Cannes Festivali, Ron Howard’ın Richard Avedon’a ithaf ettiği belgeseli aldı

Yönetmen Ron Howard’nin belgeseli “Avedon”, hafta sonu Cannes’nin Festival kanalında gösterildi ve ünlü Amerikalı fotoğrafçı Richard Avedon’nin hayatı ve çalışmaları, arşiv görüntüleri ve ona yakın kişilerle yapılan röportajlar aracılığıyla sergilendi. Film, Hollywood yıldızlarından başkanlara ve devrimcilere kadar Amerikan kültürünün figürlerini fotoğraflamak için referans haline gelen bir sanatçının yolunu inceliyor ve genellikle saf beyaz bir arka plan kullanarak konularının insanlığını ortaya çıkarıyor.

Howard, Avedon’nin eski çalışmalarını yeniden ziyaret etme sürecinin “sürprizlerle dolu” olduğunu açıkladı. Film yapımcısı, fotoğrafçıyı kendisiyle karşılaştırarak “Avedon cesurdu” ve “Çok cesur adımlar attı ve birçok risk aldı.” Prodüksiyonda Avedon’nin tutkulu, sevgi dolu ama çoğunlukla orada olmayan babasının anılarını hatırlayan oğlu John ile röportajlar yer aldı. Avedon 2004 yılında 81 yaşında vefat etti.

Başyapıtları seçmenin zorluğu

CNN, Howard’den mevcut binlerce fotoğraf arasından Avedon’nin en sevdiği 4 fotoğrafını söylemesini istedi. Yönetmen, sanatçının kariyeri boyunca yarattığı çok sayıda ikonik görüntü nedeniyle bu görevi “zor” olarak nitelendirerek hemen kabul etti. Seçkiler, Avedon’nin çalışmalarındaki, ünlülerle yaptığı çalışmalardan daha sonra kırsal işçileri fotoğraflamaya olan bağlılığına kadar farklı dönemleri ve temaları ortaya koyuyor.

Howard, her fotoğrafın, Avedon’nin halka açık alanda taktıkları maskeleri çıkararak deneklerinin gerçek özünü yakaladığı anları temsil ettiğini vurguladı. Fotoğrafçının yöntemi, insanların kendilerini kamera önünde tamamen ortaya koymalarına olanak tanıyan koşullar yaratmayı içeriyordu; bu da çoğu zaman son derece insani ve akılda kalıcı görüntülerle sonuçlanıyordu.

Charlie Chaplin ve yaramaz hareket

1952 yılında, dünyaca ünlü ilerici bir siyasi figür olan Charlie Chaplin, Avedon tarafından Nova York’de fotoğraflandı. Chaplin, anti-komünist ABD yetkililerinin baskısıyla karşı karşıyaydı ve onlarca yıldır ülkede yaşamasına rağmen vatandaşlık alamamıştı. Segundo Howard, Avedon oturumun başında gergindi ve ilk girişim “oldukça resmiydi”.

Avedon her zamanki gibi konunun özünü yakalayamadığını hissetti. Chaplin daha sonra ikinci bir denemeyi önerdi, bir anlığına aşağıya baktı ve şaka amaçlı “şiddetli bir kaşlarını çatarak ve boynuzlar atarak” yüzünü kaldırdı. Numa üçüncü versiyonda geniş bir şekilde gülümsedi. Son fotoğraf, bu eşzamanlı hafiflik ve meydan okuma anını yakaladı.

Chaplin ve ailesi ertesi gün Londres’ye bindi ve bir daha Estados Unidos’de yaşamadı. Howard, görüntünün “Chaplin’nin América’ye son mesajı” haline geldiğini ve Avedon’nin “eğitim ve profesyonelliğini” yetkililere yönelik yaramaz bir “cehenneme git” jestiyle birleştirdiğini belirtti. Fotoğraf çok net ve gözler yanıltıcı değil: ikisi de anı harika bir şekilde yakaladı.

Marilyn Monroe kavşakta

1957’de Marilyn Monroe profesyonel ve kişisel bir dönüm noktasındaydı. Casada yakın zamanda oyun yazarı Arthur Miller ile birlikte şehvetli, sarışın bir güzellik imajına giderek daha fazla direndi. Avedon, benzersiz bir mücadeleyi temsil eden bir proje olan “Príncipe ve Corista” filmi için onu fotoğraflamak üzere tutuldu: Her zaman fotoğrafı çekilmeye hazır olan birinin fotoğrafı nasıl çekilir?

