Lo sceneggiatore di La Casa de Papel denuncia la mancanza di remunerazione per i creatori in Brasile

Javier Gómez Santander, sceneggiatore e creatore di La Casa di Papel, ha parlato dei salari precari degli autori brasiliani durante un panel al Rio2C questo mercoledì 27 maggio. Segundo lui, l’industria audiovisiva ignora completamente la successiva remunerazione dei creatori, indipendentemente dalla portata del lavoro. “Nell’audiovisivo, non importa se il tuo lavoro è visto da milioni di persone. Não paga un centesimo in più”, ha dichiarato in una conversazione con Estadão.

Santander ha confrontato la situazione di Brasil con altri mercati globali. Ele ha evidenziato che al di fuori di Estados Unidos, nessun paese ha un’industria cinematografica così solida come quella del Brasile. Lo spagnolo ha criticato aspramente l’attuale modello di business. “Costruisci una storia che esce dal tuo istinto, è parte di te e l’industria non restituisce nulla. È un’ingiustizia storica”, ha aggiunto.

Dados allarmante per la categoria

Sondaggio Conforme di Gestão di Direitos di Autores Roteiristas (Gedar), l’85,1% degli sceneggiatori non ha mai ricevuto un compenso successivo per aver mostrato le proprie opere nel paese. La realtà di Essa si riflette direttamente nella sostenibilità professionale: solo il 27,5% vive esclusivamente di sceneggiatura. Gli altri devono cercare altre fonti di reddito per mantenersi.

André Mielnik, presidente di Gedar Brasil, propone un modello di compensazione basato sulle visualizzazioni, simile al sistema adottato da YouTube con gli influencer. “Vedete come sia qualcosa che trasforma la vita delle persone, soprattutto qui a País, dove le persone si guadagnano davvero da vivere essendo influencer”, ha spiegato Mielnik dopo il panel.

Diferenças tra musica e audiovisivo

Mielnik sostiene che la musica brasiliana si è consolidata grazie alla protezione del diritto d’autore. Dados lo dimostra: i brasiliani ascoltano più musica brasiliana che musica internazionale. Porém, lo stesso non accade con film e serie. “Nel cinema non siamo ancora riusciti a realizzare né ad avere un Ivete Sangalo”, ha esemplificato il presidente di Gedar. Ele sottolinea che, senza la tutela dei diritti, gli artisti dell’audiovisivo non raggiungeranno mai lo status di icone eterne nella memoria collettiva come i musicisti affermati.

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Perspectivas internazionale e sfide del settore

Il panel O Valor da Criação ha riunito anche lo sceneggiatore francese Noémie Saglio e il brasiliano Cauê Laratta, autore di Pico da Neblina. Luisa Luna, responsabile delle relazioni con i creatori per Confederação Internacional, Sociedades, Autores e Compositores (Cisac), ha mediato la discussione. Gli sceneggiatori di Ambos hanno criticato la discrepanza tra la remunerazione nel mercato internazionale e quello brasiliano.

Cauê Laratta sottolinea un problema strutturale: “Le persone che possono permettersi di fare gli sceneggiatori sono spesso quelle che possono stare circa sei mesi senza ricevere soldi, perché non esiste un meccanismo che compensi le opere proiettate”. Isso crea una barriera invisibile che limita l’accesso alla professione solo a coloro che dispongono di risorse finanziarie pregresse.

Noémie Saglio ha portato la prospettiva europea, citando Virginia Woolf: “Para per essere uno scrittore, hai bisogno della tua stanza e di un po’ di soldi.” Per lei, il copyright trascende il guadagno monetario. “Capisco il diritto d’autore non solo per fare soldi, ma perché i progetti richiedono tempo. I progetti più lunghi di Meus sono durati 10 anni. Il diritto d’autore ti permette di sopravvivere, continuare a fare ciò che ami e non accettare un lavoro solo per soldi. Isso migliora il lavoro”, ha detto lo sceneggiatore francese.

Cenário di mobilitazione e speranza

I relatori convergono su un punto: l’urgente necessità di riforme nelle politiche retributive nel settore audiovisivo brasiliano. Il dibattito avviene in un momento in cui l’industria creativa acquisisce rilevanza in País. Profissionais organizzata attraverso entità come Gedar Brasil cerca di stabilire nuovi quadri normativi che portino sostenibilità finanziaria ai creatori. Il confronto con il successo dell’industria musicale brasiliana dimostra che i modelli di protezione del diritto d’autore funzionano e stimolano la produzione culturale.