Javier Gómez Santander, az Papel La Casa forgatókönyvírója és alkotója a brazil szerzők bizonytalan fizetésével foglalkozott a Rio2C rendezvényen, május 27-én, szerdán. Segundo ő, az audiovizuális ipar teljesen figyelmen kívül hagyja az alkotók utólagos díjazását, függetlenül a munka terjedelmétől. “Az audiovizuális területen nem számít, ha a munkádat milliók látják. Az Não egy fillérrel többet fizet” – nyilatkozta az Estadão-mel folytatott beszélgetésben.
Az Santander összehasonlította az Brasil helyzetét más globális piacokkal. Az Ele kiemelte, hogy az Estados Unidos-en kívül egyetlen ország sem rendelkezik olyan erős filmiparral, mint Brazíliában. A spanyol keményen bírálta a jelenlegi üzleti modellt. “Egy olyan történetet építesz fel, amely a zsigereidből fakad, ez a részed, és az iparág semmit nem ad vissza. Ez történelmi igazságtalanság” – tette hozzá.
Dados riasztó a kategóriával kapcsolatban
Conforme felmérés az Autores Roteiristas Gestão Direitos (Gedar) forgatókönyvíróiról, a forgatókönyvírók 85,1%-a soha nem kapott utólagos javadalmazást műveinek az országban való bemutatásáért. Az Essa valósága közvetlenül tükröződik a szakmai fenntarthatóságban: mindössze 27,5%-uk él kizárólag forgatókönyvírásból. A többieknek más bevételi forrást kell keresniük, hogy eltartsák magukat.
Az André Mielnik, az Gedar Brasil elnöke a nézettségen alapuló kompenzációs modellt javasol, hasonlóan a YouTube által az influencerekkel elfogadott rendszerhez. “Látod, hogy ez egy olyan dolog, ami megváltoztatja az emberek életét, különösen itt az País-nél, ahol az emberek tényleg abból élnek, hogy befolyásolóak” – magyarázta Mielnik a panel után.
Diferenças a zene és az audiovizuális között
Az Mielnik azzal érvel, hogy a brazil zenét a szerzői jogvédelemnek köszönhetően konszolidálták. Az Dados bizonyítja: a brazilok többet hallgatnak brazil zenét, mint nemzetközi zenét. Porém, ez nem történik meg filmekkel és sorozatokkal. „A moziban még mindig nem sikerült Ivete Sangalo-et készítenünk vagy rendelkeznünk” – példálózott az Gedar elnöke. Az Ele hangsúlyozza, hogy jogvédelem nélkül az audiovizuális művészek soha nem érik el az örök ikonok státuszát a kollektív emlékezetben, mint a bevált zenészek.
Nemzetközi Perspectivas és iparági kihívások
Az O Valor da Criação panel a francia Noémie Saglio forgatókönyvírót és a brazil Cauê Laratta-et, az Pico da Neblina szerzőjét is összehozta. Luisa Luna, az Confederação Internacional, Sociedades, Autores és Compositores (Cisac) alkotói kapcsolatok menedzsere közvetítette a beszélgetést. Az Ambos forgatókönyvírói bírálták a nemzetközi és a brazil piac javadalmazása közötti eltérést.
Az Cauê Laratta egy strukturális problémára mutatott rá: “Azok az emberek, akik megengedhetik maguknak, hogy forgatókönyvírók legyenek, gyakran elbírnak hat hónapig anélkül, hogy pénzt kapnának, mert nincs olyan mechanizmus, amely kompenzálja a bemutatott alkotásokat.” Az Isso láthatatlan akadályt hoz létre, amely csak azok számára korlátozza a szakmához való hozzáférést, akik előzetes anyagi forrásokkal rendelkeznek.
Az Noémie Saglio az európai perspektívát hozta, idézve Virginia Woolf-et: “Az Para írónak szüksége van saját szobára és egy kis pénzre.” Számára a szerzői jog meghaladja a pénzbeli nyereséget. “Nem csak azért értem a szerzői jogot, hogy pénzt keressek, hanem azért is, mert a projektekhez idő kell. Az Meus leghosszabb projektjei 10 évig tartottak. A szerzői jog lehetővé teszi, hogy túlélj, folytasd azt, amit szeretsz, és ne csak pénzért fogadd el a munkát. Az Isso javítja a munkát” – mondta a francia forgatókönyvíró.
A mozgósítás és a remény Cenário
A paneltagok egy pontban egyetértenek: a javadalmazási politika sürgős reformjára van szükség a brazil audiovizuális szektorban. A vita akkor zajlik, amikor a kreatív ipar egyre fontosabbá válik az País-ben. Az olyan entitásokon keresztül szervezett Profissionais, mint az Gedar Brasil, olyan új szabályozási kereteket kíván létrehozni, amelyek pénzügyi fenntarthatóságot biztosítanak az alkotóknak. A brazil zeneipar sikerével való összehasonlítás bizonyítékul szolgál arra, hogy a szerzői jogvédelmi modellek működnek és ösztönzik a kulturális termelést.