Scenarzysta La Casa de Papel potępia brak wynagrodzeń dla twórców w Brazylii
Javier Gómez Santander, scenarzysta i twórca La Casa autorstwa Papel, odniósł się do niepewnych wynagrodzeń brazylijskich autorów podczas panelu w Rio2C w środę, 27 maja. Segundo on, branża audiowizualna całkowicie ignoruje późniejsze wynagrodzenie twórców, niezależnie od zakresu dzieła. „W audiowizualizacji nie ma znaczenia, czy Twoją twórczość zobaczą miliony. Não zapłać ani grosza więcej” – stwierdził w rozmowie z Estadão.
Santander porównał sytuację Brasil z innymi rynkami światowymi. W projekcie Ele podkreślono, że poza Estados Unidos żaden kraj nie ma tak silnego przemysłu filmowego jak Brazylia. Hiszpan ostro skrytykował obecny model biznesowy. „Budujesz historię, która wypływa z twoich wnętrzności, jest częścią ciebie, a branża nie daje nic w zamian. To historyczna niesprawiedliwość” – dodał.
Dados alarmujący o kategorii
Badanie Conforme Gestão Direitos Autores Roteiristas (Gedar) 85,1% scenarzystów nigdy nie otrzymało późniejszego wynagrodzenia za pokazanie swoich dzieł w kraju. Rzeczywistość Essa ma bezpośrednie odzwierciedlenie w trwałości zawodowej: tylko 27,5% żyje wyłącznie z pisania scenariuszy. Reszta musi szukać innych źródeł dochodu, aby się utrzymać.
André Mielnik, prezes Gedar Brasil, proponuje model wynagrodzeń oparty na wyświetleniach, podobny do systemu przyjętego przez YouTube z influencerami. „Widzisz, jak to zmienia życie ludzi, szczególnie tutaj, w País, gdzie ludzie naprawdę zarabiają na życie dzięki byciu influencerem” – wyjaśnił Mielnik po panelu.
Diferenças pomiędzy muzyką i audiowizualnym
Mielnik twierdzi, że muzyka brazylijska została skonsolidowana dzięki ochronie praw autorskich. Dados dowodzi: Brazylijczycy słuchają więcej muzyki brazylijskiej niż muzyki międzynarodowej. Porém, to samo nie dzieje się z filmami i serialami. „W kinie wciąż nie udało nam się wyprodukować ani mieć Ivete Sangalo” – na przykładzie prezesa Gedar. Ele podkreśla, że bez ochrony praw artyści audiowizualni nigdy nie osiągną statusu wiecznych ikon w pamięci zbiorowej, tak jak uznani muzycy.
Międzynarodowe Perspectivas i wyzwania branżowe
Panel O Valor da Criação zgromadził także francuskiego scenarzystę Noémie Saglio i Brazylijczyka Cauê Laratta, autora Pico da Neblina. W dyskusji pośredniczył Luisa Luna, menedżer ds. relacji z twórcami Confederação Internacional, Sociedades, Autores i Compositores (Cisac). Scenarzyści Ambos skrytykowali rozbieżność wynagrodzeń na rynku międzynarodowym i brazylijskim.
Cauê Laratta zwrócił uwagę na problem strukturalny: „Ludzie, których stać na scenarzystów, to często ci, którzy mogą wytrzymać około sześciu miesięcy bez otrzymania pieniędzy, ponieważ nie ma mechanizmu, który rekompensuje pokazywane prace”. Isso tworzy niewidzialną barierę ograniczającą dostęp do zawodu jedynie osobom posiadającym wcześniejsze zasoby finansowe.
Noémie Saglio przedstawił europejską perspektywę, cytując Virginia Woolf: „Para, aby zostać pisarzem, potrzebujesz własnego pokoju i trochę pieniędzy”. Dla niej prawa autorskie wykraczają poza zysk pieniężny. „Rozumiem, że prawo autorskie nie służy tylko zarabianiu pieniędzy, ale dlatego, że projekty wymagają czasu. Meus najdłuższe projekty trwały 10 lat. Prawa autorskie pozwalają przetrwać, dalej robić to, co kochasz, a nie przyjmować pracy tylko dla pieniędzy. Isso usprawnia pracę” – powiedział francuski scenarzysta.
Cenário mobilizacji i nadziei
Paneliści są zgodni co do jednego: pilnej potrzeby reform polityki wynagrodzeń w brazylijskim sektorze audiowizualnym. Debata toczy się w czasie, gdy przemysł kreatywny zyskuje na znaczeniu w País. Celem Profissionais zorganizowanych za pośrednictwem podmiotów takich jak Gedar Brasil jest ustanowienie nowych ram regulacyjnych, które zapewnią twórcom stabilność finansową. Porównanie z sukcesem brazylijskiego przemysłu muzycznego stanowi dowód, że modele ochrony praw autorskich działają i stymulują produkcję kulturalną.
