Javier Gómez Santander, nhà biên kịch và người tạo ra La Casa de Papel, đã đề cập đến mức lương bấp bênh của các tác giả Brazil trong một hội thảo tại Rio2C vào thứ Tư tuần này, ngày 27 tháng 5. Theo ông, ngành nghe nhìn hoàn toàn bỏ qua khoản thù lao tiếp theo của người sáng tạo, bất kể phạm vi công việc. Ông nói trong cuộc trò chuyện với Estadão: “Trong lĩnh vực nghe nhìn, không có vấn đề gì nếu tác phẩm của bạn được hàng triệu người xem. Họ không trả thêm một xu nào”.
Santander so sánh tình hình của Brazil với các thị trường toàn cầu khác. Ông nhấn mạnh rằng ngoài Hoa Kỳ, không quốc gia nào có ngành công nghiệp điện ảnh phát triển mạnh mẽ như Brazil. Người Tây Ban Nha chỉ trích gay gắt mô hình kinh doanh hiện tại. Ông nói thêm: “Bạn xây dựng một câu chuyện xuất phát từ chính bản thân mình, đó là một phần của bạn và ngành công nghiệp này không trả lại bất cứ điều gì. Đó là một sự bất công lịch sử”.
Dữ liệu đáng báo động về danh mục
Theo một cuộc khảo sát của Cơ quan quản lý quyền tác giả của nhà biên kịch (Gedar), 85,1% nhà biên kịch chưa bao giờ nhận được thù lao tiếp theo khi trình chiếu tác phẩm của họ trong nước. Thực tế này được phản ánh trực tiếp ở tính bền vững nghề nghiệp: chỉ 27,5% sống hoàn toàn nhờ viết kịch bản. Số còn lại cần tìm kiếm các nguồn thu nhập khác để tự trang trải cuộc sống.
André Mielnik, chủ tịch Gedar Brasil, đề xuất mô hình thù lao dựa trên lượt xem, tương tự như hệ thống được YouTube áp dụng với những người có ảnh hưởng. Mielnik giải thích sau hội thảo: “Bạn thấy đó là thứ đã thay đổi cuộc sống của mọi người như thế nào, đặc biệt là ở đây trong nước, nơi mọi người thực sự kiếm sống từ việc trở thành một người có ảnh hưởng”.
Sự khác biệt giữa âm nhạc và nghe nhìn
Mielnik lập luận rằng âm nhạc Brazil được củng cố nhờ bảo vệ bản quyền. Dữ liệu chứng minh: Người Brazil nghe nhạc Brazil nhiều hơn nhạc quốc tế. Tuy nhiên, điều tương tự không xảy ra với phim và loạt phim. Chủ tịch Gedar nêu gương: “Trong điện ảnh, chúng tôi vẫn chưa tạo ra hoặc có được Ivete Sangalo”. Ông nhấn mạnh, nếu không được bảo vệ quyền lợi, các nghệ sĩ nghe nhìn sẽ không bao giờ đạt được vị thế biểu tượng vĩnh cửu trong ký ức tập thể như những nhạc sĩ nổi tiếng.
Quan điểm quốc tế và thách thức của ngành
Hội thảo Giá trị của Sáng tạo cũng quy tụ nhà biên kịch người Pháp Noémie Saglio và Cauê Laratta người Brazil, tác giả của Pico da Neblina. Luisa Luna, người quản lý quan hệ với những người sáng tạo tại Liên đoàn Quốc tế các Hiệp hội Tác giả và Nhà soạn nhạc (Cisac), đã đứng ra làm trung gian cho cuộc thảo luận. Cả hai nhà biên kịch đều chỉ trích sự khác biệt giữa thù lao ở thị trường quốc tế và thị trường Brazil.
Cauê Laratta nêu bật một vấn đề mang tính cơ cấu: “Những người có đủ khả năng làm biên kịch thường là những người có thể làm việc khoảng sáu tháng mà không nhận được đồng nào, vì không có cơ chế đền bù cho tác phẩm được chiếu”. Điều này tạo ra một rào cản vô hình hạn chế khả năng tiếp cận nghề chỉ với những người có nguồn tài chính sẵn có.
Noémie Saglio đã mang đến một góc nhìn châu Âu, trích lời Virginia Woolf: “Để trở thành nhà văn, bạn cần có phòng riêng và một ít tiền”. Đối với cô, bản quyền vượt trên lợi ích tiền tệ. “Tôi hiểu bản quyền không chỉ để kiếm tiền mà vì các dự án cần có thời gian. Các dự án dài nhất của tôi mất tới 10 năm. Bản quyền cho phép bạn tồn tại, tiếp tục làm những gì mình yêu thích chứ không chấp nhận làm việc chỉ vì tiền. Nó cải thiện tác phẩm”, nhà biên kịch người Pháp nói.
Kịch bản huy động và hy vọng
Các tham luận viên hội tụ về một điểm: nhu cầu cấp thiết phải cải cách chính sách thù lao trong lĩnh vực nghe nhìn của Brazil. Cuộc tranh luận xảy ra vào thời điểm ngành công nghiệp sáng tạo đang ngày càng trở nên phù hợp trong nước. Các chuyên gia được tổ chức thông qua các tổ chức như Gedar Brasil tìm cách thiết lập các khung pháp lý mới nhằm mang lại sự bền vững về tài chính cho người sáng tạo. Việc so sánh với sự thành công của ngành công nghiệp âm nhạc Brazil là bằng chứng cho thấy các mô hình bảo vệ bản quyền có tác dụng và kích thích sản xuất văn hóa.