Ο Javier Gómez Santander, σεναριογράφος και δημιουργός του La Casa by Papel, αναφέρθηκε στους επισφαλείς μισθούς των Βραζιλιάνων συγγραφέων κατά τη διάρκεια ενός πάνελ στο Rio2C αυτή την Τετάρτη, 27 Μαΐου. Segundo αυτός, η οπτικοακουστική βιομηχανία αγνοεί εντελώς τις μετέπειτα αμοιβές των δημιουργών, ανεξάρτητα από το εύρος της εργασίας. «Στα οπτικοακουστικά δεν έχει σημασία αν τη δουλειά σου τη βλέπουν εκατομμύρια. Ο Não πληρώνει μια δεκάρα παραπάνω», δήλωσε σε συνομιλία του με το Estadão.
Το Santander συνέκρινε την κατάσταση του Brasil με άλλες παγκόσμιες αγορές. Ο Ele τόνισε ότι εκτός του Estados Unidos, καμία χώρα δεν έχει μια κινηματογραφική βιομηχανία τόσο ισχυρή όσο αυτή της Βραζιλίας. Ο Ισπανός επέκρινε δριμύτατα το τρέχον επιχειρηματικό μοντέλο. “Χτίζεις μια ιστορία που βγαίνει από τα σπλάχνα σου, είναι μέρος σου και η βιομηχανία δεν δίνει τίποτα πίσω. Είναι μια ιστορική αδικία”, πρόσθεσε.
Dados ανησυχητικό για την κατηγορία
Έρευνα Conforme του Gestão του Direitos του Autores Roteiristas (Gedar), το 85,1% των σεναριογράφων δεν έλαβαν ποτέ μεταγενέστερη αμοιβή για την προβολή των έργων τους στη χώρα. Η πραγματικότητα του Essa αντικατοπτρίζεται άμεσα στην επαγγελματική βιωσιμότητα: μόνο το 27,5% ζει αποκλειστικά από το σενάριο. Οι υπόλοιποι πρέπει να αναζητήσουν άλλες πηγές εισοδήματος για να συντηρηθούν.
Ο André Mielnik, πρόεδρος του Gedar Brasil, προτείνει ένα μοντέλο αποζημίωσης που βασίζεται σε προβολές, παρόμοιο με το σύστημα που υιοθετεί το YouTube με τους influencers. «Βλέπετε πώς είναι κάτι που μεταμορφώνει τις ζωές των ανθρώπων, ειδικά εδώ στο País, όπου οι άνθρωποι ζουν πραγματικά από το να είναι ένας influencer», εξήγησε ο Mielnik μετά το πάνελ.
Diferenças μεταξύ μουσικής και οπτικοακουστικών
Ο Mielnik υποστηρίζει ότι η βραζιλιάνικη μουσική ενοποιήθηκε χάρη στην προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων. Το Dados αποδεικνύει: Οι Βραζιλιάνοι ακούν περισσότερο βραζιλιάνικη μουσική παρά διεθνή μουσική. Porém, δεν συμβαίνει το ίδιο με ταινίες και σειρές. «Στον κινηματογράφο, ακόμα δεν έχουμε καταφέρει να φτιάξουμε ή να έχουμε ένα Ivete Sangalo», εξήγησε ο πρόεδρος του Gedar. Η Ele τονίζει ότι, χωρίς προστασία δικαιωμάτων, οι οπτικοακουστικοί καλλιτέχνες δεν θα αποκτήσουν ποτέ την κατάσταση των αιώνιων εικονιδίων στη συλλογική μνήμη όπως οι καθιερωμένοι μουσικοί.
Διεθνείς προκλήσεις Perspectivas και βιομηχανίας
Το πάνελ O Valor da Criação συγκέντρωσε επίσης τον Γάλλο σεναριογράφο Noémie Saglio και τον Βραζιλιάνο Cauê Laratta, συγγραφέα του Pico da Neblina. Ο Luisa Luna, υπεύθυνος σχέσεων δημιουργού για τα Confederação Internacional, Sociedades, Autores και Compositores (Cisac), μεσολάβησε στη συζήτηση. Οι σεναριογράφοι του Ambos επέκριναν την ασυμφωνία μεταξύ της αμοιβής στη διεθνή και τη βραζιλιάνικη αγορά.
Ο Cauê Laratta επεσήμανε ένα δομικό πρόβλημα: «Οι άνθρωποι που έχουν την οικονομική δυνατότητα να γίνουν σεναριογράφοι είναι συχνά εκείνοι που μπορούν να μείνουν περίπου έξι μήνες χωρίς να λάβουν χρήματα, επειδή δεν υπάρχει μηχανισμός που να αντισταθμίζει τα έργα που προβάλλονται». Το Isso δημιουργεί ένα αόρατο εμπόδιο που περιορίζει την πρόσβαση στο επάγγελμα μόνο σε όσους έχουν προηγούμενους οικονομικούς πόρους.
Το Noémie Saglio έφερε την ευρωπαϊκή προοπτική, αναφέροντας τον Virginia Woolf: «Ο Para για να γίνεις συγγραφέας, χρειάζεσαι το δικό σου δωμάτιο και λίγα χρήματα». Για αυτήν, τα πνευματικά δικαιώματα υπερβαίνουν το χρηματικό κέρδος. “Καταλαβαίνω τα πνευματικά δικαιώματα όχι μόνο για να βγάλω χρήματα, αλλά επειδή τα έργα χρειάζονται χρόνο. Τα μεγαλύτερα έργα του Meus χρειάστηκαν 10 χρόνια. Τα πνευματικά δικαιώματα σάς επιτρέπουν να επιβιώσετε, να συνεχίσετε να κάνετε αυτό που αγαπάτε και να μην δέχεστε δουλειά μόνο για χρήματα. Το Isso βελτιώνει τη δουλειά”, είπε ο Γάλλος σεναριογράφος.
Cenário κινητοποίησης και ελπίδας
Οι συμμετέχοντες στο πάνελ συγκλίνουν σε ένα σημείο: την επείγουσα ανάγκη για μεταρρυθμίσεις στις πολιτικές αποδοχών στον οπτικοακουστικό τομέα της Βραζιλίας. Η συζήτηση λαμβάνει χώρα σε μια εποχή που η δημιουργική βιομηχανία αποκτά σημασία στο País. Το Profissionais που οργανώνεται μέσω οντοτήτων όπως το Gedar Brasil επιδιώκει να δημιουργήσει νέα ρυθμιστικά πλαίσια που προσφέρουν οικονομική βιωσιμότητα στους δημιουργούς. Η σύγκριση με την επιτυχία της βραζιλιάνικης μουσικής βιομηχανίας χρησιμεύει ως απόδειξη ότι τα μοντέλα προστασίας πνευματικών δικαιωμάτων λειτουργούν και τονώνουν την πολιτιστική παραγωγή.