أشار أحد الناقدين السينمائيين إلى الفرق بين أن يكون الفيلم ممتعًا للمشاهدة وبين أن يروي قصة متماسكة في الجزء الثاني من سوبر ماريو جالاكسي. يسلط التحليل الضوء على أنه في حين تحافظ التجربة البصرية على جودة الفيلم الأول، فإن السرد يعاني من بنية مجزأة تفضل مشاهد الحركة على حساب تطور الشخصيات الرئيسية.
المراجعة المنشورة على منصة المراجعة تمنح الفيلم 4 من أصل 5 نجوم، وهو تخفيض من النقاط الخمس الممنوحة للفيلم السابق. وبحسب المحلل، فإن الانخفاض العددي لا يعكس انخفاضًا في المتعة المباشرة، بل يعكس تحليلًا أكثر صرامة للعناصر السردية والقوس الدرامي. يقول الناقد إنه استمتع بمتعة أكبر عند مشاهدة الفيلم الثاني، على الرغم من اعتبار نهايته مفاجئة وأقل شفاءً من الفيلم السابق.
الرضا البصري مقابل عمق النص
يحافظ الفيلم على الجاذبية البصرية التي تميز السلسلة، مع تسلسلات وسيناريوهات ديناميكية مستوحاة من سوبر ماريو جالاكسي. تلعب الشخصيات المميزة مثل ماريو ويوشي والشخصيات الثانوية أدوارًا مهمة في مشاهد الحركة. يدرك النقاد أن الفيلم يحقق غرضه المتمثل في ترفيه الأطفال والمشجعين البالغين الذين يريدون فقط رؤية الشخصيات وهي تتحرك، وهو ما تم تحقيقه بالكامل في الميزة السابقة.
إن إدراج الطفل ماريو كشخصيات نشطة في الحبكة يوضح للناقد كثافة مشاهد الحركة على حساب لحظات البناء السردي. مع وجود شخصيات متعددة على الشاشة وتسلسلات معقدة للتنفيذ، خصص الفيلم بطبيعة الحال وقتًا أقل لتطوير القصة. يؤدي هذا الاختيار الإبداعي إلى منتج مُرضٍ بصريًا ولكنه محدود السرد.
هيكل يركز على العلاقات الصغيرة
يُعد Peach وRosalina بمثابة محور السرد الرئيسي، لكن أقواسهم لم تتلق تطويرًا كافيًا طوال معظم الفيلم. العلاقة بين الشخصيتين، والتي يمكن أن تكون بمثابة أساس عاطفي، تكتسب أهمية فقط في النهاية. يجادل المراجع بأن رحلة بيتش، وخاصة مخاوفها بشأن أصولها الكونية، تستحق استكشافًا أعمق وأكثر اتساقًا طوال السرد، وليس فقط في المقاطع المبكرة.
تتضمن الخطط الأكبر جيش Bowser والعمل على نطاق ملحمي. ومع ذلك، يظل التركيز السردي على الصراعات الشخصية المحدودة، مما يخلق انفصالًا بين النطاق البصري للتهديد والعمق العاطفي للشخصيات المركزية.
العربة كنقطة تعقيد السرد
تبرز شخصية Bowser باعتبارها العنصر الأكثر تعقيدًا في القصة. على عكس التفسيرات السابقة في The Origami King، حيث يعمل كحليف غير مشروط لماريو، يحافظ هذا العربة على ازدواجية بين الطموحات الشريرة والمسؤولية الأبوية مع Bowser Jr. وتسلط الانتقادات الضوء على أن تصرفاته، التي تبدو غير متسقة للوهلة الأولى، تعكس أخلاقيات فردية معقدة تتمحور حول الصراع بين الأدوار الاجتماعية المتميزة.
