حقق فيلم الرعب Backrooms 81 مليون دولار أمريكي في أول ظهور له، وتجاوز فيلم Obsession 100 مليون دولار أمريكي في شباك التذاكر.

سجلت دور السينما في أمريكا الشمالية عطلة نهاية أسبوع تاريخية بأداء مبهر لفيلمي الرعب المرتقبين، “Backrooms” و”Obsession”. تم إنتاج هذه الإصدارات بواسطة نجوم YouTube بأقل تكاليف إنتاج، وقد اجتذبت عددًا كبيرًا من جمهور الجيل Z، مما أعاد تعريف توقعات شباك التذاكر لموسم الصيف.

وفي الوقت نفسه، واجه فيلم “The Mandalorian and Grogu”، وهو جزء من سلسلة أفلام “Star Wars” من إنتاج شركة ديزني، انخفاضًا كبيرًا في عطلة نهاية الأسبوع الثانية، مما يشير إلى صعوبات في توسيع نطاق جمهوره بما يتجاوز قاعدة المعجبين الحالية. يشير السيناريو الحالي إلى حدوث تحول في ديناميكيات استهلاك المحتوى السينمائي، حيث يقود الجمهور الشباب الأفلام المستقلة.

سجلات شباك التذاكر تعزز الرعب المستقل

سجلت A24 أداءً ملحوظًا مع فيلم “Backrooms” الذي حقق 81 مليون دولار في أول ظهور له في 3442 مسرحًا في أمريكا الشمالية. يمثل هذا الرقم رقما قياسيا للمنتج، متجاوزا العلامة السابقة لـ “الحرب الأهلية”. يُظهر نجاح الفيلم، الذي أخرجه كين بارسونز، البالغ من العمر 20 عامًا فقط، إمكانات الإنتاجات منخفضة الميزانية والجاذبية القوية عبر الإنترنت.

في الوقت نفسه، واصل فيلم “Obsession” من إنتاج Focus Features مساره التصاعدي بقفزة بلغت 26.4 مليون دولار من 2781 صالة عرض في أسبوعه الثالث. لقد تجاوز الفيلم بالفعل حاجز 100 مليون دولار أمريكي في شباك التذاكر المحلي، معززًا نفسه كواحد من أكبر الأفلام الناجحة لهذا العام. كلا العنوانين، اللذين ابتكرهما فريق المواهب على YouTube، يتحدى المنطق التقليدي لصناعة السينما، التي تهيمن عليها الامتيازات الكبيرة. وفقًا لجيف بوك، المحلل في شركة Exhibitor Affairs، “هذا من شأنه أن يعزز الصناعة. هناك جمهور جديد، وهم ينتظرون هذا النوع من المحتوى”. يتنافس الرعب المستقل الآن مع أكبر الأفلام الصيفية.

يصبح تأثير هذه الأفلام أكثر وضوحًا عند النظر في أداء فيلم ديزني العرضي “حرب النجوم” The Mandalorian and Grogu. عانى الإنتاج من انخفاض كارثي بنسبة 70٪ في عطلة نهاية الأسبوع الثانية، ليحتل المركز الثالث في شباك التذاكر، خلف Backrooms وObsession، على الرغم من عرضه في عدد أكبر بكثير من دور السينما. تشير هذه النتيجة إلى أن الإنتاج فشل في جذب جمهور أوسع. في جميع أنحاء العالم، حقق فيلم “Backrooms” بالفعل 118 مليون دولار أمريكي، متجاوزًا التوقعات الأولية لظهوره لأول مرة بمبلغ يتراوح بين 40 مليون دولار أمريكي و50 مليون دولار أمريكي في الولايات المتحدة. بميزانية إنتاج تبلغ حوالي 10 ملايين دولار أمريكي، يعد فيلم “Backrooms” من بين أكثر الأفلام ربحية لهذا العام.

كين بارسونز: ظاهرة A24 البالغة من العمر 20 عامًا

أصبح كين بارسونز، البالغ من العمر 20 عامًا فقط، أصغر مخرج يصل إلى المركز الأول في شباك التذاكر بنجاحه في فيلم “Backrooms”. وتجاوز هذا الرقم الرقم القياسي السابق الذي سجله جوش ترانك، الذي كان عمره 27 عاما عندما ظهر فيلم “كرونيكل” عام 2012 في المركز الأول بإيرادات بلغت 22 مليون دولار. حقق إنجاز بارسونز أرقامًا قياسية متعددة في صناعة السينما.

