Сценарист La Casa de Papel засуджує відсутність винагороди для творців у Бразилії

Javier Gómez Santander, сценарист і творець La Casa від Papel, розглянув нестабільні зарплати бразильських авторів під час панелі на Rio2C цієї середи, 27 травня. Segundo аудіовізуальна індустрія повністю ігнорує подальшу винагороду творців, незалежно від обсягу роботи. «В аудіовізуальних сферах не має значення, чи бачать вашу роботу мільйони. Não платять на копійки більше», — заявив він у розмові з Estadão.

Santander порівняв ситуацію Brasil з іншими світовими ринками. Ele підкреслив, що крім Estados Unidos жодна країна не має такої потужної кіноіндустрії, як Бразилія. Іспанець жорстко розкритикував нинішню бізнес-модель. «Ви створюєте історію, яка виходить з вашого нутра, це частина вас, і індустрія нічого не повертає. Це історична несправедливість», — додав він.

Dados викликає тривогу щодо категорії

Conforme опитування Gestão of Direitos of Autores Roteiristas (Gedar), 85,1% сценаристів ніколи не отримували винагороду за показ своїх робіт у країні. Реальність Essa безпосередньо відображається на професійній стабільності: лише 27,5% живуть виключно сценарним мистецтвом. Решті потрібно шукати інші джерела доходу, щоб прогодувати себе.

André Mielnik, президент Gedar Brasil, пропонує модель компенсації на основі переглядів, схожу на систему, прийняту YouTube для впливових осіб. «Ви бачите, як це те, що змінює життя людей, особливо тут, у País, де люди справді заробляють на життя, будучи впливовими особами», — пояснив Mielnik після панелі.

Diferenças між музикою та аудіовізуальними засобами

Mielnik стверджує, що бразильська музика була консолідована завдяки захисту авторських прав. Dados доводить: бразильці слухають більше бразильської музики, ніж міжнародної. Porém, з фільмами і серіалами такого не буває. «У кінематографі нам досі не вдалося зробити або мати Ivete Sangalo», — навів приклад президент Gedar. Ele підкреслює, що без захисту прав аудіовізуальні митці ніколи не досягнуть статусу вічних ікон у колективній пам’яті, як визнані музиканти.

Leia Tambem

Підприємці коригують цифрову тактику, щоб перетворити залученість у реальні продажі на сучасному ринку

Експерти розкривають ефективні методи блокування спаму на мобільних і стаціонарних телефонах

Фінансові результати китайського виробника Xiaomi свідчать про падіння прибутку через брак компонентів

Міжнародний Perspectivas і виклики галузі

Панель O Valor da Criação також зібрала французького сценариста Noémie Saglio і бразильця Cauê Laratta, автора Pico da Neblina. Luisa Luna, менеджер зв’язків із творцями для Confederação Internacional, Sociedades, Autores і Compositores (Cisac), виступив посередником у обговоренні. Сценаристи Ambos розкритикували різницю між оплатою праці на міжнародному та бразильському ринку.

Cauê Laratta вказав на структурну проблему: «Люди, які можуть дозволити собі бути сценаристами, часто це ті, хто може прожити близько шести місяців, не отримуючи жодних грошей, тому що немає механізму компенсації за показані роботи». Isso створює невидимий бар’єр, який обмежує доступ до професії лише тим, хто має попередні фінансові ресурси.

Noémie Saglio представив європейську перспективу, цитуючи Virginia Woolf: “Para, щоб бути письменником, вам потрібна власна кімната та трохи грошей”. Для неї авторське право виходить за грошову вигоду. «Я розумію авторське право не тільки для того, щоб заробляти гроші, а тому, що проекти вимагають часу. Найдовші проекти Meus тривали 10 років. Авторське право дозволяє вам вижити, продовжувати робити те, що вам подобається, і не погоджуватися на роботу лише за гроші. Isso покращує роботу», — сказав французький сценарист.

Cenário мобілізації та надії

Учасники дискусії сходяться в одному: термінова необхідність реформ у політиці винагороди в бразильському аудіовізуальному секторі. Дискусія відбувається в той час, коли творча індустрія набуває актуальності в País. Profissionais, організований через такі організації, як Gedar Brasil, прагне створити нові нормативні рамки, які забезпечують фінансову стійкість творців. Порівняння з успіхом бразильської музичної індустрії є доказом того, що моделі захисту авторських прав працюють і стимулюють культурне виробництво.