ג’ון טרבולטה משנה את המראה שלו עם כומתה בקאן ומהווה השראה לשיעור על אופנה מקצועית

השחקן ג’ון טרבולטה, בן 72, משך השבוע תשומת לב בפסטיבל קאן כשהגיע עם מראה חדש שהפך לנושא ברשתות החברתיות. כומתה שחורה, חומה ושמנת מסתובבת, משקפיים דקיקים וזקן מעוצב בקפידה היוו את ההרכב שגרר השוואות לברמנים, דמויות סרטי ריגול ואפילו דמויות ממשחקי ניחושים מקוונים. תמונותיו של השחקן נפוצו במהירות בין משתמשי האינטרנט, ויצרו גל של הערות נרגשות על השינוי האסתטי של הכוכב ההוליוודי.

טרבולטה השתתף בפסטיבל כדי להשיק סרט חדש, וכפי שחשף בראיון ל-CNN, השינוי לא היה מקרי. השחקן החליט לאמץ את האסתטיקה של יוצרי קולנוע קלאסיים מהמאה ה-20 כחלק מהכנה שלו לבימוי. על ידי דפדוף בתמונות של אינגמר ברגמן ורוברטו רוסליני, שניהם צולמו עם כומתות דומות, טרבולטה קבע שהוא יתלבש לתפקיד שהוא רוצה לשחק. האסטרטגיה עבדה: ברגע שנחשפה כוונתה האמנותית, הביקורת המקוונת התקררה משמעותית והמראה קיבל מסגרת חדשה של לגיטימציה יצירתית.

הפסיכולוגיה של התלבשות לעתיד הרצוי שלך

שימוש בבגדים ככלי להשפעה אישית הוא נוהג נפוץ יותר ממה שאתה עשוי לחשוב. אנשי מקצוע פונים לשינויים חזותיים כדי לאותת על מעברי קריירה, בעוד שאחרים מאמצים סגנונות חדשים לאחר קרעים במערכות יחסים. הבחירה של יצירות ספציפיות עובדת מעבר למראה שטחי: היא משפיעה ישירות על איך הפרט מרגיש לגבי עצמו, ובו זמנית מעצבת את תפיסתם של אחרים. חוקרים מכנים את התופעה הזו גלום קוגניציה, התפיסה שאופן הלבוש שלנו משפיע הן על הדימוי העצמי שלנו והן על התגובות של אחרים.

ראה תמונה זו באינסטגרם

פוסט ששותף על ידי ג’ון טרבולטה (@johntravolta)

ההודאה של טרבולטה בכוונתו המתודית הדגישה עיקרון בסיסי: בגדים יכולים לשמש כדרך להפגין גרסה עתידית של עצמך. על ידי הנחת צללית של יוצר קולנוע מבוסס – כומתה, זקן, משקפיים – השחקן לא רק אימץ אסתטיקה, אלא הכניס את עצמו באופן סמלי לשושלת של מחברי קולנוע שהוא רצה לשלב. עבור צופים רבים, במיוחד אלה שמזהים את המאמץ המכוון מאחורי השינוי, המחווה זכתה למימד של אותנטיות שהרושם הראשוני לא חשף.

הקשר הוליוודי והלחץ להמצאה מחדש

תעשיית הקולנוע, אמנם אכזרית לחלוף הזמן ועמידה בפני המצאות מחדש של שחקניה, במיוחד גברים מבוגרים, יוצרת סביבה שבה שינויים חזותיים מקבלים משקל נוסף. שטיחים אדומים מתפקדים כשלבים שבהם תשומת הלב הציבורית הופכת לקלף מיקוח בין מפורסמים לתקשורת. עבור טרבולטה, בגיל 72, רכישת כובעים חדשים ואסתטיקה חדשה ייצגה ניסיון מכוון למקם מחדש את הרלוונטיות הציבורית שלו בתקופה שבה הוליווד מפקפקת ללא הרף בכדאיותם של שחקניה בגיל העמידה.

השוואות למקרים אחרונים אחרים של מיקום מחדש באמצעות אופנה חושפות דפוס דומה. טיילור סוויפט שילבה במהלך האירוע השבוע תכשיטים של אליזבת טיילור במטרה לעורר כמה מכוח הכוכבים של הסמל. פפ גווארדיולה משתמש בחולצות משובצות כצורה של תקשורת חזותית על עמדתו המקצועית. קים קרדשיאן לבשה את שמלת ה”עירום” האיקונית של מרילין מונרו בשנת 2022, לא כדי לכבד את הלובש המקורי, אלא כדי לעורר השוואות שיעלו את בירתה התרבותית. בכל אחד מהמקרים, הלבוש תפקד ככלי של נרטיב אישי שנבנה במכוון.

