成功的配方并不能拯救女婴，因剧本可预测且缺乏原创性而受到批评
备受期待的惊悚片《女婴》由阿伦·瓦尔玛执导，尼文·保利主演，在影院上映后引起了评论家和观众的热议。该作品讲述了对医院失踪新生儿的绝望搜寻，一直受到评论的批评，这些评论表明该作品对已知的叙事公式有强烈的依赖，从而损害了作品的悬念和原创性。
剧情发生在特里凡得琅的好牧人医院，一名婴儿的失踪引发了高度戒备，警方采取了复杂的行动。该剧本由鲍比和桑杰二人组撰写，试图营造一个紧张而紧迫的环境，将不同的角色联系起来，与时间赛跑。然而，执行未能达到心理惊悚片预期的深度。
从一开始，叙事就建立了一种节奏，尽管它试图吸引注意力，但最终却提前揭示了其意图。面对一种优先考虑此类陈词滥调的结构，不利于事件更加有机和令人惊讶的发展，探索卫生机构和警察部队内部的个人戏剧和系统性失败的尝试失去了力量。
先前成功的阴影
与同样由鲍比和桑杰编剧的广受好评的电影《交通》的比较成为批评的焦点。 《女婴》的结构如此直接地模仿了 2011 年的成功，以至于似曾相识的感觉变得持续不断，破坏了新作品建立自己的身份并以新鲜感影响公众的任何机会。
鲍比和桑杰脚本分析
《女婴》的剧本具有可预测性，低估了当代观众的智力，他们已经熟悉了各种平台上的复杂叙事。关于中心谜团的线索以明显的方式呈现，而且在银幕上实现之前就可以预见到这些曲折。这种方法消除了惊喜的元素，这对于保持悬疑电影的参与度至关重要，将体验转变为没有重大紧张感的旅程。
此外，本应丰富主线故事的次要情节缺乏发展，而且听起来很做作。不同人物群体之间的联系似乎是被迫的，他们的动机也被表面地探讨了。本来应该是一部关于绑架的现实惊悚片最终被淡化成一部传统的医院戏剧，简单便捷的解决方案损害了叙事的可信度和寻找孩子的情感影响。
焦点演员：出色的表演和有限的角色
尼文·保利 (Nivin Pauly) 是马拉雅拉姆电影界最著名的演员之一，他在这部电影中的角色被归类为未得到充分利用。他的出现似乎更多的是作为一种商业吸引力，而不是作为情节的重要支柱。
演员的银幕时间明显支离破碎，他的角色萨纳尔（Sanal）领导着对正义的平行追求，但他的个人救赎弧线没有得到必要的发展以令人信服。
与此形成鲜明对比的是，女演员利乔莫尔·何塞 (Lijomol Jose) 的表演有力而真实。她成功地准确地传达了角色的痛苦和绝望，成为影片的主要情感支撑点之一。
桑吉斯·普拉塔普 (Sangeeth Prathap) 的表演也受到赞扬，他摆脱了通常的喜剧角色，展现了多才多艺的一面。他在心理紧张和动作更大的场景中脱颖而出，证明了他在戏剧性方面的能力。
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Arun Varma 的技术指导
阿伦·瓦尔玛 (Arun Varma) 的导演展现了技术方面的能力、框架和视觉上的美感。然而，他的指导无法克服剧本的弱点，导致作品没有发挥出最大的潜力。
在某些时刻，戏剧性的负担过大，近乎情节剧，削弱了绑架惊悚片需要发挥作用的紧迫性。由于缺乏引人注目的视觉形象，这部电影看起来就像是该类型其他作品的拼贴画。
惊悚片的视觉和声音方面
电影摄影使用冷色调来营造医院环境中无菌而紧张的氛围，这一选择在第一幕中效果很好。然而，即使动作移动到其他位置，这个调色板也保持不变，这会造成视觉单调。
反过来，配乐使用了惊悚电影中的通用构图，带有强烈的节拍，试图营造场景本身无法有机构建的张力，从而产生人为的效果。
剪辑也带来了问题，人物群体之间的突然转变打破了叙事的流畅性。时间逻辑有时会被忽视，角色的移动方式令人难以置信，这会影响观众的怀疑。
公众接受和复出尝试
虽然主要情节基本上是可以预测的，但《宝贝女孩》的剧本插入了一些转移注意力的时刻，即所谓的误导，试图迷惑观众。当单独分析时，这些序列在技术上执行得很好，但它们的影响被作品的一般背景所抵消，作品已经充满了陈词滥调的元素。当最终的揭晓发生时，主要的反应是冷漠，因为谜团的构建是以一种简单化且不涉及的方式完成的。在社交媒体和电影论坛上，普遍的看法是一种沮丧，许多评论指出这部电影的初衷是好的，但未能提供高质量的娱乐性，留下了听起来强迫和肤浅的社会信息。
马拉雅拉姆电影类型面临的挑战
《女婴》的上映是马拉雅拉姆电影业的一个重要案例研究，该电影业以其创新和现实主义而闻名。这部电影表明，如果故事不寻求新的路径并敢于摆脱陈旧的模式，那么演员和编剧团队中的大牌人物的存在并不足以保证成功。
该作品强化了公众对过度依赖过去结构的叙事的要求和抵制越来越强烈。对于寻求原创性和智力挑战的惊悚片爱好者来说，阿伦·瓦尔玛的作品代表了一个错失的机会，可以提高该类型的标准并提供真正难忘的体验。
