निविन पॉलीसह नवीन थ्रिलर बेबी गर्लची पुनरावृत्ती फॉर्म्युला आणि मौलिकतेच्या अभावासाठी टीका केली

अरुण वर्मा दिग्दर्शित आणि निविन पॉली अभिनीत बेबी गर्ल या बहुप्रतिक्षित चित्रपटाचा चित्रपटगृहांमध्ये प्रीमियर झाला आणि समीक्षक आणि लोकांमध्ये चर्चेची लाट निर्माण झाली. सशक्त विपणन मोहीम आणि तीव्र थ्रिलरचा आधार असूनही, पहिल्या प्रतिक्रिया खोल निराशेकडे निर्देश करतात, बहुतेक विश्लेषणे अशा स्क्रिप्टवर प्रकाश टाकतात जी कथेच्या प्रभावाशी तडजोड करून क्लिच आणि अंदाजे वर्णनात्मक उपायांवर जास्त अवलंबून असते.

कथानक एका उच्च तणावाच्या घटनेतून विकसित होते: हॉस्पिटलमध्ये नवजात बाळाचे गायब होणे, जे घड्याळाच्या विरूद्ध असाध्य शोध सुरू करते. अधिकृत तपास सनाल, पॉलीच्या पात्राच्या समांतर प्रवासात गुंफलेला आहे, जो मुलाला शोधण्याच्या मोहिमेत गुंतलेला आहे. बॉबी आणि संजय या जोडीने लिहिलेली स्क्रिप्ट, मागील कामांची निकड निर्माण करण्याचा प्रयत्न करते, परंतु वास्तविक सस्पेन्सचे वातावरण तयार करण्यात अपयशी ठरते.

कथेचा प्रारंभ बिंदू त्रिवेंद्रममधील गुड शेफर्ड हॉस्पिटलमध्ये घडतो, जिथे सुरक्षिततेची चाचणी घेतली जाते. संशयिताची ओळख पटवण्यासाठी अंतर्गत कर्मचाऱ्यांच्या मदतीवर विश्वास ठेवून पोलिस तपास त्वरीत एकत्रित होतो. तथापि, मध्यवर्ती नाटक टिकवून ठेवण्यासाठी आवश्यक खोली न ठेवता, आरोग्य व्यवस्थेतील अपयश आणि स्त्री सशक्तीकरण यासारख्या विषयांना वरवरच्या मार्गाने संबोधित करण्याचा प्रयत्न करताना कथा विखुरली जाते.

परिधान केलेले सूत्र आणि वाहतूक सावली

चित्रपटाची सर्वात आवर्ती टीका म्हणजे ट्रॅफिकशी त्याची संरचनात्मक समानता, त्याच पटकथालेखन जोडीने पूर्वीचे यश. अरुण वर्मा यांचे दिग्दर्शन सुरक्षित सूत्राचे पालन करते असे दिसते, परंतु त्याचा परिणाम प्रतिकूल तुलनांमध्ये होतो. 2011 च्या क्लासिकला एक प्रकारचा अध्यात्मिक उत्तराधिकारी तयार करण्याचा प्रयत्न नाविन्याचा अभाव आणि प्रेक्षकांच्या बुद्धिमत्तेला कमी लेखण्याच्या विरोधात येतो.

बेबी गर्लची कथा स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्मवर मुबलक प्रमाणात उपलब्ध असलेल्या अधिक जटिल थ्रिलर्सची आधीच सवय असलेल्या प्रेक्षकांना आश्चर्यचकित करण्यात अक्षम असल्याचे सिद्ध करते. ट्विस्ट अगोदरच टेलीग्राफ केलेले आहेत आणि संपूर्ण कथानकात दिलेले संकेत इतके स्पष्ट आहेत की ते पाहणाऱ्यांसाठी गूढ किंवा वास्तविक तणावाची कोणतीही शक्यता नाहीशी करतात.

ट्रॅफिक त्याच्या चपळ संपादनासाठी आणि नजीकच्या धोक्याच्या जाणिवेसाठी उभे असताना, हे नवीन उत्पादन सर्जनशील जोखीम घेणे टाळून संयमित दिसते. कम्फर्ट झोनपासून दूर जाण्याचा संकोच एक विद्युतीय थ्रिलर कसा असावा हे रूग्णालयातील पारंपरिक नाटकात रूपांतरित करते, अशा क्षणांसह जे शैलीतील इतर कामांमधून पुनर्नवीनीकरण केलेले दिसतात.

déjà vu ची भावना प्रेक्षकांच्या व्यस्ततेमध्ये एक सतत अडथळा आहे. आश्चर्याच्या घटकाशिवाय, पात्रांचा प्रवास शक्ती गमावतो आणि मध्यवर्ती रहस्य परिणामापर्यंत स्वारस्य टिकवून ठेवण्यासाठी आवश्यक असलेली सहानुभूती आणि उत्सुकता निर्माण करण्यात अयशस्वी ठरते, जे मोठ्या प्रमाणात अंदाज लावता येण्यासारखे देखील सिद्ध होते.

