La Casa de Papel 編劇譴責巴西創作者缺乏報酬

5 月 27 日星期三，《La Casa de Papel》的編劇兼創作者哈維爾·戈麥斯·桑坦德 (Javier Gómez Santander) 在 Rio2C 的一次小組討論中談到了巴西作家不穩定的工資問題。他表示，音像產業完全無視創作者後續的報酬，無論作品範圍為何。 「在視聽領域，你的作品是否被數百萬人觀看並不重要。他們不會多付一分錢，」他在與 Estadão 的對話中說道。

桑坦德銀行將巴西的情況與其他全球市場進行了比較。他強調說，除了美國之外，沒有一個國家的電影產業像巴西那樣強勁。西班牙人嚴厲批評了當前的商業模式。 「你編造的故事是你的直覺，它是你的一部分，而這個行業卻沒有任何回報。這是歷史上的不公正，」他補充道。

有關該類別的警報數據

根據編劇作者權利管理機構（Gedar）的一項調查，85.1%的編劇在國內上映後從未獲得後續報酬。這一現實直接反映在職業可持續性：只有 27.5% 的人完全靠編劇謀生。其餘的人需要尋找其他收入來源來養活自己。

Gedar Brasil 總裁 André Mielnik 提出了一種基於觀點的薪酬模式，類似於 YouTube 與影響者所採用的系統。 “你會看到它是如何改變人們的生活的，尤其是在這個國家，人們真正靠成為有影響力的人謀生”，米爾尼克在小組討論結束後解釋道。

音樂和視聽之間的差異

米爾尼克認為，由於版權保護，巴西音樂得到了鞏固。數據證明：巴西人聽的巴西音樂多於國際音樂。然而，電影和電視劇的情況卻並非如此。 “在電影領域，我們仍然沒有成功製作或擁有 Ivete Sangalo”，Gedar 總裁舉例道。他強調，如果沒有權利保護，視聽藝術家永遠無法像著名音樂家一樣成為集體記憶中永恆的偶像。

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國際視角與產業挑戰

創作價值小組也聚集了法國編劇諾埃米·薩利奧和巴西人《Pico da Neblina》的作者考埃·拉拉塔。國際作家和作曲家協會聯合會 (Cisac) 創作者關係經理 Luisa Luna 主持了這場討論。兩位編劇都批評了國際市場與巴西市場的薪資差異。

Cauê Laratta 強調了一個結構性問題：「有能力當編劇的人往往是那些可以花六個月左右卻收不到錢的人，因為沒有任何機制可以補償所放映的作品。」這造成了一個無形的障礙，限制了只有那些擁有先前經濟資源的人才能進入該行業。

諾埃米·薩利奧（Noémie Saglio）帶來了歐洲視角，引用弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）的話：「要成為一名作家，你需要自己的房間和一點錢。」對她來說，版權超越金錢收益。 「我理解版權不僅僅是為了賺錢，而是因為專案需要時間。我最長的專案花了10年。版權讓你生存，繼續做你喜歡的事情，而不是僅僅為了錢而接受工作。它改善了作品，」這位法國編劇說。

動員和希望的情景

小組成員集中在一個觀點：巴西視聽產業迫切需要改革薪資政策。這場爭論發生在創意產業在該國日益重要的時候。透過 Gedar Brasil 等實體組織起來的專業人士尋求建立新的監管框架，為創作者帶來財務可持續性。與巴西音樂產業的成功進行比較，證明版權保護模式有效並刺激了文化生產。