कान्स फेस्टिवल में रिचर्ड एवेडन को समर्पित रॉन हॉवर्ड की डॉक्यूमेंट्री प्राप्त हुई

निर्देशक रॉन हॉवर्ड की डॉक्यूमेंट्री “एवेडॉन” का सप्ताहांत में कान्स फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर हुआ, जिसमें प्रसिद्ध अमेरिकी फोटोग्राफर रिचर्ड एवेडॉन के जीवन और काम को अभिलेखीय फुटेज और उनके करीबी लोगों के साक्षात्कार के माध्यम से प्रदर्शित किया गया। फिल्म एक ऐसे कलाकार के प्रक्षेप पथ की जांच करती है जो हॉलीवुड सितारों से लेकर राष्ट्रपतियों और क्रांतिकारियों तक अमेरिकी संस्कृति के आंकड़ों की तस्वीरें खींचने के लिए एक संदर्भ बन गया, जो अक्सर अपने विषयों की मानवता को प्रकट करने के लिए शुद्ध सफेद पृष्ठभूमि का उपयोग करता है।

हॉवर्ड ने बताया कि एवेडॉन के पुराने काम को दोबारा देखने की प्रक्रिया “आश्चर्य से भरी थी।” फिल्म निर्माता ने फोटोग्राफर की तुलना खुद से करते हुए कहा कि “एवेडॉन साहसी था” और “उसने बहुत सारे साहसिक कदम उठाए और बहुत सारे जोखिम उठाए।” प्रोडक्शन में एवेडॉन के बेटे, जॉन के साक्षात्कार शामिल थे, जो अपने भावुक, प्यारे लेकिन अक्सर अनुपस्थित पिता की यादों को याद करता है। एवेडॉन का 2004 में 81 वर्ष की आयु में निधन हो गया।

उत्कृष्ट कृतियों के चयन की चुनौती

सीएनएन ने हॉवर्ड से उपलब्ध हजारों में से अपनी 4 पसंदीदा एवेडॉन तस्वीरों के नाम बताने को कहा। निर्देशक तुरंत सहमत हो गए और उन्होंने इस कार्य को “कठिन” बताया, क्योंकि कलाकार ने अपने पूरे करियर में बड़ी संख्या में प्रतिष्ठित छवियां बनाईं। चयनों से एवेडॉन के काम की विभिन्न अवधियों और विषयों का पता चलता है, मशहूर हस्तियों के साथ उनके काम से लेकर बाद में ग्रामीण श्रमिकों की तस्वीरें खींचने के प्रति उनके समर्पण तक।

हॉवर्ड ने इस बात पर प्रकाश डाला कि प्रत्येक तस्वीर उन क्षणों का प्रतिनिधित्व करती है जिसमें एवेडॉन ने सार्वजनिक रूप से पहने गए मुखौटों को हटाकर अपने विषयों के वास्तविक सार को कैद किया। फ़ोटोग्राफ़र की पद्धति में ऐसी स्थितियाँ बनाना शामिल था जो लोगों को कैमरे के सामने खुद को पूरी तरह से प्रकट करने की अनुमति देती थीं, जिसके परिणामस्वरूप अक्सर गहरी मानवीय और यादगार छवियां प्राप्त होती थीं।

चार्ली चैपलिन और शरारती इशारा

1952 में, विश्व प्रसिद्ध प्रगतिशील राजनीतिक शख्सियत चार्ली चैपलिन की न्यूयॉर्क में एवेडॉन द्वारा तस्वीर खींची गई थी। चैपलिन को कम्युनिस्ट विरोधी अमेरिकी अधिकारियों के दबाव का सामना करना पड़ा और, हालांकि वह दशकों से देश में रह रहे थे, लेकिन उन्होंने नागरिकता प्राप्त नहीं की थी। हॉवर्ड के अनुसार, एवेडॉन सत्र की शुरुआत में घबराया हुआ था, और पहला प्रयास “काफी औपचारिक” था।

एवेडॉन को लगा कि वह अपने विषय के सार को नहीं पकड़ पा रहा है जैसा कि वह आमतौर पर करता था। फिर चैपलिन ने दूसरे प्रयास का सुझाव दिया, एक पल के लिए नीचे देखा और मजाक के तौर पर “भयंकर तमतमा और सींग” के साथ अपना चेहरा ऊपर उठाया। तीसरे संस्करण में, वह व्यापक रूप से मुस्कुराए। अंतिम तस्वीर ने एक साथ हल्केपन और चुनौती के इस क्षण को कैद कर लिया।

चैपलिन और उनका परिवार अगले दिन लंदन के लिए रवाना हो गए और फिर कभी संयुक्त राज्य अमेरिका में नहीं रहे। हॉवर्ड ने कहा कि यह छवि “अमेरिका के लिए चैपलिन का आखिरी संदेश” बन गई, जिसमें एवेडॉन के “प्रशिक्षण और व्यावसायिकता” को अधिकारियों के लिए एक शरारती “नरक में जाओ” इशारे के साथ जोड़ा गया। तस्वीर बिलकुल साफ़ है, और आँखें धोखा नहीं देतीं: उन दोनों ने उस क्षण को शानदार ढंग से कैद किया।

चौराहे पर मर्लिन मुनरो

1957 में, मर्लिन मुनरो एक पेशेवर और व्यक्तिगत चौराहे पर थीं। हाल ही में नाटककार आर्थर मिलर से शादी करने के बाद, उन्होंने एक कामुक, सुनहरे बालों वाली सुंदरता के रूप में अपनी छवि का विरोध करना शुरू कर दिया। एवेडॉन को फिल्म “द प्रिंस एंड द शोगर्ल” के लिए उनकी तस्वीर खींचने के लिए काम पर रखा गया था, यह एक परियोजना थी जो एक अनूठी चुनौती का प्रतिनिधित्व करती थी: आप किसी ऐसे व्यक्ति की तस्वीर कैसे खींच सकते हैं जो हमेशा फोटो खिंचवाने के लिए तैयार रहता है?