Leia Tambem

אבי לוב מסביר פיצוץ מטאור שהרעיד את מסצ’וסטס עם 2% אנרגיה מפצצת הירושימה

ההגנה של קורטני קלני בודקת סכיני רצח בדיון בפלורידה

רשימה מפגישה 11 משחקי מדע בדיוני נעימים לחוויות מרגיעות בחלל; לבדוק מה הם

אופנה כשיח פוליטי ומקצועי

המקום שבו סוג זה של תקשורת באמצעות לבוש מגיע לשיא שלו הוא בפוליטיקה, שם הבגדים משמשים תיאטרון של מנהיגות מדומה. פוליטיקאים מאמצים מדים – מילוליים או פיגורטיביים – המסמנים את סוג הסמכות שהם רוצים להפעיל. עניבה אדומה, תספורת ספציפית, ז’קט מעצבים שנבחר אסטרטגית: כל פריט מתפקד כמסר מקודד על זהות, ערכים ומיצוב.

אף אחד מעולם לא לבש בגדים במקרה מוחלט. גם כשהבחירה נראית אקראית, היא מתקשרת משהו לגבי מי אנחנו או מי שאנחנו מקווים להיות. עבור טרבולטה בקאן, הכומתה לא הייתה רק כובע – היא הייתה הצהרת כוונות מקצועית במסווה של אביזר. הלקח העולה מהשינוי החזותי שלו הוא פשוט ועמוק בעת ובעונה אחת:

• בגדים מתפקדים ככלי קוגניטיבי המשפיע על התפיסה העצמית שלנו
• בחירות חזותיות מתקשרות לקהל שאיפות עתידיות
• המצאה מחדש אסתטית מסמנת מעברים מקצועיים ואישיים
• ההקשר – הכרת הכוונה מאחורי הבחירה – מגדירה מחדש לחלוטין כיצד מתפרשת טרנספורמציה
• השקעה בתמונה חדשה יכולה למקם מחדש את הרלוונטיות בהקשרים שבהם הגיל הוא גורם מגביל

הסיכון של פרשנות יתר ויזואלית

לא הכל הולך בצורה מושלמת כאשר ידוען בוחר להמציא את עצמו מחדש ויזואלית. הסיכון הוא תמיד פרשנות יתר או הגזמה שהופכת את הצהרת הכוונות לקריקטורה. טרבולטה, בהתגלמות בדקל הזהב של כבודו לצד כומתותיו הרב-גוניות וזקנו הזוויתי, התקרב באופן מסוכן לאזור הפחדנות האסתטית – הנקודה שבה הדמות מאיימת לכלות את השחקן. הצלחתו לרכך את הביקורת הייתה תלויה, ביסודה, ביכולתו לחשוף את הכוונה המודעת מאחורי המבט.

מסיבות סרטים כמו קאן יוצרות מרחב ייחודי שבו מפורסמים יכולים להשתחרר בקלות רבה יותר, במיוחד כאשר תשומת הלב העיקרית מתמקדת בסרטים ולא בבגדים. אבל עבור במאים – הקטגוריה שבה טרבולטה מציב את עצמו כעת – הדינמיקה עדינה יותר. הם נעים בין הצורך בפרסום שמחזיק את הקריירה שלהם בחיים לבין הרצון להיחשב כסופרים לגיטימיים. כומתה יכולה להיות גם סמל לרצינות אמנותית וגם מלכודת של לעג, תלוי איך היא מועברת.

אופנה כביטוי לעתיד מקצועי

השינוי של טרבולטה בקאן משקף אמת אוניברסלית לגבי האופן בו אנו מתפקדים כיצורים מתלבשים: הבגדים שאנו בוחרים היום יכולים לשמש כהדמיה של איש המקצוע או האמן שאנו מקווים להיות מחר. תרגול זה אינו קוספליי שטחי. זהו כלי פסיכולוגי וחברתי קונקרטי להגדרה עצמית. כשטרבולטה התחפש לברגמן ורוסליני, הוא לא רק עשה כבוד לקודמיו – הוא רשם את עצמו באופן סמלי למסורת קולנועית שאליה רצה להצטרף כבמאי.

השאלה שנמשכת היא האם סוג זה של ביטוי דרך אופנה באמת עובד או שזה רק תרגיל בתקווה לבוש בבד. התשובה כנראה נמצאת איפשהו בין פסיכולוגיה קוגניטיבית להבניה חברתית. איך אנחנו נראים משפיע על איך אנחנו מרגישים. המראה שלנו משפיע גם על איך אחרים מתייחסים אלינו. אם שני הגורמים נכונים – וראיות מצביעות על כך – אז טרבולטה צדק בבחירת כובעים חדשים כדי לנסות למקם מחדש את הרלוונטיות שלו בתעשייה שהסירה היסטורית את אנשי המקצוע כשהם מזדקנים.