يواصل جون كراسينسكي دور جاك رايان في فيلم السلسلة الفارغ والمتوقع

يعود جون كراسينسكي إلى دور جاك رايان في فيلم Ghost War، وهو الفيلم الجديد في السلسلة الذي لا يلعب فيه الممثل دور البطولة فحسب، بل ينتجه ويشارك في كتابته أيضًا. ومن دون خلق أي شعور بالإثارة، يسافر الفيلم إلى دبي ولندن بحثًا عن زميل سابق منشق يهدد بشن هجمات إرهابية. يتم استدعاء رايان من قبل رئيسه القديم جرير (ويندل بيرس) للقيام بمهمة تعد بأن تكون بسيطة، ولكن تبين أنها أكثر تعقيدًا في التنفيذ. يتبع الهيكل الصيغة الراسخة لأفلام التجسس، ولكن دون تقديم الابتكار أو التوتر الذي يلفت الانتباه.

يحدد الفيلم لهجته في وقت مبكر: لقد تخلى رايان عن حياة الجاسوس من أجل حياة مدنية هادئة في نيويورك. اعترضه جرير خارج مكتبة مارك جاكوبس لتجنيد الوكيل في عملية حاسمة أخرى. يبدو الاقتراح الأولي واضحًا، لكنه سرعان ما يكشف عن نفسه كشبكة من أنصاف الحقائق والخطط السرية ضد خلية سرية من الجواسيس الأشرار. لقد تم ترك الدراما السياسية للدول وراءها لصالح العودة إلى مخطط التجسس التقليدي.

إدارة التلفزيون التي تفشل في الارتقاء بالمادة

يتولى أندرو بيرنشتاين، وهو مخرج يتمتع بمسيرة مهنية طويلة في مجال الإنتاج التلفزيوني، القيادة البصرية للفيلم بأسلوب مناسب ولكن غير مميز. الكاميرا لا تتراقص، ولا تتحرك بأي إلحاح، والصورة تفتقر إلى أي هوية بصرية خاصة بها. والنتيجة هي فيلم يبدو أنه جاء مباشرة من إحدى حلقات المسلسل التلفزيوني، ولكنه ممتد فقط. إنه يفتقر إلى تأثيرات الكاميرا الديناميكية التي يتميز بها فيلم Mission: Impossible، أو درجة الخطر العميق التي تميز سلسلة Jason Bourne، أو أي عنصر يميز هذه الميزة عن فترة ما بعد الظهيرة العادية.

يقدم كراسينسكي أداءً منضبطًا ومتجانسًا عمليًا. إن رايان الخاص به متردد في قبول الوظيفة الجديدة، ولكن يبدو أن هذا التردد يعكس موقف الممثل تجاه السيناريو. هناك لحظات يناقش فيها رايان وزملاؤه افتقارهم إلى حياة اجتماعية خارج نطاق أعمال التجسس، وهو اعتراف غامض لا يتردد صداه بأي قوة. تحافظ الشخصية على كيمياء ضعيفة مع إيما، عميلة MI6 التي تلعب دورها سيينا ميلر، والتي تفتقر مشاهدها معًا إلى شرارة رومانسية أو توتر واضح.

ضعفت الدعاية الأمريكية بسبب تعديل اللهجة

يتبع الفيلم تقليد الامتياز المتمثل في الترويج للاستثناء الأمريكي من خلال السماح لمحلل وكالة المخابرات المركزية باستعادة السلام في البلدان الأجنبية. هناك مشهد ممتد حيث يعجب رايان ومايك نوفمبر (مايكل كيلي) بأماكن الإقامة في الدرجة الأولى على متن رحلة طيران الإمارات، مع تقديم الشامبانيا مجانًا. ولاحقاً، في دبي، يتباهى عميل سعودي بقدرات مدينته التكنولوجية، مدعياً ​​أنها “واحدة من أكثر المدن تقدماً تكنولوجياً في العالم” وأن ذلك “يمنع الجريمة قبل وقوعها”. يعمل المشهد كإعلان سياحي، وهو أمر غير معتاد في سلسلة معروفة بخطابها الوطني، مما يكشف عن تحول ضمني في الأولويات التجارية.

قرب النهاية، كتب جرير رسالة إلى الرئيس يقترح فيها أنه إذا كانت مُثُل وكالة المخابرات المركزية “قائمة على الأكاذيب، فإن مؤسساتنا تبدأ في الانهيار، مما يجعلنا عرضة للانقسام وحتى التسلل”. يمثل هذا البيان تحولًا دقيقًا في نوع البطل الذي يمثله جاك رايان، حيث ينتقل من الذئب الوحيد إلى لاعب الفريق. ومع ذلك، فإن الاستنتاج لا يكون نهائيًا، مما يترك بطل الرواية لغزًا بينما تتكشف العمليات من حوله دون تأثير عاطفي حقيقي.

الامتياز يبحث عن الاتجاه بعد ستة أفلام

ستة إدخالات في السلسلة حولت جاك رايان إلى شخصية متعبة يمكن التنبؤ بها. الفيلم واضح ومباشر، ويعمل كتمرين تدريبي لإبقاء كراسينسكي مشغولاً. إن الافتقار إلى الإبداع البصري أو السردي لا يمكن أن يتنافس مع البدائل الأكثر قوة في هذا النوع. وحتى اللحظات التي تزعم أنها تحتوي على الوطنية الأميركية تفتقر إلى الاقتناع. لا يقدم الفيلم إجابة واضحة حول كيفية المضي قدمًا في السلسلة، وهو سؤال يؤثر أيضًا على خصائص جيمس بوند تحت نفس الناشر (Amazon MGM Studios).

في سياق تفاجئ فيه الحروب الحقيقية الدول ويتم القبض على الطغاة باستمرار، تظل رسالة “حرب الأشباح” غير ملهمة إلى حد كبير:

• عدم وجود التوتر في السرد
• عدم وجود حركة الكاميرا الديناميكية
• الكيمياء صفر بين الشخصيات الرئيسية
• السيناريو الذي يعطي الأولوية للإعلان السياحي
• شخصية بطل الرواية مع عدم وجود ضعف أو نمو واضح

ينتهي الفيلم بانطباع بأن كلا من كراسينسكي والامتياز يتابعان الخطوات، ويفيان بالالتزامات التعاقدية بدلاً من إنشاء فن أو ترفيه لا يُنسى.