חוויאר גומז סנטנדר, תסריטאי ויוצר של לה קאסה דה פאפל, התייחס למשכורות המעורפלות של סופרים ברזילאים במהלך פאנל ב-Rio2C ביום רביעי הקרוב, 27 במאי. לדבריו, התעשייה האודיו-ויזואלית מתעלמת לחלוטין מהתגמול הבא של היוצרים, ללא קשר להיקף העבודה. “באורקולי, זה לא משנה אם העבודה שלך נראית על ידי מיליונים. הם לא משלמים אגורה יותר”, אמר בשיחה עם אסטדאו.
סנטנדר השוותה את מצבה של ברזיל לשווקים גלובליים אחרים. הוא הדגיש שמחוץ לארצות הברית, לאף מדינה אין תעשיית קולנוע חזקה כמו זו של ברזיל. הספרדי מתח ביקורת קשה על המודל העסקי הנוכחי. “אתה בונה סיפור שיוצא לך מהבטן, זה חלק ממך, והתעשייה לא מחזירה כלום. זה עוול היסטורי”, הוסיף.
נתונים מדאיגים לגבי הקטגוריה
על פי סקר של מנהל זכויות המחבר של התסריטאים (גדר), 85.1% מהתסריטאים מעולם לא קיבלו תגמול לאחר מכן על הצגת יצירותיהם בארץ. מציאות זו באה לידי ביטוי ישירות בקיימות מקצועית: רק 27.5% חיים אך ורק מכתיבת תסריט. השאר צריכים לחפש מקורות הכנסה אחרים כדי לפרנס את עצמם.
אנדרה מילניק, נשיא גדר ברזיל, מציע מודל תגמול המבוסס על צפיות, בדומה למערכת שאימצה יוטיוב עם משפיענים. “אתה רואה איך זה משהו שמשנה את החיים של אנשים, במיוחד כאן בארץ, שבו אנשים באמת מתפרנסים מלהיות משפיע”, הסביר מילניק לאחר הפאנל.
הבדלים בין מוזיקה לקול אודיו
מילניק טוען שהמוזיקה הברזילאית התגבשה הודות להגנה על זכויות יוצרים. הנתונים מוכיחים: הברזילאים מאזינים למוזיקה ברזילאית יותר ממוזיקה בינלאומית. עם זאת, זה לא קורה עם סרטים וסדרות. “בקולנוע עדיין לא הספקנו לעשות או לקבל איווטה סנגלו”, הדגים נשיא גדר. הוא מדגיש כי ללא הגנה על זכויות, אמנים אור-קוליים לעולם לא יגיעו למעמד של אייקונים נצחיים בזיכרון הקולקטיבי כפי שקורה עם מוזיקאים בעלי שם.
נקודות מבט בינלאומיות ואתגרי מגזר
הפאנל Value of Creation הפגיש גם את התסריטאית הצרפתייה Noémie Saglio ואת Cauê Laratta הברזילאי, מחבר הספר Pico da Neblina. לואיזה לונה, מנהלת קשרים עם יוצרים בקונפדרציה הבינלאומית של אגודות סופרים ומלחינים (Cisac), תיווכה את הדיון. שני התסריטאים מתחו ביקורת על הפער בין התגמול בשוק הבינלאומי לעומת הברזילאי.
Cauê Laratta הדגיש בעיה מבנית: “האנשים שיכולים להרשות לעצמם להיות תסריטאים הם לעתים קרובות אלה שיכולים לבלות כחצי שנה מבלי לקבל כסף, כי אין מנגנון שמפצה על היצירות המוצגות”. זה יוצר מחסום בלתי נראה שמגביל את הגישה למקצוע רק למי שיש לו משאבים כלכליים קודמים.
נומי סגליו הביאה פרספקטיבה אירופאית, וציטטה את וירג’יניה וולף: “כדי להיות סופרת, אתה צריך חדר משלך וקצת כסף”. מבחינתה, זכויות יוצרים חורגות מרווח כספי. “אני מבין בזכויות יוצרים לא רק כדי להרוויח כסף, אלא בגלל שפרויקטים לוקחים זמן. הפרויקטים הארוכים ביותר שלי ארכו 10 שנים. זכויות יוצרים מאפשרות לך לשרוד, להמשיך לעשות את מה שאתה אוהב ולא לקבל עבודה רק בשביל כסף. זה משפר את העבודה”, אמר התסריטאי הצרפתי.
תרחיש של התגייסות ותקווה
חברי הפאנל מתכנסים לנקודה אחת: הצורך הדחוף ברפורמות במדיניות התגמול במגזר האודיו-ויזואלי הברזילאי. הוויכוח מתרחש בתקופה שבה התעשייה היצירתית צוברת רלוונטיות בארץ. אנשי מקצוע המאורגנים באמצעות גופים כמו גדר ברזיל מבקשים להקים מסגרות רגולטוריות חדשות המביאות קיימות פיננסית ליוצרים. ההשוואה להצלחה של תעשיית המוזיקה הברזילאית משמשת הוכחה לכך שמודלים להגנת זכויות יוצרים פועלים וממריצים ייצור תרבותי.