Javier Gómez Santander ผู้เขียนบทและผู้สร้าง La Casa de Papel กล่าวถึงเงินเดือนที่ไม่มั่นคงของนักเขียนชาวบราซิลในระหว่างการเสวนาที่ Rio2C ในวันพุธที่ 27 พฤษภาคมนี้ ตามที่เขาพูดอุตสาหกรรมภาพและเสียงเพิกเฉยต่อค่าตอบแทนของผู้สร้างที่ตามมาโดยสิ้นเชิงโดยไม่คำนึงถึงขอบเขตของงาน “ในด้านโสตทัศน์ มันไม่สำคัญว่าผลงานของคุณจะมีคนเห็นเป็นล้านๆ หรือไม่ พวกเขาไม่ต้องจ่ายเงินเพิ่มเลย” เขากล่าวในการสนทนากับEstadão
ซานทานแดร์เปรียบเทียบสถานการณ์ของบราซิลกับตลาดโลกอื่นๆ เขาเน้นย้ำว่านอกสหรัฐอเมริกา ไม่มีประเทศใดที่มีอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่แข็งแกร่งเท่ากับบราซิล ชาวสเปนวิพากษ์วิจารณ์รูปแบบธุรกิจในปัจจุบันอย่างรุนแรง “คุณสร้างเรื่องราวที่ออกมาจากสัญชาตญาณของคุณ มันเป็นส่วนหนึ่งของคุณ และอุตสาหกรรมก็ไม่ได้ให้อะไรกลับคืนมา มันเป็นความอยุติธรรมในอดีต” เขากล่าวเสริม
ข้อมูลที่น่าตกใจเกี่ยวกับหมวดหมู่นี้
จากการสำรวจโดย Screenwriters Author Rights Management (Gedar) พบว่า 85.1% ของผู้เขียนบทไม่เคยได้รับค่าตอบแทนภายหลังจากการแสดงผลงานในประเทศ ความเป็นจริงนี้สะท้อนให้เห็นโดยตรงถึงความยั่งยืนของมืออาชีพ โดยมีเพียง 27.5% เท่านั้นที่ถ่ายทอดสดจากการเขียนบทภาพยนตร์ ที่เหลือต้องหาแหล่งรายได้อื่นมาเลี้ยงตัวเอง
André Mielnik ประธานของ Gedar Brasil เสนอรูปแบบค่าตอบแทนตามจำนวนการดู คล้ายกับระบบที่ YouTube นำมาใช้กับผู้มีอิทธิพล “คุณจะเห็นว่ามันเป็นสิ่งที่เปลี่ยนแปลงชีวิตของผู้คนได้อย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเทศนี้ ซึ่งผู้คนหาเลี้ยงชีพได้จากการเป็นผู้มีอิทธิพล” Mielnik อธิบายหลังการอภิปราย
ความแตกต่างระหว่างดนตรีและภาพและเสียง
Mielnik ให้เหตุผลว่าเพลงของบราซิลถูกรวมเข้าด้วยกันด้วยการคุ้มครองลิขสิทธิ์ ข้อมูลพิสูจน์: ชาวบราซิลฟังเพลงบราซิลมากกว่าเพลงสากล อย่างไรก็ตาม สิ่งเดียวกันนี้จะไม่เกิดขึ้นกับภาพยนตร์และซีรีส์ “ในโรงภาพยนตร์ เรายังไม่สามารถผลิตหรือมี Ivete Sangalo ได้” ประธานาธิบดี Gedar เป็นตัวอย่าง เขาเน้นย้ำว่าหากไม่มีการคุ้มครองสิทธิ์ ศิลปินด้านภาพและเสียงจะไม่มีวันได้รับสถานะเป็นไอคอนชั่วนิรันดร์ในความทรงจำส่วนรวมเหมือนกับที่เกิดขึ้นกับนักดนตรีชื่อดัง
มุมมองระหว่างประเทศและความท้าทายของภาคส่วน
คณะเสวนา Value of Creation ยังนำนักเขียนบทชาวฝรั่งเศส Noémie Saglio และ Cauê Laratta ชาวบราซิล ผู้แต่ง Pico da Neblina มาร่วมพูดคุยด้วย Luisa Luna ผู้จัดการฝ่ายความสัมพันธ์กับผู้สร้างที่สมาพันธ์สมาคมนักเขียนและนักแต่งเพลงนานาชาติ (Cisac) เป็นสื่อกลางในการสนทนา ผู้เขียนบททั้งสองวิพากษ์วิจารณ์ความแตกต่างระหว่างค่าตอบแทนในตลาดต่างประเทศกับบราซิล
Cauê Laratta เน้นย้ำถึงปัญหาเชิงโครงสร้าง: “คนที่สามารถเป็นผู้เขียนบทได้มักจะเป็นคนที่สามารถใช้เวลาประมาณหกเดือนโดยไม่ได้รับเงินเลย เนื่องจากไม่มีกลไกใดที่จะชดเชยผลงานที่แสดง” สิ่งนี้สร้างอุปสรรคที่มองไม่เห็นซึ่งจำกัดการเข้าถึงวิชาชีพเฉพาะผู้ที่มีทรัพยากรทางการเงินมาก่อนเท่านั้น
Noémie Saglio นำมุมมองของชาวยุโรปมาใช้ โดยอ้างคำพูดของเวอร์จิเนีย วูล์ฟว่า “ในการเป็นนักเขียน คุณต้องมีห้องของตัวเองและเงินเพียงเล็กน้อย” สำหรับเธอ ลิขสิทธิ์อยู่เหนือการหารายได้ “ฉันเข้าใจลิขสิทธิ์ไม่ใช่แค่การหาเงิน แต่เพราะโปรเจ็กต์ต้องใช้เวลา โปรเจ็กต์ที่ยาวที่สุดของฉันใช้เวลา 10 ปี ลิขสิทธิ์ช่วยให้คุณอยู่รอด ทำในสิ่งที่คุณรักต่อไป และไม่รับงานเพียงเพื่อเงิน มันช่วยปรับปรุงงาน” ผู้เขียนบทชาวฝรั่งเศสกล่าว
สถานการณ์ของการระดมพลและความหวัง
ผู้ร่วมอภิปรายมารวมตัวกันที่จุดหนึ่ง: ความจำเป็นเร่งด่วนในการปฏิรูปนโยบายค่าตอบแทนในภาคโสตทัศนูปกรณ์ของบราซิล การอภิปรายเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่อุตสาหกรรมสร้างสรรค์กำลังได้รับความเกี่ยวข้องในประเทศ ผู้เชี่ยวชาญที่จัดตั้งขึ้นผ่านหน่วยงานต่างๆ เช่น Gedar Brasil พยายามที่จะสร้างกรอบการกำกับดูแลใหม่ที่นำความยั่งยืนทางการเงินมาสู่ผู้สร้าง การเปรียบเทียบกับความสำเร็จของอุตสาหกรรมเพลงของบราซิลถือเป็นข้อพิสูจน์ว่ารูปแบบการคุ้มครองลิขสิทธิ์ได้ผลและกระตุ้นการผลิตทางวัฒนธรรม