मुख्य कलाकार आणि त्यांचा विरोधाभासी अभिनय

मल्याळम सिनेमातील सर्वात प्रसिद्ध अभिनेत्यांपैकी एक, निविन पॉली, एक परफॉर्मन्स देतात ज्याला स्क्रिप्टद्वारेच मर्यादित मानतात. त्याची व्यक्तिरेखा, जरी चित्रपटाच्या प्रमोशनमध्ये मध्यवर्ती असली तरी, पडद्यावरचा वेळ आणि संवादांमध्ये नैसर्गिकतेचा अभाव आहे. समीक्षकांनी लक्ष वेधले की त्याची भूमिका कथेसाठी नाट्यमय स्तंभापेक्षा लोकांना आकर्षित करण्यासाठी व्यावसायिक साधन म्हणून अधिक कार्य करते. सनलचा विमोचनाचा प्रवास हवा तसा प्रतिध्वनित होत नाही, कारण मजकूर पात्राच्या परिवर्तनासाठी आवश्यक बारकावे प्रदान करत नाही जे पटण्याजोगे किंवा भावनिकदृष्ट्या प्रभावशाली आहे.

याच्या अगदी उलट, अभिनेत्री लिजोमोल जोस दृष्य आणि प्रामाणिक कामगिरीने वेगळी आहे. ती तिच्या पात्रातील व्यथा आणि निराशा अतिशय अचूकपणे व्यक्त करते, चित्रपटाचे खरे भावनिक हृदय बनते. त्याची कामगिरी कथनाला आधार देणाऱ्या काही घटकांपैकी एक आहे, विशेषत: हळूवार आणि अधिक एक्सपोझिटरी विभागांमध्ये. आणखी एक सकारात्मक मुद्दा म्हणजे संगीत प्रताप, जो ॲक्शन सीन आणि उच्च मनोवैज्ञानिक चार्ज असलेल्या क्षणांमध्ये अष्टपैलुत्व दाखवण्यासाठी त्याच्या नेहमीच्या विनोदी भूमिका सोडून एक अभिनेता म्हणून आपली श्रेणी सिद्ध करून आश्चर्यचकित करतो.

अरुण वर्मा यांचे दिग्दर्शन फोकसमध्ये

बेबी गर्ल दिग्दर्शित अरुण वर्मा यांचे कार्य दृश्य रचना आणि फ्रेमिंगच्या बाबतीत निर्विवाद तांत्रिक क्षमता प्रकट करते. तथापि, बॉबी आणि संजयच्या स्क्रिप्टच्या संरचनात्मक कमकुवतपणावर मात करण्यासाठी हे कौशल्य पुरेसे नाही. दिग्दर्शन चित्रपटाला एक वेगळी ओळख देण्यात अयशस्वी ठरते, जे मागील थ्रिलर्समधील संदर्भांच्या कोलाजसारखे दिसते.

काही क्षणी, दृश्यांचे आचरण अत्याधिक मेलोड्रामाकडे झुकते, जे अपहरण थ्रिलरने तयार केलेले तणाव कमी करते. हा दृष्टीकोन परिस्थितीचे वजन आणि निकड काढून टाकतो, गंभीर क्षणांना ओव्हर-द-टॉप नाट्यमय क्रमांमध्ये बदलतो जे कथेला चांगले देत नाहीत.

Leia Tambem

संशोधनातून असे दिसून आले आहे की पालकांना त्यांची मुले कृत्रिम बुद्धिमत्ता कशी वापरतात याबद्दल माहिती नसते

Zach Cregger चे नवीन Resident Evil गेमकडे दुर्लक्ष करते आणि नवीन पात्रांसह अभूतपूर्व कथेवर लक्ष केंद्रित करते

अफवा सुचविते की निन्टेन्डो स्विच 2 ची विशेष आवृत्ती ओकारिना ऑफ टाइमच्या रीमेकसह तयार करत आहे

पात्रांच्या वेगवेगळ्या गटांमधील अचानक संक्रमणामुळे कथनाच्या प्रवाहीपणाला बाधा येते. हे घाईघाईने केलेले संपादन हळूहळू आणि एकसंध सस्पेन्स तयार करण्यास प्रतिबंधित करते, ज्यामुळे दर्शकांना विखंडन झाल्याची भावना येते आणि एकाधिक प्लॉट आर्क्सशी कनेक्ट करणे कठीण होते.

