जॉन ट्रैवोल्टा ने कान्स में बेरेट के साथ अपना लुक बदला और पेशेवर फैशन पर एक सबक सिखाया

72 साल के अभिनेता जॉन ट्रैवोल्टा ने इस सप्ताह कान्स फिल्म फेस्टिवल में उस समय ध्यान आकर्षित किया जब वह एक नए लुक के साथ पहुंचे जो सोशल मीडिया पर चर्चा का विषय बन गया। एक घूमने वाली काली, भूरी और क्रीम टोपी, पतले किनारे वाला चश्मा और सावधानीपूर्वक स्टाइल की गई दाढ़ी ने ऐसा पहनावा बनाया, जिसकी तुलना बारटेंडरों, जासूसी फिल्म के पात्रों और यहां तक ​​कि ऑनलाइन अनुमान लगाने वाले खेलों के आंकड़ों से की गई। अभिनेता की तस्वीरें तेजी से इंटरनेट उपयोगकर्ताओं के बीच प्रसारित हुईं, जिससे हॉलीवुड स्टार के सौंदर्य परिवर्तन के बारे में उत्साहित टिप्पणियों की लहर पैदा हो गई।

ट्रैवोल्टा ने एक नई फिल्म लॉन्च करने के लिए महोत्सव में भाग लिया और, जैसा कि उन्होंने सीएनएन के साथ एक साक्षात्कार में खुलासा किया, परिवर्तन आकस्मिक नहीं था। अभिनेता ने निर्देशन की तैयारी के तहत 20वीं सदी के क्लासिक फिल्म निर्माताओं के सौंदर्यशास्त्र को अपनाने का फैसला किया। इंगमार बर्गमैन और रॉबर्टो रोसेलिनी की छवियों को पलटते हुए, दोनों ने एक जैसी बेरी के साथ फोटो खींची, ट्रैवोल्टा ने निर्धारित किया कि वह उस भूमिका के लिए तैयार होंगे जो वह निभाना चाहते हैं। रणनीति काम कर गई: एक बार जब इसका कलात्मक इरादा सामने आया, तो ऑनलाइन आलोचना काफी हद तक शांत हो गई और लुक को रचनात्मक वैधता का एक नया फ्रेम मिला।

आपके इच्छित भविष्य के लिए ड्रेसिंग का मनोविज्ञान

व्यक्तिगत प्रभाव के साधन के रूप में कपड़ों का उपयोग करना जितना आप सोच सकते हैं उससे कहीं अधिक सामान्य अभ्यास है। पेशेवर करियर परिवर्तन का संकेत देने के लिए दृश्य परिवर्तनों की ओर रुख करते हैं, जबकि अन्य रिश्ते टूटने के बाद नई शैली अपनाते हैं। विशिष्ट टुकड़ों का चुनाव सतही दिखावे से परे काम करता है: यह सीधे प्रभावित करता है कि व्यक्ति अपने बारे में कैसा महसूस करता है और साथ ही, दूसरों की धारणा को आकार देता है। शोधकर्ता इस घटना को सन्निहित अनुभूति कहते हैं, यह धारणा कि हम जिस तरह से कपड़े पहनते हैं वह हमारी आत्म-छवि और दूसरों की प्रतिक्रियाओं दोनों को प्रभावित करता है।

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ट्रैवोल्टा की अपने व्यवस्थित इरादे की स्वीकारोक्ति ने एक बुनियादी सिद्धांत को रेखांकित किया: कपड़े आपके भविष्य के संस्करण को प्रकट करने के एक तरीके के रूप में काम कर सकते हैं। एक स्थापित फिल्म निर्माता की छाया – बेरेट, दाढ़ी, चश्मा – धारण करके अभिनेता ने न केवल सौंदर्यशास्त्र को अपनाया, बल्कि प्रतीकात्मक रूप से खुद को सिनेमा लेखकों के वंश में शामिल किया, जिसे वह एकीकृत करना चाहते थे। कई पर्यवेक्षकों के लिए, विशेष रूप से उन लोगों के लिए जो परिवर्तन के पीछे जानबूझकर किए गए प्रयास को पहचानते हैं, इस इशारे ने प्रामाणिकता का एक आयाम प्राप्त किया जो पहली छाप से प्रकट नहीं हुआ था।

