『ラ・カーサ・デ・パペル』シリーズの制作で知られるスペインの脚本家ハビエル・ゴメス・サンタンデールは、リオ2Cへの参加を利用して、ブラジルの視聴覚部門の作家が直面する財政状況を暴露した。 5月27日水曜日に開催されたパネルディスカッションの中で、専門家は、作品の立ち上げと成功後にクリエイターへの残金が支払われていないことを指摘した。この議論では、大量の資本が動く一方で、ストーリーの責任者に利益が比例的に還元されない市場におけるこの職業の持続可能性について疑問が生じた。
著者の中心的な批判は、脚本家に報酬を支払う際に、作品の世界的または国内的なリーチを無視する現在のビジネスモデルに焦点を当てている。エスタダン紙とのインタビューでスペイン人は、プロジェクトが何百万人もの視聴者に届いたとしても、業界は追加の報酬を提供しないことを強調した。この議論は、ストリーミングプラットフォームと国内制作の拡大の時期に関連性を増しており、執筆専門家の経済的生存を保証するために著作権政策を見直す必要性を強調している。
作品の成功と作家の収入との格差
ブラジル市場を分析すると、年間生産量とは対照的に、不安定なシナリオが明らかになりました。ハビエル・ゴメス・サンタンデール監督は、ブラジルは米国以外では最も堅調な映画産業の一つであり、そのことが移籍の不足をさらに明らかにしていると強調した。著者は、大衆向けの作品に金銭的利益が得られないことは、複雑な物語を構築するために時間と知的努力を費やす労働者に対する歴史的不正義であると分類した。
この部門の数字は、リオデジャネイロでのイベント中に行われた観察を裏付けています。 Screenwriters Author Rights Management (Gedar) が実施した調査によると、この分野の専門家の 85.1% が、国内で作品を上映した後、いかなる報酬も受け取っていないことがわかりました。このデータは、世界中の他のクリエイティブ産業で一般的なメカニズムである長期報酬システムの失敗を示しています。
この単一支払い政策の直接的な結果は、長期的にキャリアを維持することの困難です。ゲダル氏の調査によると、視聴覚メディア向けの執筆だけで生計を立てることができるブラジルの脚本家はわずか 27.5% だという。このカテゴリーの大部分は、基本的な生活を確保するために副業やその他の収入源に頼る必要があり、映画やテレビの新しいプロジェクトの作成と開発に使える時間に影響を及ぼします。
新しい収益化と著作権モデルの提案
不安定なシナリオに直面しているこのカテゴリーの代表者は、デジタル環境にすでに統合されているシステムに基づく代替案を探しています。ゲダル・ブラジルのアンドレ・ミエルニク社長は、作品の閲覧数に連動した報酬形式の導入を擁護している。この提案では、プラットフォーム上で公開された各動画のパフォーマンスとリーチに応じてデジタルインフルエンサーに価値を渡すという、YouTubeのビジネスモデルを参考にしている。
音楽市場との比較も脚本家の主張の根拠となる。ブラジルの音楽セクターは、強固な著作権保護構造を構築しており、作曲家や演奏家は、ラジオ、番組、オーディオ プラットフォームでの楽曲の演奏に対して継続的な支払いを受け取ることができます。この組織の結果、大衆が主に国内アーティストを消費する強力な業界が誕生しました。
分野間の違いを説明するために、専門家は財政的保護の欠如が文化に与える影響を指摘しています。ゲダル・ブラジルの会長は、イヴェテ・サンガロのようなアーティストが音楽界で持つのと同じレベルの安定性と永続的な知名度を備えた象徴的な人物を生み出すのに、国民映画は依然として困難に直面していると述べた。長期保証がないため、オーディオビジュアルクリエーターはプロと同じレベルのセキュリティに達することができません。
キャリア再構築に対するオーディオビジュアル業界の主な要求は次のとおりです。
- プラットフォームに表示するための残金支払い条項を含む契約の確立。
- 実際の視聴者を考慮したストリーミング サービスによる透明性のある指標の作成。
- 著作権の団体交渉のための集団団体を強化する。
- 視聴覚保護法をブラジルの音楽市場の現在の基準と同一視する。
これらの措置を実施するには、プロデューサー、テレビチャンネル、オンデマンドサービス、立法府の間の複雑な調整が必要です。労働者の動員は、現行法の解釈を変更し、視聴覚作品の継続的な商業利用に関する明確な規定を盛り込み、脚本家が長年にわたって生み出された利益を分配する権利があると確実に認められるようにすることを目的としている。
国際的な視点と作品の品質への影響
「創造の価値」と題されたパネルでは、さまざまな世界市場からの意見を持ち込むことで議論が広がりました。パネルディスカッションには、フランスの脚本家ノエミ・サリオと、『ピコ・ダ・ネブリナ』シリーズの作品で知られるブラジル人のカウ・ララッタが参加した。調停は、国際作家作曲家協会連盟（Cisac）のクリエイターとの関係マネージャーであるルイーサ・ルナが担当した。ゲストたちは、海外で採用されている慣行とブラジルの専門家が直面している現実との間の矛盾を強調した。
経済的障壁は、国内市場向けの新しい人材の育成における排除フィルターとして機能します。カウエ・ララッタ氏は、現在の構造では事前に経済的余裕がある個人のみがこの職業に就くことができると説明した。著者は、脚本の開発サイクルには資本投入なしで何ヶ月も専念する必要がある場合があり、それが専門家を下位の社会階級から遠ざけ、画面上の物語の多様性を制限することを強調しました。
このテーマに関する欧州のビジョンは、創造的な卓越性に対する財政的支援の重要性を強調しています。ノエミー・サリオは作家ヴァージニア・ウルフの概念を用いて、知的生産には生存のために十分なスペースと基本的な資源が必要であることを説明しました。このフランスの脚本家は、著作権保護は目先の金銭的利益を超えたものであり、作者が純粋に商業的なプロジェクトを拒否し、完成までに10年かかることもあるより複雑な作品に時間を費やすことができるようにするために不可欠なツールとして機能すると主張した。
新しい規制枠組みに向けたカテゴリーの動員
リオ 2C での議論の進展は、ブラジルの視聴覚労働者の立場が転換期を迎えていることを示しています。このカテゴリーは内部組織プロセスを経て、大手メディア複合企業とより公平な条件を交渉する機関の代表を求めます。 Gedar Brasil などの企業は、国内市場をヨーロッパおよび北米諸国で確立されている基準に適合させることを目的とした提案の策定を主導しています。
この国のクリエイティブ産業の拡大により、これらの構造改革の緊急性が高まっています。複数のスクリーンでのコンテンツの消費が増加するにつれて、映画やシリーズによって生み出される資本の量は高水準に達していますが、一方で、制作チェーンの基礎は単一料金の契約モデルの下で運営され続けています。市場慣行の見直しは、タレントがオリジナルの脚本の作成に集中し続けるための実行可能な方法として、この分野の専門家によって強調されています。
国内外のクリエイター間で確立された対話は、新しい作業ガイドラインの策定に必要な技術的基盤を提供します。経験の交換は、脚本家の経済的持続可能性が、視聴者に届けられる最終作品の品質に直接反映されることを示しています。継続的な報酬システムの統合は、世界的なエンターテイメントのシナリオにおけるブラジルのオーディオビジュアルセクターの成熟段階を表しています。