और यह वही असुविधा है जिसे कलाकार भड़काना चाहता है।

कार्य का इतिहास और मिसालें

“रेगुलर एनिमल्स” को मूल रूप से 2025 में आर्ट बेसल मियामी बीच पर दिखाया गया था। उस अवसर पर, बीपल ने रोबोट द्वारा निर्मित तस्वीरों को प्रमाणपत्रों के साथ वितरित किया, जिसमें उन्हें कटु हास्य के साथ “100% ऑर्गेनिक” बताया गया। इनमें से कुछ छवियों में क्यूआर कोड शामिल थे जो जनता को मुफ्त एनएफटी – अपूरणीय टोकन तक पहुंचने की इजाजत देते थे जिससे डिजिटल काम का मुद्रीकरण संभव हो जाता था।

क्रिप्टोएक्टिव्स के माध्यम से डिजिटल कला तक पहुंच को लोकतांत्रिक बनाने की यह रणनीति बौद्धिक संपदा और संस्कृति के प्रसार पर कलाकार के रुख को दर्शाती है। उनका मानना ​​है कि गुणवत्तापूर्ण कला दीर्घाओं और निजी संग्रहकर्ताओं तक ही सीमित नहीं रहनी चाहिए।

बीपल कौन है और कला जगत में उसका स्थान क्या है?

माइक विंकेलमैन वर्तमान में नीलामी में दुनिया के सबसे मूल्यवान जीवित कलाकारों में डेविड हॉकनी और जेफ कून्स के बाद तीसरे स्थान पर हैं। उनके काम को बहुत अधिक कीमत मिलती है क्योंकि यह एक शक्तिशाली संदेश के साथ त्रुटिहीन तकनीक को जोड़ता है।

2021 में, बीपल ने क्रिस्टी की नीलामी में एक डिजिटल कोलाज को 69 मिलियन डॉलर से अधिक में बेचकर इतिहास रच दिया। उस लेन-देन ने पहली बार चिह्नित किया कि एक प्रमुख नीलामी घर ने प्रामाणिकता की गारंटी के रूप में एनएफटी के साथ पूरी तरह से डिजिटल काम की पेशकश की और भुगतान के रूप में क्रिप्टोकरेंसी स्वीकार की। बिक्री ने कलाकार और डिजिटल कला दोनों को पारंपरिक संग्रहकर्ताओं की सामूहिक चेतना में शामिल कर दिया।

उनका रचनात्मक अभ्यास कठोर है: विंकेलमैन ने वर्षों से हर दिन एक नई छवि ऑनलाइन पोस्ट की है। ये कार्य आधुनिक समाज, सामाजिक नेटवर्क और अनियंत्रित एल्गोरिदम से उभरने वाले डायस्टोपियन परिदृश्यों की एक दृश्य आलोचना के रूप में कार्य करते हैं। यह सजावटी कला नहीं है – यह पिक्सेल रूप में निंदा है।

अरबपतियों से परे: स्थापना में अन्य पात्र

प्रदर्शनी सिलिकॉन वैली मुगलों तक ही सीमित नहीं है। किम जोंग-उन, उत्तर कोरियाई तानाशाह, पाब्लो पिकासो और एंडी वारहोल के सिर वाले रोबोट इस भूमिका को पूरा करते हैं। ऐसे विभिन्न आंकड़ों को शामिल करने का विकल्प कार्य की आलोचनात्मक पहुंच का विस्तार करता है। किम जोंग-उन एक राजनीतिक नेता द्वारा सूचना पर अधिनायकवादी नियंत्रण का प्रतिनिधित्व करता है। पिकासो और वारहोल उन कलाकारों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिन्होंने अपने समय में, पूरी पीढ़ियों की सौंदर्य बोध को आकार दिया। स्थापना से पता चलता है कि यह भूमिका – जो रचनाकारों और बुद्धिजीवियों का विशेषाधिकार थी – पूरी तरह से तकनीकी अरबपतियों के पास चली गई है।