Leia Tambem

Benzeri görülmemiş sıcak hava dalgası birçok Avrupa ülkesinde rekor sıcaklıklara neden oluyor

Antropik Değerleme 965 Milyar Dolara Ulaştı ve Yapay Zeka Yarışında OpenAI’yi Geçti

ABD mahkemesi Trump’ın postayla oylamaya ilişkin idari kararını engellemeyi reddetti ancak yeni zorluklara izin verdi

Oturum uzun sürdü. Monroe gün boyunca kıyafet değiştirdi, dans etti ve çok hareket etti. Conforme Saatler geçtikçe Avedon odağını kaybetmeye başladığını, ilgisiz ve boş bir bakışla dikkatinin dağıldığını fark etti. Naquele tam o anda kameraya ateş etti. Howard, bunun “tesadüf olmadığını”, daha ziyade “Avedon’nin yönetmen ve hikaye anlatıcısı olarak yeteneğinin” bir ifadesi olduğunu belirtti. Ortaya çıkan fotoğraf, kamusal kişiliğin ardındaki gerçek insanlığı ortaya koyuyor.

Lou Alcindor ve kader

Howard’nin üçüncü favori fotoğrafı, Nova York’de 2 Mayıs 1963’te memleketindeki genç basketbolcu Lou Alcindor’yi gösteriyor. Diferentemente diğer ikonik görüntüler gibi bu fotoğraf da Avedon’nin tertemiz beyaz stüdyosunda değil, sporcunun büyüdüğü ortamda çekildi. Antes, Kareem Abdul-Jabbar adıyla NBA’in en iyi oyuncularından biri haline gelen Alcindor, zaferin eşiğinde olan bir lise öğrencisiydi.

Howard’ye göre görüntü “birinin kaderiyle yüzleştiği hissini aktarıyor”. Fotoğraf aynı zamanda sivil haklar hareketiyle ilgilenmeye başlayan Avedon’nin kariyerinin gelişimini de yansıtıyor. Posteriormente, fotoğrafçı kendisini Vietnã’den Guerra’yi belgelemeye daha da adayacaktır. Muito daha sonra merceğini Batı Amerika’nın işçi sınıfına çevirerek kasapları, kömür madencilerini ve garsonları beyaz arka planda fotoğraflayarak América’nin “görünmez işgücü” olarak adlandırılanları öne çıkaracaktı.

Babanın son portresi

Howard’nin dördüncü seçkisi özellikle kişisel: fotoğrafçının babası Jacob Israel Avedon’nin 15 Mayıs 1971’de Sarasota, Flórida formatında çekilen fotoğrafı. Avedon, çocukluğu boyunca babasından ayrılmıştı. Flórida’de 76 yaşında tanımadığı bir adamın yaşadığını öğrendiğinde bu babanın nasıl bir insan olduğunu öğrenme ihtiyacı hissetti. Do 1960’ların sonlarından babasının 1973’teki ölümüne kadar, Avedon onu fotoğraflamak için düzenli olarak seyahat etti.

Zaman geçtikçe babası kameraya açılmaya, rahat pozlar vermeye ve samimi sohbetler yapmaya başladı. Mesmo, kanserle karşı karşıyayken ve ölümün eşiğindeyken, oğlunun kendisini zayıflamış halde fotoğraflamasına izin verdi. Howard, “bu anlarda açıldı ve paylaştı” diyor. Avedon, babasını fotoğraflamanın sadece görüntüleri kaydetmekle ilgili olmadığını, aynı zamanda “gerçekte kim olduğumuzu yapaylık veya hile olmadan filme almak” olduğunu belirtti. Poder son yıllarda babasını gerçekten tanımanın “hayatındaki en mutlu şeylerden biri” olduğunu söylüyor.

İlham veren miras

Howard, Avedon ile ilgili bir belgeselin heyecan verici olacağına dair güvenini dile getirdi ancak fotoğrafçının yaratıcı yaklaşımının ne kadar ilham verici olduğunu keşfettiğinde şaşırdı. Aprender, fotoğrafların ardındaki hikayelerin kendi ifadesine göre “bir yaratıcı için bir tür hayat dersi haline geldiğini” söyledi. Yönetmen, Avedon’nin tarihe bıraktığı birçok harika portre gibi, Avedon tasvirinin de “gizli gerçekleri ortaya çıkaracağını” umuyor.