थ्रिलरच्या तांत्रिक बांधकामाचे विश्लेषण

चित्रपटाची छायांकन, अनुभवी व्यावसायिकांद्वारे केले जाते, हॉस्पिटलच्या वातावरणाचे निर्जंतुकीकरण आणि वैयक्तिक वातावरण स्थापित करण्यासाठी कोल्ड कलर पॅलेट वापरते. ही निवड पहिल्या कृतीमध्ये चांगली कार्य करते, परंतु जेव्हा क्रिया इतर ठिकाणी हलते तेव्हा विकसित होत नाही, परिणामी दृश्यमान एकरूपता येते जी नीरस बनते.

साउंडट्रॅक एक सामान्य पॅटर्नचे अनुसरण करते, ज्या रचना सेंद्रिय पद्धतीने तयार करण्याऐवजी तणाव निर्माण करण्याचा प्रयत्न करतात. पाठलाग करताना तीव्र ठोके आणि नाट्यमय थीम या शैलीच्या मानक वैशिष्ट्यांप्रमाणे वाटतात, अनुभवामध्ये भावना किंवा रहस्याचा मूळ स्तर न जोडता.

सार्वजनिक स्वागत आणि खोट्या लीड्सचा वापर

प्रबळ अंदाज असूनही, बेबी गर्लची स्क्रिप्ट चुकीचे दिशानिर्देश तंत्र वापरण्याचा प्रयत्न करते, दर्शकांचे लक्ष विचलित करण्यासाठी डिझाइन केलेले दोन ट्विस्ट समाविष्ट करते. जरी हे क्षण एका विशिष्ट क्षमतेसह एकाकीपणे अंमलात आणले गेले असले तरी, कथेच्या सामान्य संदर्भामुळे त्यांचा प्रभाव कमी केला जातो, जो आधीच क्लिचने भरलेला आहे. जेव्हा गायब होण्यामागील सत्य शेवटी उघड होते, तेव्हा मुख्य प्रतिक्रिया उदासीनता असते, कारण या कळसापर्यंतची बांधणी सोपी होती आणि तणावाची कमतरता होती. सोशल मीडिया आणि चित्रपट मंचावरील स्वागत ही सामान्य निराशा दर्शवते. अनेक प्रेक्षक टिप्पणी करतात की चित्रपटाचा हेतू चांगला आहे, परंतु पॉलिश आणि आकर्षक अंतिम उत्पादन देण्यात अयशस्वी ठरतो. मानवी स्थितीबद्दलचे सामाजिक संदेश आणि व्यवस्थेवरील टीका, जे चित्रपटाने सांगण्याचा प्रयत्न केला आहे, कथानकाच्या घटनांमधून नैसर्गिकरित्या उद्भवलेल्या अस्सल प्रतिबिंबांऐवजी जबरदस्तीने आणि पॅम्फ्लेटीअरिंगचा अंत होतो.

बॉबी आणि संजयच्या स्क्रिप्टची छाननी सुरू आहे

गुंतागुंतीच्या आणि घट्ट बांधलेल्या कथानकांसाठी ओळखल्या जाणाऱ्या बॉबी आणि संजय या लेखन जोडीने आधुनिक श्रोत्यांच्या वर्णनात्मक संहितेचा उलगडा करण्याच्या क्षमतेला कमी लेखलेले दिसते. बेबी गर्लची स्क्रिप्ट बौद्धिक आव्हाने देत नाही, एक रेषीय आणि सुरक्षित मार्गाचा अवलंब करते ज्यामुळे अशा मजबूत आधारासह कथेची क्षमता संपुष्टात येते.

मल्याळम सिनेमासाठी परिणाम

बेबी गर्लचे प्रकाशन मल्याळम चित्रपट उद्योगासाठी एक महत्त्वाचे स्मरणपत्र आहे की चित्रपटाच्या यशाची हमी देण्यासाठी मोठे तारे आणि प्रसिद्ध पटकथा लेखकांची उपस्थिती पुरेसे नाही. स्थानिक जनता, वास्तववादी आणि नाविन्यपूर्ण कथनांच्या कौतुकासाठी ओळखली जाते, पुनरावृत्ती सूत्रांवर अवलंबून असलेल्या उत्पादनांना वाढत्या प्रमाणात प्रतिरोधक आहे.

स्पष्ट नैतिक संदेशासह पारंपारिक नाटक शोधणाऱ्या प्रेक्षकांमध्ये चित्रपटाला स्थान मिळू शकत असले तरी, थ्रिलर्सच्या चाहत्यांसाठी, अरुण वर्माचे काम गमावलेली संधी दर्शवते. स्पर्धात्मक बाजारपेठेत प्रासंगिकता टिकवून ठेवण्यासाठी प्रादेशिक सिनेमातील सर्वात प्रस्थापित नावांसाठीही, सर्जनशील नूतनीकरणाच्या गरजेबद्दल चित्रपट प्रश्न सोडतो.