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ラ・カサ・デ・パペルの脚本家、ブラジルのクリエイターへの報酬不足を非難

著者 Janderson Luiz • 2026年05月27日 • 1 min de leitura

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写真: La Casa de Papel

脚本家で『La Casa de Papel』のクリエイターであるハビエル・ゴメス・サンタンデールは、今週水曜日、5月27日のリオ2Cのパネルディスカッションで、ブラジル人作家の不安定な給料について語った。同氏によれば、オーディオビジュアル業界は作品の範囲に関わらず、その後のクリエイターへの報酬を完全に無視しているという。「オーディオビジュアルでは、自分の作品が何百万人もの人に見られるかどうかは問題ではない。彼らは一銭もそれ以上お金を払うことはない」と彼はエスタダンとの会話の中で語った。

サンタンデール氏はブラジルの状況を他の世界市場と比較した。同氏は、米国以外ではブラジルほど強力な映画産業を持っている国はないことを強調した。このスペイン人は現在のビジネスモデルを厳しく批判した。「自分の腹から出てくるストーリーを作り上げるものであり、それは自分の一部であり、業界は何も返さない。これは歴史的な不正義だ」と彼は付け加えた。

カテゴリに関する警告データ

Screenwriters Author Rights Management (Gedar) の調査によると、脚本家の 85.1% は、国内で作品を上映してもその後の報酬を受け取っていません。この現実は、職業上の持続可能性に直接反映されています。脚本のみで生計を立てている人は 27.5% のみです。残りの人は自活するために他の収入源を探す必要があります。

Gedar Brasil の社長である André Mielnik 氏は、YouTube がインフルエンサーに対して採用しているシステムと同様、再生回数に基づく報酬モデルを提案しています。「特にこの国では、人々がインフルエンサーになることで実際に生計を立てているので、それがいかに人々の生活を変えるものであるかがわかります」とパネルディスカッション後にミエルニク氏は説明した。

音楽とオーディオビジュアルの違い

ミエルニク氏は、ブラジル音楽は著作権保護のおかげで統合されたと主張する。データが証明しているように、ブラジル人は海外の音楽よりもブラジルの音楽をよく聴いています。ただし、映画やシリーズでは同じことは起こりません。「映画界では、私たちはまだイヴェテ・サンガロを作ることも、持つこともできていない」とゲダル社長は例示した。彼は、権利保護がなければ、著名なミュージシャンのように、オーディオビジュアルアーティストが集団の記憶の中で永遠の象徴の地位に到達することは決してない、と強調しています。

国際的な視点とセクターの課題

創造の価値パネルには、フランスの脚本家ノエミ・サリオと、『ピコ・ダ・ネブリナ』の著者であるブラジル人のカウ・ララッタも集まりました。国際作家・作曲家協会連盟（Cisac）のクリエイターとの関係マネージャーであるルイーサ・ルナ氏が議論を仲介した。両脚本家は、国際市場とブラジル市場における報酬の差異を批判した。

カウエ・ララッタ氏は構造的な問題を強調し、「脚本家になる余裕のある人は、上映された作品を補償する仕組みがないため、半年程度はお金を受け取らずに過ごせる人が多い」と指摘した。これにより、事前に経済的余裕のある人のみがこの職業に就くことができるという目に見えない障壁が生じます。

ノエミ・サリオは、ヴァージニア・ウルフの「作家になるには、自分の部屋と少しのお金が必要だ」という言葉を引用し、ヨーロッパの視点をもたらしました。彼女にとって、著作権は金銭的な利益を超えたものです。「著作権はお金を稼ぐためだけではなく、プロジェクトには時間がかかるものだと私は理解しています。私の最も長いプロジェクトでは10年かかりました。著作権のおかげで、お金のためだけに仕事を引き受けるのではなく、生き残ることができ、好きなことを続けることができます。著作権は作品を改善します」とフランスの脚本家は語った。

動員と希望のシナリオ

パネリストたちは、ブラジルの視聴覚部門における報酬政策の早急な改革の必要性という一点に集中します。この議論は、この国でクリエイティブ産業の重要性が高まっているときに起こった。 Gedar Brasil などの団体を通じて組織された専門家は、クリエイターに経済的持続可能性をもたらす新しい規制枠組みの確立を目指しています。ブラジルの音楽産業の成功との比較は、著作権保護モデルが機能し、文化生産を刺激していることの証拠となります。