Хавьер Гомес Сантандер, сценарист и создатель La Casa de Papel, обратился к проблеме нестабильных зарплат бразильских авторов во время дискуссии на Rio2C в эту среду, 27 мая. По его словам, аудиовизуальная индустрия полностью игнорирует последующее вознаграждение создателей независимо от объема работы. «В аудиовизуальном мире не имеет значения, увидят ли вашу работу миллионы. Они не платят ни копейки больше», — сказал он в разговоре с Эстадао.
Сантандер сравнил ситуацию в Бразилии с другими мировыми рынками. Он подчеркнул, что за пределами США ни в одной стране нет такой развитой киноиндустрии, как в Бразилии. Испанец жестко раскритиковал нынешнюю бизнес-модель. «Вы строите историю, которая исходит из вашей интуиции, это часть вас, а индустрия ничего не дает взамен. Это историческая несправедливость», — добавил он.
Тревожные данные о категории
По данным опроса Управления авторских прав сценаристов (Гедар), 85,1% сценаристов так и не получили последующего вознаграждения за показ своих произведений в стране. Эта реальность напрямую отражается на профессиональной устойчивости: только 27,5% живут исключительно за счет написания сценариев. Остальным нужно искать другие источники дохода, чтобы прокормить себя.
Андре Мельник, президент Gedar Brasil, предлагает модель вознаграждения, основанную на просмотрах, аналогичную системе, принятой на YouTube с влиятельными лицами. «Вы видите, как это меняет жизнь людей, особенно здесь, в стране, где люди действительно зарабатывают на жизнь, будучи влиятельными людьми», – объяснил Мельник после дискуссии.
Различия между музыкой и аудиовизуальными изображениями
Мельник утверждает, что бразильская музыка консолидировалась благодаря защите авторских прав. Данные доказывают: бразильцы слушают больше бразильской музыки, чем международной. Однако с фильмами и сериалами того же не происходит. «В кино нам до сих пор не удалось создать Ивете Сангало», – привел пример президент «Гедар». Он подчеркивает, что без защиты прав аудиовизуальные артисты никогда не достигнут статуса вечных икон в коллективной памяти, как это происходит с известными музыкантами.
Международные перспективы и отраслевые проблемы
В дискуссии «Ценность творчества» также приняли участие французский сценарист Ноэми Сальо и бразилец Кауэ Ларатта, автор романа «Пико да Неблина». Посредницей дискуссии выступила Луиза Луна, менеджер по связям с авторами Международной конфедерации обществ авторов и композиторов (Cisac). Оба сценариста раскритиковали несоответствие между вознаграждениями на международном и бразильском рынках.
Кауэ Ларатта подчеркнул структурную проблему: «Люди, которые могут позволить себе стать сценаристами, часто могут провести около шести месяцев, не получая никаких денег, потому что не существует механизма, компенсирующего показанные работы». Это создает невидимый барьер, ограничивающий доступ к профессии только тем, у кого есть предварительные финансовые ресурсы.
Ноэми Сальо представила европейскую точку зрения, процитировав Вирджинию Вульф: «Чтобы стать писателем, вам нужна собственная комната и немного денег». Для нее авторское право выходит за рамки денежной выгоды. “Я понимаю, что авторское право не просто для того, чтобы зарабатывать деньги, а потому, что проекты требуют времени. Мои самые длительные проекты длились 10 лет. Авторское право позволяет выживать, продолжать делать то, что любишь, а не соглашаться на работу только ради денег. Оно улучшает работу”, – сказал французский сценарист.
Сценарий мобилизации и надежды
Участники дискуссии сходятся в одном: острой необходимости реформ в политике вознаграждения в бразильском аудиовизуальном секторе. Дискуссия происходит в то время, когда креативная индустрия приобретает все большую актуальность в стране. Профессионалы, организованные через такие организации, как Gedar Brasil, стремятся создать новую нормативно-правовую базу, которая обеспечит финансовую устойчивость создателям. Сравнение с успехом бразильской музыкальной индустрии служит доказательством того, что модели защиты авторских прав работают и стимулируют культурное производство.