हॉलीवुड संदर्भ और पुनर्निमाण का दबाव

फिल्म उद्योग, समय के साथ क्रूर है और अपने अभिनेताओं, विशेष रूप से वृद्ध लोगों द्वारा किए गए पुनर्आविष्कारों के प्रति प्रतिरोधी है, एक ऐसा वातावरण बनाता है जहां दृश्य परिवर्तन अतिरिक्त वजन बढ़ाते हैं। लाल कालीन मंच के रूप में कार्य करते हैं जहां जनता का ध्यान मशहूर हस्तियों और मीडिया के बीच सौदेबाजी का साधन बन जाता है। ट्रैवोल्टा के लिए, 72 साल की उम्र में, नई टोपी और एक नया सौंदर्य प्राप्त करना उस समय उनकी सार्वजनिक प्रासंगिकता को पुनर्स्थापित करने के एक जानबूझकर किए गए प्रयास का प्रतिनिधित्व करता है जब हॉलीवुड लगातार अपने मध्यम आयु वर्ग के अभिनेताओं की व्यवहार्यता पर सवाल उठा रहा है।

फैशन के माध्यम से पुनर्स्थापन के अन्य हालिया मामलों के साथ तुलना करने से एक समान पैटर्न का पता चलता है। टेलर स्विफ्ट ने इस सप्ताह के कार्यक्रम के दौरान आइकन की कुछ स्टार शक्ति को उजागर करने के उद्देश्य से एलिजाबेथ टेलर के आभूषणों को शामिल किया। पेप गार्डियोला अपनी पेशेवर स्थिति के बारे में दृश्य संचार के रूप में चेकर्ड शर्ट का उपयोग करते हैं। किम कार्दशियन ने 2022 में मर्लिन मुनरो की प्रतिष्ठित “नग्न” पोशाक पहनी थी, मूल पहनने वाले का सम्मान करने के लिए नहीं, बल्कि तुलनाओं को भड़काने के लिए जो उनकी सांस्कृतिक पूंजी को ऊपर उठाएगी। प्रत्येक मामले में, कपड़े जानबूझकर निर्मित व्यक्तिगत कथा के एक उपकरण के रूप में कार्य करते हैं।

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फैशन एक राजनीतिक और व्यावसायिक प्रवचन के रूप में

जहां कपड़ों के माध्यम से इस प्रकार का संचार राजनीति में अपने चरम पर पहुंचता है, जहां कपड़े नकली नेतृत्व के रंगमंच के रूप में काम करते हैं। राजनेता वर्दी अपनाते हैं – शाब्दिक या आलंकारिक – जो यह संकेत देता है कि वे किस प्रकार के अधिकार का प्रयोग करना चाहते हैं। एक लाल टाई, एक विशिष्ट हेयरकट, एक रणनीतिक रूप से चुनी गई डिजाइनर जैकेट: प्रत्येक टुकड़ा पहचान, मूल्यों और स्थिति के बारे में एक कोडित संदेश के रूप में कार्य करता है।

किसी ने कभी भी पूरी तरह से कपड़े नहीं पहने। यहां तक ​​कि जब चुनाव यादृच्छिक लगता है, तो यह इस बारे में कुछ संचार करता है कि हम कौन हैं या हम कौन होने की आशा करते हैं। कान्स में ट्रैवोल्टा के लिए, बेरेट केवल एक टोपी नहीं थी – यह एक सहायक के रूप में प्रच्छन्न पेशेवर इरादे का एक बयान था। उनके दृश्य परिवर्तन से जो सबक निकलता है वह एक साथ सरल और गहरा है:

• कपड़े एक संज्ञानात्मक उपकरण के रूप में कार्य करते हैं जो हमारी आत्म-धारणा को प्रभावित करते हैं
• दृश्य विकल्प दर्शकों को भविष्य की आकांक्षाओं के बारे में बताते हैं
• सौंदर्यात्मक पुनर्निमाण पेशेवर और व्यक्तिगत बदलाव का संकेत देता है
• संदर्भ – पसंद के पीछे के इरादे को जानना – पूरी तरह से फिर से परिभाषित करता है कि परिवर्तन की व्याख्या कैसे की जाती है
• नई छवि में निवेश उन संदर्भों में प्रासंगिकता को पुनर्स्थापित कर सकता है जहां उम्र एक सीमित कारक है

