Guionista de La Casa de Papel denuncia falta de remuneración a los creadores en Brasil

Javier Gómez Santander, guionista y creador de La Casa de Papel, abordó los precarios salarios de los autores brasileños durante un panel en Rio2C este miércoles 27 de mayo. Segundo él, la industria audiovisual ignora por completo la remuneración posterior de los creadores, independientemente del alcance de la obra. “En audiovisual, no importa si tu trabajo es visto por millones. Não paga un centavo más”, afirmó en conversación con Estadão.

Santander comparó la situación de Brasil con otros mercados globales. Ele destacó que fuera de Estados Unidos, ningún país tiene una industria cinematográfica tan sólida como la de Brasil. El español criticó duramente el actual modelo de negocio. “Construyes una historia que sale de tus entrañas, es parte de ti y la industria no te devuelve nada. Es una injusticia histórica”, añadió.

Dados alarmante sobre la categoría

Encuesta Conforme de Gestão de Direitos de Autores Roteiristas (Gedar), el 85,1% de los guionistas nunca recibió una remuneración posterior por exhibir sus obras en el país. La realidad de Essa se refleja directamente en la sostenibilidad profesional: sólo el 27,5% vive exclusivamente de la escritura de guiones. El resto necesita buscar otras fuentes de ingresos para mantenerse.

André Mielnik, presidente de Gedar Brasil, propone un modelo de compensación basado en visualizaciones, similar al sistema adoptado por YouTube con los influencers. “Se ve cómo es algo que transforma la vida de las personas, especialmente aquí en País, donde la gente realmente se gana la vida siendo influencer”, explicó Mielnik después del panel.

Diferenças entre la música y el audiovisual

Mielnik sostiene que la música brasileña se consolidó gracias a la protección de los derechos de autor. Dados lo demuestra: los brasileños escuchan más música brasileña que música internacional. Porém, no pasa lo mismo con las películas y series. “En cine todavía no hemos conseguido hacer ni tener un Ivete Sangalo”, ejemplificó el presidente de Gedar. Ele subraya que, sin protección de derechos, los artistas audiovisuales nunca alcanzarán el estatus de iconos eternos en la memoria colectiva como los músicos consagrados.

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Perspectivas internacional y desafíos de la industria

El panel O Valor da Criação reunió también al guionista francés Noémie Saglio y al brasileño Cauê Laratta, autor de Pico da Neblina. Luisa Luna, gerente de relaciones con los creadores de Confederação Internacional, Sociedades, Autores y Compositores (Cisac), medió en la discusión. Los guionistas de Ambos criticaron la discrepancia entre las remuneraciones en el mercado internacional y brasileño.

Cauê Laratta señaló un problema estructural: “Las personas que pueden permitirse el lujo de ser guionistas son a menudo aquellas que pueden pasar seis meses sin recibir dinero, porque no existe ningún mecanismo que compense las obras proyectadas”. Isso crea una barrera invisible que limita el acceso a la profesión sólo a quienes cuentan con recursos económicos previos.

Noémie Saglio aportó la perspectiva europea, citando a Virginia Woolf: “Para para ser escritor, necesitas tu propia habitación y un poco de dinero”. Para ella, los derechos de autor trascienden la ganancia monetaria. “Entiendo los derechos de autor no sólo para ganar dinero, sino porque los proyectos toman tiempo. Los proyectos más largos de Meus duraron 10 años. Los derechos de autor te permiten sobrevivir, seguir haciendo lo que amas y no aceptar trabajos sólo por dinero. Isso mejora el trabajo”, afirmó el guionista francés.

Cenário de movilización y esperanza

Los panelistas coinciden en un punto: la urgente necesidad de reformas en las políticas de remuneración en el sector audiovisual brasileño. El debate se da en momentos en que la industria creativa cobra relevancia en País. Profissionais organizado a través de entidades como Gedar Brasil buscan establecer nuevos marcos regulatorios que aporten sostenibilidad financiera a los creadores. La comparación con el éxito de la industria musical brasileña sirve como prueba de que los modelos de protección de los derechos de autor funcionan y estimulan la producción cultural.