मांडलोरियन स्टार वार्स सिनेमा में दर्शकों को निराश करता है

पेड्रो पास्कल दो घंटे के साहसिक कार्य के लिए इनामी शिकारी के रूप में लौटता है। इस गुरुवार (21) को ब्राज़ील में प्रीमियर होने वाली यह फिल्म सिनेमाघरों में स्टार वार्स ब्रह्मांड की विजयी वापसी की तुलना में एक टेलीविजन विस्तार के रूप में अधिक गूंजती है। सीक्वल त्रयी 2019 में समाप्त हो गई, जिससे बॉक्स ऑफिस पर सात साल का खालीपन आ गया।

केंद्रीय कथा विद्रोही गठबंधन और बाहरी खतरों के खिलाफ एक साथ भागने पर मांडलोरियन और उसके शिष्य ग्रोगु का अनुसरण करती है। उनका मुकाबला करने के लिए कोई बड़ा करिश्माई नकाबपोश खलनायक सामने नहीं आता. प्रतिपक्षी सामान्य बने रहते हैं और उत्तेजित करने में असमर्थ होते हैं। नाटकीय संरचना जानबूझकर नियंत्रित की गई लगती है, जैसे कि स्क्रिप्ट उस श्रृंखला में परिणाम बदलने से डरती थी जिससे वह उभरी थी।

कथात्मक प्रभाव के बिना खाली कथानक

निर्माता जॉन फेवरू और डेव फिलोनी – जो अब स्टूडियो के सह-अध्यक्ष हैं – ने एक स्क्रिप्ट पर हस्ताक्षर किए जो सिनेमा में अनुवादित एनीमे के लिए “फिलर” के रूप में काम करती है। ग्रोगु के साथ एक विस्तारित अनुक्रम फिल्म के बीच में भेदभाव का प्रयास करता है, लेकिन दर्शक की भावनात्मक वसूली के लिए बहुत देर हो चुकी है। नायक स्क्रीन को व्यावहारिक रूप से उसी तरह छोड़ता है जैसे उसने प्रवेश किया था, शायद अपने शस्त्रागार में एक अतिरिक्त जहाज के साथ।

सीरीज़ के तीन सीज़न के दर्शक सवाल करेंगे कि वे घर पर सामग्री क्यों नहीं देखते हैं। ट्रांसमिशन विंडो व्यावसायिक विकल्पों को उचित ठहराती हैं, लेकिन कथात्मक प्रभाव को नहीं बचाती हैं। अरबों डॉलर की फ्रेंचाइजी अधिक महत्वाकांक्षा की हकदार थी। दर्शकों को लाइटसैबर्स, जेडी के साथ टकराव या यादगार खलनायकी की उम्मीद थी। इनमें से कुछ भी अमल में नहीं आता.

सिनेमाई गाथा के प्रशंसक विशेष रूप से विहित प्रतीकों की अनुपस्थिति से आश्चर्यचकित थे। कोई भी महान नायक आपके रास्ते में नहीं आता। किसी भी प्रतिपक्षी को मनोवैज्ञानिक विकास नहीं मिलता। संघर्ष पूर्वानुमेय कार्रवाई अनुक्रमों के लिए एक बहाने के रूप में कार्य करते हैं।

• नायक व्यावहारिक रूप से शुरुआत के समान ही सामने आते हैं
• नाटकीय संरचनात्मक परिणामों का अभाव
• सामान्य और शक्तिहीन खलनायक
• स्टार वार्स के पौराणिक तत्वों के साथ शून्य टकराव
• कृत्यों के बीच सतही संवाद

अपर्याप्त तकनीकी सुधार

अलग-अलग दृश्यों में सिनेमैटोग्राफी में बोल्डनेस आ जाती है। कुछ विशेष प्रभाव मूल श्रृंखला से बेहतर निखार लाते हैं। एटी-एटी से जुड़ा एक अनुक्रम – साम्राज्य के वे विशाल चौपाए वाहन – बड़ी स्क्रीन पर पेश किए जाने पर औसत वीडियो गेम की गुणवत्ता में गिरावट आती है। टेलीविज़न प्रोडक्शन की तकनीकी सीमाएँ उन क्षणों में चमकती हैं जो महाकाव्य पैमाने की मांग करते हैं।

फ़िल्म रूपांतरण के लिए बढ़ाए गए बजट से स्क्रिप्ट संबंधी कमियों की भरपाई नहीं हुई। सबसे साहसिक फोटोग्राफी एक खाली प्लॉट को नहीं बचाती। उच्च विशेष प्रभाव कमजोर कहानी को परोसते हैं। हल्के-फुल्के मनोरंजन के अलग-अलग क्षणों का आनंद लेना संभव है। मनोरंजन असंभव नहीं है. लेकिन सामान्य भावना यह है: एक फ्रेंचाइजी के लिए एक सक्षम लेकिन महत्वहीन फिल्म जो स्थापित मिथकों पर टिकी हुई है।

विस्तारित सामग्री पर आलोचनात्मक चिंतन

महत्वाकांक्षा को नकारने वाले रचनाकारों में निर्विवाद विचित्रता है। यदि फेवरू और फिलोनी फॉर्म और पृष्ठभूमि को जोखिम में डालने से हिचकिचाते हैं, तो दर्शकों को निश्चित रूप से गहरे जुड़ाव में कठिनाइयों का सामना करना पड़ेगा। मूल श्रृंखला ने वैश्विक दर्शकों को आकर्षित किया क्योंकि इसके पहले सीज़न में नवीनता के साथ पुरानी यादों को संतुलित किया गया था। “द मांडलोरियन एंड ग्रोगु” उस फॉर्मूले को अपने सिर पर रखता है – यह भावनात्मक अप्रासंगिकता की कीमत पर कथात्मक सुरक्षा प्रदान करता है।

जॉर्ज लुकास ने क्लासिक सिनेमा और जापानी संस्कृति से स्पष्ट प्रेरणाएँ कभी नहीं छिपाईं। जापानी प्रभावों में अक्सर धारावाहिक कार्यों में “फिलर” एपिसोड शामिल होते हैं – आर्क जो आवश्यक निरंतरता में बदलाव किए बिना कालक्रम का विस्तार करते हैं। इस फिल्म ने उस परंपरा के सबसे बुरे पहलू को दोहराया। जब कोई फ्रेंचाइजी किसी कलात्मक वक्तव्य की मांग करती है तो यह एक कानूनी उपांग के रूप में कार्य करता है।

द राइज़ ऑफ़ स्काईवॉकर (2019) को कथात्मक भ्रम और असंतोष के लिए कठोर आलोचना मिली। यह नई सुविधा अत्यधिक सावधानी के माध्यम से पिछले नुकसानों से बचती है। परिणाम मूल समस्या को उलट देता है – यह भ्रमित नहीं करता, बल्कि परेशान करता है। अराजकता और ख़ालीपन के बीच चयन करने से पूर्ण संतुष्टि के लिए न्यूनतम गुंजाइश मिलती है।