Leia Tambem

تصل حزمة ROG Xbox Ally X20 بتصميم شفاف ونظارات AR لمدة 20 عامًا من ROG

شارع التتويج يخصص الحلقة لآلان روثويل بعد وفاة الممثل الأصلي

الاتفاق المبدئي بين إيران والولايات المتحدة معلق بعد القصف الإسرائيلي على لبنان

• أكبر افتتاح على الإطلاق لفيلم A24، متجاوزًا فيلم الإثارة “Civil War” للمخرج Alex Garland، والذي حقق 25.5 مليون دولار في عام 2024.
• أكبر ظهور لأول مرة في التاريخ لفيلم رعب أصلي، مما يسلط الضوء على جاذبية الروايات الجديدة في هذا النوع.
• أفضل ظهور لأول مرة لمخرج سينمائي لأول مرة في فيلم ليس جزءًا من امتياز راسخ.

فيلم “Backrooms” مستوحى من سلسلة الويب الشهيرة لبارسونز، ويدور حول مالك متجر أثاث، يلعب دوره شيواتال إيجيوفور، الذي يعثر على ممر سري. ينقلك هذا المقطع إلى سلسلة لا نهائية من الغرف الخالية من أي وصف. عندما تختفي الشخصية، يقرر معالجه النفسي، الذي تلعب دوره رينات رينسف، المغامرة في المجهول لمحاولة إنقاذه. تشير البيانات من PostTrak إلى أن ما يقرب من 85% من الحضور كانوا تحت سن 35 عامًا، وأكثر من 50% منهم يبلغون من العمر 25 عامًا أو أقل، مما يعزز مشاركة الجيل Z.

نجاح متكرر مع منشئي المحتوى على YouTube

يعد بارسونز ومبدعون آخرون مثل مارك فيشباك أمثلة على موجة جديدة من المواهب على YouTube التي تنتقل إلى الشاشة الكبيرة، آخذة معهم قاعدة جماهيرية واسعة من الشباب. وفي وقت سابق من هذا العام، قام فيشباك بإخراج وتمويل وتوزيع فيلم الرعب “Iron Lung”، الذي حقق 50 مليون دولار بميزانية متواضعة قدرها 3 ملايين دولار.

يشير بول ديرجارابديان، رئيس اتجاهات السوق في Comscore، إلى أنه “يبقى أن نرى ما إذا كان هذا إيذانًا بعصر جديد أو تحول نموذجي للصناعة، ولكن يجب أن يُنظر إلى مسار منشئ YouTube هذا إلى الشاشة الكبيرة على أنه مكمل”. ويضيف أنها تمثل “تدفقا إنتاجيا لم يكن موجودا حتى الآن”، مسلطا الضوء على الابتكار في نموذج عمل السينما. تشير هذه الحركة إلى مصدر جديد للمحتوى والموهبة يمكن أن يتعايش مع إنتاجات هوليود التقليدية.

“الهوس” يتحدى المعايير مع النمو المستدام

يتميز أداء “Obsession” بشكل خاص بتحدي معايير شباك التذاكر التقليدية. سجل الفيلم زيادة بنسبة 10% مقارنة بعطلة نهاية الأسبوع السابقة، والتي أظهرت بالفعل نموًا مذهلاً بنسبة 39% مقارنة بأول ظهور له بقوة 17 مليون دولار. وهذا النوع من الاستدامة في مبيعات التذاكر، خاصة خارج موسم العطلات، أمر نادر الحدوث.

ذكرت Focus Features أن فيلم “Obsession” هو أول فيلم منذ فيلم “ET – The Extra-Terrestrial” عام 1982 يسجل زيادة في مبيعات التذاكر في عطلات نهاية الأسبوع الثانية والثالثة على التوالي، دون أن يكون مدفوعًا بالعطلات. بعد ثلاثة أسابيع من عرضه على الهواء، حقق فيلم “Obsession” إيرادات بلغت 106 ملايين دولار في الولايات المتحدة و148 مليون دولار في جميع أنحاء العالم، بميزانية إنتاج قدرها مليون دولار فقط. يعد الفيلم بالفعل الإصدار الأعلى ربحًا لـ Focus في الولايات المتحدة، متجاوزًا الرقم القياسي السابق الذي سجله “Downton Abbey” والذي حقق 96.8 مليون دولار في أمريكا الشمالية في عام 2019.