सत्र लंबा था. मुनरो ने पूरे दिन कपड़े बदले, नृत्य किया और खूब घूमी। जैसे-जैसे घंटे बीतते गए, एवेडॉन ने देखा कि वह अपना ध्यान खोने लगी थी, उदासीन और खाली नज़र से विचलित हो रही थी। ठीक उसी क्षण, उसने कैमरा चालू कर दिया। हॉवर्ड ने कहा कि यह “कोई संयोग नहीं” था, बल्कि “एक निर्देशक और कहानीकार के रूप में एवेडॉन की प्रतिभा” की अभिव्यक्ति थी। परिणामी तस्वीर सार्वजनिक व्यक्तित्व के पीछे की सच्ची मानवता को उजागर करती है।

लू अलकिंडोर और नियति

हॉवर्ड की तीसरी पसंदीदा तस्वीर में 2 मई, 1963 को न्यूयॉर्क में उनके गृहनगर के एक युवा बास्केटबॉल खिलाड़ी लू अलकिंडोर को दर्शाया गया है। अन्य प्रतिष्ठित छवियों के विपरीत, यह एवेडॉन के प्राचीन सफेद स्टूडियो में नहीं ली गई थी, बल्कि उस वातावरण में ली गई थी जहां एथलीट बड़ा हुआ था। करीम अब्दुल-जब्बार के नाम से एनबीए में सर्वश्रेष्ठ खिलाड़ियों में से एक बनने से पहले, अलकिंडोर एक हाई स्कूल छात्र था जो प्रसिद्धि के कगार पर था।

हॉवर्ड के अनुसार, यह छवि “किसी को अपने भाग्य का सामना करने की भावना व्यक्त करती है”। यह तस्वीर एवेडॉन के करियर के विकास को भी दर्शाती है, क्योंकि उन्होंने नागरिक अधिकार आंदोलन में रुचि लेना शुरू कर दिया था। बाद में, फोटोग्राफर ने वियतनाम युद्ध का दस्तावेजीकरण करने के लिए खुद को और भी अधिक समर्पित कर दिया। बहुत बाद में, उन्होंने अपने लेंस को अमेरिकी पश्चिम के श्रमिक वर्ग की ओर मोड़ा, कसाइयों, कोयला खनिकों और सफेद पृष्ठभूमि के खिलाफ वेट्रेस की तस्वीरें खींचीं, और उन लोगों को उजागर किया जिन्हें अमेरिका के “अदृश्य कार्यबल” कहा जाता था।

पिता का अंतिम चित्र

हॉवर्ड का चौथा चयन विशेष रूप से व्यक्तिगत है: फोटोग्राफर के पिता जैकब इज़राइल एवेडॉन की तस्वीर, जो 15 मई 1971 को सारासोटा, फ्लोरिडा में ली गई थी। एवेडॉन को बचपन में ही अपने पिता से अलग कर दिया गया था। जब उन्हें पता चला कि फ्लोरिडा में एक 76 वर्षीय व्यक्ति रहता है जिसे वह नहीं जानते, तो उन्हें यह पता लगाने की आवश्यकता महसूस हुई कि यह पिता किस तरह का व्यक्ति था। 1960 के दशक के अंत से लेकर 1973 में अपने पिता की मृत्यु तक, एवेडॉन उनकी तस्वीरें लेने के लिए नियमित रूप से यात्रा करते रहे।

जैसे-जैसे समय बीतता गया, उसके पिता ने कैमरे के सामने खुलना शुरू कर दिया, आरामदेह मुद्राएं लेने लगे और अंतरंग बातचीत में शामिल होने लगे। यहां तक ​​कि जब वह कैंसर से जूझ रहे थे और मौत के करीब थे, तब भी उन्होंने अपने बेटे को कमजोर अवस्था में उनकी तस्वीर खींचने की इजाजत दी। हॉवर्ड ने नोट किया कि “इन क्षणों के माध्यम से, वह खुल गए और साझा किए गए।” एवेडॉन ने कहा कि उनके पिता की तस्वीरें खींचना सिर्फ छवियों को रिकॉर्ड करना नहीं था, बल्कि “बिना कृत्रिमता या बनावटीपन के हम जो हैं, उसका फिल्मांकन करना” था। उनके अनुसार, हाल के वर्षों में अपने पिता को वास्तव में जानने में सक्षम होना, “मेरे जीवन की सबसे खुशी की चीजों में से एक है।”

प्रेरक विरासत

हॉवर्ड ने विश्वास व्यक्त किया कि एवेडॉन के बारे में एक वृत्तचित्र रोमांचक होगा, लेकिन यह जानकर आश्चर्य हुआ कि फोटोग्राफर अपने रचनात्मक दृष्टिकोण में कितना प्रेरणादायक था। उनके विवरण के अनुसार, तस्वीरों के पीछे की कहानियों को सीखना “एक रचनाकार के लिए एक तरह का जीवन सबक बन गया”। निर्देशक को उम्मीद है कि एवेडॉन का उनका चित्र, एवेडॉन द्वारा इतिहास में छोड़े गए कई अद्भुत चित्रों की तरह, “छिपे हुए सत्य को उजागर करता है।”