दृश्य अतिव्याख्या का जोखिम

जब कोई सेलिब्रिटी खुद को दृष्टिगत रूप से नया रूप देने का विकल्प चुनता है तो सब कुछ पूरी तरह से ठीक नहीं होता है। जोखिम हमेशा अतिव्याख्या या अतिशयोक्ति का होता है जो इरादे की घोषणा को हास्यास्पद बना देता है। ट्रैवोल्टा, अपनी बहुरंगी बेरेट और कोणीय दाढ़ी के साथ मानद पाल्मे डी’ओर पहने हुए, खतरनाक रूप से सौंदर्यवादी कायरता के क्षेत्र के करीब आ गया – वह बिंदु जहां चरित्र अभिनेता को भस्म करने की धमकी देता है। आलोचना को नरम करने में उनकी सफलता मूल रूप से, लुक के पीछे के सचेत इरादे को प्रकट करने की उनकी क्षमता पर निर्भर करती थी।

कान्स जैसी फिल्मी पार्टियाँ एक अनोखी जगह बनाती हैं जहाँ मशहूर हस्तियाँ अधिक आसानी से आराम कर सकती हैं, खासकर जब प्राथमिक ध्यान कपड़ों के बजाय फिल्मों पर केंद्रित रहता है। लेकिन निर्देशकों के लिए – जिस श्रेणी में ट्रैवोल्टा अब खुद को रखता है – गतिशीलता अधिक नाजुक है। वे प्रचार की आवश्यकता जो उनके करियर को जीवित रखती है और वैध लेखक माने जाने की इच्छा के बीच झूलते रहते हैं। एक बेरेट कलात्मक गंभीरता का प्रतीक और उपहास का जाल दोनों हो सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि इसे कैसे संप्रेषित किया जाता है।

पेशेवर भविष्य की अभिव्यक्ति के रूप में फैशन

कान्स में ट्रैवोल्टा का परिवर्तन इस सार्वभौमिक सत्य को दर्शाता है कि हम ड्रेसिंग प्राणी के रूप में कैसे कार्य करते हैं: आज हम जो कपड़े चुनते हैं, वे उस पेशेवर या कलाकार की कल्पना के रूप में काम कर सकते हैं जिसे हम कल बनने की उम्मीद करते हैं। यह अभ्यास सतही दिखावटी खेल नहीं है। यह आत्म-परिभाषा के लिए एक ठोस मनोवैज्ञानिक और सामाजिक उपकरण है। जब ट्रैवोल्टा ने बर्गमैन और रोसेलिनी के रूप में कपड़े पहने, तो वह सिर्फ अपने पूर्ववर्तियों को श्रद्धांजलि नहीं दे रहा था – वह प्रतीकात्मक रूप से खुद को एक सिनेमाई परंपरा में अंकित कर रहा था जिसमें वह एक निर्देशक के रूप में शामिल होना चाहता था।

यह सवाल बना हुआ है कि क्या फैशन के माध्यम से इस प्रकार की अभिव्यक्ति वास्तव में काम करती है या क्या यह सिर्फ कपड़े में आशा की एक कवायद है। उत्तर संभवतः संज्ञानात्मक मनोविज्ञान और सामाजिक निर्माण के बीच कहीं निहित है। हम कैसे दिखते हैं इसका असर हम कैसा महसूस करते हैं। हमारी शक्ल-सूरत इस बात पर भी असर डालती है कि दूसरे हमारे साथ कैसा व्यवहार करते हैं। यदि दोनों कारक सही हैं – और सबूत बताते हैं कि वे हैं – तो ट्रैवोल्टा ने उस उद्योग में अपनी प्रासंगिकता को फिर से स्थापित करने की कोशिश करने के लिए नई टोपी चुनने का फैसला किया, जिसने ऐतिहासिक रूप से उम्र बढ़ने के साथ पेशेवरों को खो दिया है।