باعتباره الملك الشيطاني العظيم الذي يعشقه جيشه وباعتباره والد Bowser Jr.، فإن الشخصية توازن بين الالتزامات المتناقضة. توفر هذه الديناميكية عمقًا نفسيًا غائبًا في الطبقات السردية الأخرى للفيلم. يشيد النقاد باختيار عدم تصوير هذا التعقيد على أنه خير بحت، مع الحفاظ على طبيعة الشخصية الشريرة مع استكشاف تناقضاتها الداخلية.
مقارنات مع العناوين السابقة في السلسلة
حصل أول فيلم سوبر ماريو على 5 نجوم لأنه استوفى المعايير المحددة لفيلم ماريو التقليدي: الحركة على الشاشة، والمرئيات الديناميكية، والترفيه الخالص. والثاني، بحسب الناقد، كان ينبغي أن يتقدم في الطموح السردي على وجه التحديد لأن القاعدة البصرية كانت مدمجة بالفعل. يوفر وجود Monte، الموقع المميز لـ Super Mario Sunshine، استمرارية موضوعية مرحب بها واتصالات بأعمال Shigeru Miyamoto السابقة.
تعمل العناصر المرئية المستمدة من Super Mario Sunshine، بما في ذلك الإصدارات المعاد مزجها من موسيقى معركة الزعماء، كمراجع تثري تجربة المعجبين، دون تعويض الفجوات السردية. يقارن النقاد الفيلم بـ Super Mario Sunshine، الذي تم الاستشهاد به على أنه فيلم ماريو المفضل لديهم، مما يشير إلى أن عمق القصة الأكبر وتطوير السيناريو كان من الممكن أن يرفع الميزة الثانية إلى هذا الموضع.
توسيع الكون مع النقش الاستراتيجي
فوكس، وهي شخصية من امتياز نينتندو المميز، تتلقى وقتًا كبيرًا على الشاشة ودورًا سرديًا ذا صلة، مما ينحرف عن نمط الظهورات الخاصة القصيرة. يظهر Pikmin أيضًا على الساحة. يحول هذا الاختيار الفيلم إلى احتفال أوسع بالكون الذي أنشأه مياموتو بدلاً من فيلم ماريو حصريًا.
- الشخصيات الرئيسية التي تظهر على الشاشة: ماريو، بيتش، روزالينا، يوشي، باوزر، باوزر جونيور.
- الشخصيات الثانوية ذات الوقت المناسب: Fox، Pikmin
- إشارات مباشرة إلى العناوين السابقة: Super Mario Sunshine وThe Origami King وSuper Mario RPG
- العناصر المرئية المحفوظة: مونتي، موسيقى الزعيم المُعاد مزجها
يؤدي التضمين الاستراتيجي لهذه العناصر إلى توسيع العرض الترفيهي، وإنشاء فيلم يعمل بمثابة احتفال بامتياز ماريو وإشادة أوسع بتراث مياموتو الإبداعي. بالنسبة للناقد، يفتح هذا الباب أمام فيلم مستقبلي من نوع Super Smash Bros، والذي سيجمع شخصيات من أكوان Nintendo المختلفة.
الثنائية بين المتعة الفورية والرضا السردي
ويخلص الناقد إلى أن فيلم Super Mario Galaxy 2 ينجح تماماً في أن يكون ممتعاً للمشاهدة، وربما يتفوق على الفيلم السابق في هذا الجانب تحديداً. ومع ذلك، فهو يفشل في تقديم رضا سردي مكافئ من خلال خلق شعور “أوه، لقد انتهى الأمر” بدلاً من التنفيس التحويلي. يفسر هذا التمييز الرئيسي التخفيض بنجمة واحدة دون الإشارة إلى تجربة سلبية شاملة.
ويدرك التحليل أن أفلام ماريو مصممة عمدًا لإعطاء الأولوية للترفيه المرئي على العمق المكتوب، وهي سمة مميزة للسلسلة. ومع ذلك، مع وجود مثل هذا الأساس المتين في الجودة المرئية بالفعل، فإن التقدم الطبيعي سيكون توسيع طموح السرد في الأجزاء المستقبلية.