Der Drehbuchautor von La Casa de Papel beklagt mangelnde Vergütung für Schöpfer in Brasilien

Javier Gómez Santander, Drehbuchautor und Schöpfer von La Casa von Papel, sprach an diesem Mittwoch, dem 27. Mai, während einer Podiumsdiskussion bei Rio2C über die prekären Gehälter brasilianischer Autoren. Segundo er, die audiovisuelle Industrie ignoriert völlig die nachträgliche Vergütung der Urheber, unabhängig vom Umfang des Werkes. „Im audiovisuellen Bereich spielt es keine Rolle, ob Ihre Arbeit von Millionen gesehen wird. Não zahlen einen Cent mehr“, erklärte er in einem Gespräch mit Estadão.

Santander verglich die Situation von Brasil mit anderen globalen Märkten. Ele betonte, dass außer Estados Unidos kein Land über eine so robuste Filmindustrie verfügt wie Brasilien. Der Spanier kritisierte das aktuelle Geschäftsmodell scharf. „Man baut eine Geschichte auf, die aus dem Bauch heraus entsteht, sie ist ein Teil von einem, und die Branche gibt nichts zurück. Das ist eine historische Ungerechtigkeit“, fügte er hinzu.

Dados alarmiert über die Kategorie

Laut Conforme-Umfrage von Gestão von Direitos von Autores Roteiristas (Gedar) erhielten 85,1 % der Drehbuchautoren nie eine spätere Vergütung für die Vorführung ihrer Werke im Land. Essa Die Realität spiegelt sich direkt in der beruflichen Nachhaltigkeit wider: Nur 27,5 % leben ausschließlich vom Drehbuchschreiben. Der Rest muss nach anderen Einkommensquellen suchen, um seinen Lebensunterhalt zu bestreiten.

André Mielnik, Präsident von Gedar Brasil, schlägt ein Vergütungsmodell vor, das auf Ansichten basiert, ähnlich dem System, das YouTube mit Influencern eingeführt hat. „Man sieht, wie es das Leben der Menschen verändert, insbesondere hier bei País, wo die Menschen wirklich ihren Lebensunterhalt damit verdienen, Influencer zu sein“, erklärte Mielnik nach dem Panel.

Diferenças zwischen Musik und Audiovisuellem

Mielnik argumentiert, dass die brasilianische Musik dank des Urheberrechtsschutzes konsolidiert wurde. Dados beweist: Brasilianer hören mehr brasilianische Musik als internationale Musik. Porém, bei Filmen und Serien passiert das nicht. „Im Kino ist es uns immer noch nicht gelungen, einen Ivete Sangalo herzustellen oder zu haben“, erklärte der Präsident von Gedar. Ele betont, dass audiovisuelle Künstler ohne den Schutz ihrer Rechte niemals den Status ewiger Ikonen im kollektiven Gedächtnis erreichen werden wie etablierte Musiker.

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Internationale Perspectivas- und Branchenherausforderungen

Das Panel O Valor da Criação brachte auch den französischen Drehbuchautor Noémie Saglio und den Brasilianer Cauê Laratta, Autor von Pico da Neblina, zusammen. Luisa Luna, Creator Relations Manager für Confederação Internacional, Sociedades, Autores und Compositores (Cisac), moderierte die Diskussion. Die Drehbuchautoren von Ambos kritisierten die Diskrepanz zwischen der Vergütung auf dem internationalen und dem brasilianischen Markt.

Cauê Laratta wies auf ein strukturelles Problem hin: „Die Leute, die es sich leisten können, Drehbuchautoren zu sein, sind oft diejenigen, die etwa ein halbes Jahr ohne Geld auskommen, weil es keinen Mechanismus gibt, der die gezeigten Arbeiten kompensiert.“ Isso schafft eine unsichtbare Barriere, die den Zugang zum Beruf nur denjenigen einschränkt, die bereits über finanzielle Mittel verfügen.

Noémie Saglio brachte die europäische Perspektive und zitierte Virginia Woolf: „Para, um Schriftsteller zu werden, braucht man ein eigenes Zimmer und ein wenig Geld.“ Für sie geht das Urheberrecht über den finanziellen Gewinn hinaus. „Ich verstehe Urheberrecht nicht nur, um Geld zu verdienen, sondern weil Projekte Zeit brauchen. Die längsten Projekte von Meus haben 10 Jahre gedauert. Urheberrecht ermöglicht es Ihnen, zu überleben, weiterhin das zu tun, was Sie lieben, und keine Arbeit nur für Geld anzunehmen. Isso verbessert die Arbeit“, sagte der französische Drehbuchautor.

Cenário der Mobilisierung und Hoffnung

In einem Punkt sind sich die Diskussionsteilnehmer einig: der dringende Bedarf an Reformen der Vergütungspolitik im brasilianischen audiovisuellen Sektor. Die Debatte findet zu einer Zeit statt, in der die Kreativbranche in País an Bedeutung gewinnt. Profissionais, organisiert durch Organisationen wie Gedar Brasil, versucht, neue regulatorische Rahmenbedingungen zu schaffen, die den Urhebern finanzielle Nachhaltigkeit bieten. Der Vergleich mit dem Erfolg der brasilianischen Musikindustrie dient als Beweis dafür, dass Urheberrechtsschutzmodelle funktionieren und die kulturelle Produktion anregen.