5 月 27 日星期三，《La Casa de Papel》的编剧兼创作者哈维尔·戈麦斯·桑坦德 (Javier Gómez Santander) 在 Rio2C 的一次小组讨论中谈到了巴西作家不稳定的工资问题。他表示，音像行业完全无视创作者后续的报酬，无论作品范围如何。 “在视听领域，你的作品是否被数百万人观看并不重要。他们不会多付一分钱，”他在与 Estadão 的对话中说道。
桑坦德银行将巴西的情况与其他全球市场进行了比较。他强调说，除了美国之外，没有哪个国家的电影业像巴西那样强劲。西班牙人严厉批评了当前的商业模式。 “你编造的故事是你的直觉，它是你的一部分，而这个行业却没有任何回报。这是历史上的不公正，”他补充道。
有关该类别的警报数据
根据编剧作者权利管理机构（Gedar）的一项调查，85.1%的编剧在国内上映后从未获得过后续报酬。这一现实直接反映在职业可持续性上：只有 27.5% 的人完全靠编剧谋生。其余的人需要寻找其他收入来源来养活自己。
Gedar Brasil 总裁安德烈·米尔尼克 (André Mielnik) 提出了一种基于观点的薪酬模式，类似于 YouTube 与影响者所采用的系统。 “你会看到它是如何改变人们的生活的，尤其是在这个国家，人们真正靠成为有影响力的人谋生”，米尔尼克在小组讨论结束后解释道。
音乐和视听之间的差异
米尔尼克认为，由于版权保护，巴西音乐得到了巩固。数据证明：巴西人听的巴西音乐多于国际音乐。然而，电影和电视剧的情况却并非如此。 “在电影领域，我们仍然没有成功制作或拥有 Ivete Sangalo”，Gedar 总裁举例道。他强调，如果没有权利保护，视听艺术家永远无法像著名音乐家那样成为集体记忆中永恒的偶像。
国际视角和行业挑战
创作价值小组还聚集了法国编剧诺埃米·萨利奥和巴西人《Pico da Neblina》的作者考埃·拉拉塔。国际作家和作曲家协会联合会 (Cisac) 创作者关系经理 Luisa Luna 主持了此次讨论。两位编剧都批评了国际市场与巴西市场的薪酬差异。
Cauê Laratta 强调了一个结构性问题：“有能力当编剧的人往往是那些可以花六个月左右却收不到钱的人，因为没有任何机制可以补偿所放映的作品。”这造成了一个无形的障碍，限制了只有那些拥有先前经济资源的人才能进入该行业。
诺埃米·萨利奥（Noémie Saglio）带来了欧洲视角，引用弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）的话：“要成为一名作家，你需要自己的房间和一点钱。”对她来说，版权超越金钱收益。 “我理解版权不仅仅是为了赚钱，而是因为项目需要时间。我最长的项目花了10年。版权让你生存，继续做你喜欢的事情，而不是仅仅为了钱而接受工作。它改善了作品，”这位法国编剧说。
动员和希望的情景
小组成员集中在一个观点上：巴西视听行业迫切需要改革薪酬政策。这场争论发生在创意产业在该国日益重要的时候。通过 Gedar Brasil 等实体组织起来的专业人士寻求建立新的监管框架，为创作者带来财务可持续性。与巴西音乐产业的成功进行比较，证明版权保护模式有效并刺激了文化生产。