Le scénariste de La Casa de Papel dénonce le manque de rémunération des créateurs au Brésil

Javier Gómez Santander, scénariste et créateur de La Casa par Papel, a abordé la précarité des salaires des auteurs brésiliens lors d’un panel à Rio2C ce mercredi 27 mai. Segundo lui, l’industrie audiovisuelle ignore totalement la rémunération ultérieure des créateurs, quelle que soit l’ampleur de l’œuvre. “Dans l’audiovisuel, peu importe si votre travail est vu par des millions de personnes. Não paie un centime de plus”, a-t-il déclaré lors d’une conversation avec Estadão.

Santander a comparé la situation de Brasil avec celle d’autres marchés mondiaux. Ele a souligné qu’en dehors de Estados Unidos, aucun pays ne possède une industrie cinématographique aussi solide que celle du Brésil. L’Espagnol a sévèrement critiqué le modèle économique actuel. “Vous construisez une histoire qui sort de vos tripes, elle fait partie de vous, et l’industrie ne rend rien en retour. C’est une injustice historique”, a-t-il ajouté.

Dados alarmant sur la catégorie

Enquête Conforme sur Gestão de Direitos de Autores Roteiristas (Gedar), 85,1% des scénaristes n’ont jamais reçu de rémunération ultérieure pour la projection de leurs œuvres dans le pays. La réalité de Essa se reflète directement dans la pérennité professionnelle : seuls 27,5% vivent exclusivement de l’écriture de scénarios. Les autres doivent chercher d’autres sources de revenus pour subvenir à leurs besoins.

André Mielnik, président de Gedar Brasil, propose un modèle de rémunération basé sur les vues, similaire au système adopté par YouTube avec les influenceurs. “Vous voyez à quel point c’est quelque chose qui transforme la vie des gens, surtout ici chez País, où les gens gagnent vraiment leur vie en étant influenceurs”, a expliqué Mielnik après le panel.

Diferenças entre musique et audiovisuel

Mielnik affirme que la musique brésilienne s’est consolidée grâce à la protection du droit d’auteur. Dados le prouve : les Brésiliens écoutent plus de musique brésilienne que de musique internationale. Porém, il n’en va pas de même avec les films et séries. “Au cinéma, nous n’avons toujours pas réussi à faire ou à avoir un Ivete Sangalo”, a illustré le président de Gedar. Ele souligne que sans protection des droits, les artistes audiovisuels n’atteindront jamais le statut d’icônes éternelles dans la mémoire collective à l’instar des musiciens confirmés.

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Perspectivas international et enjeux de l’industrie

Le panel O Valor da Criação a également réuni le scénariste français Noémie Saglio et le brésilien Cauê Laratta, auteur de Pico da Neblina. Luisa Luna, responsable des relations avec les créateurs pour Confederação Internacional, Sociedades, Autores et Compositores (Cisac), a animé la discussion. Les scénaristes de Ambos ont critiqué l’écart entre les rémunérations du marché international et celles du marché brésilien.

Cauê Laratta a souligné un problème structurel : “Les gens qui peuvent se permettre d’être scénaristes sont souvent ceux qui peuvent passer environ six mois sans recevoir d’argent, car il n’existe aucun mécanisme qui rémunère les œuvres projetées.” Isso crée une barrière invisible qui limite l’accès à la profession uniquement à ceux qui disposent de ressources financières préalables.

Noémie Saglio a apporté la perspective européenne, citant Virginia Woolf : « Para pour être écrivain, vous avez besoin de votre propre chambre et d’un peu d’argent. » Pour elle, le droit d’auteur transcende le gain monétaire. “Je comprends le droit d’auteur non seulement pour gagner de l’argent, mais parce que les projets prennent du temps. Les projets les plus longs de Meus ont duré 10 ans. Le droit d’auteur vous permet de survivre, de continuer à faire ce que vous aimez et de ne pas accepter de travailler juste pour de l’argent. Isso améliore le travail”, a déclaré le scénariste français.

Cenário de mobilisation et d’espoir

Les panélistes convergent sur un point : le besoin urgent de réformes des politiques de rémunération dans le secteur audiovisuel brésilien. Le débat a lieu à un moment où l’industrie créative gagne en importance dans País. Profissionais, organisé à travers des entités telles que Gedar Brasil, cherche à établir de nouveaux cadres réglementaires qui apportent une viabilité financière aux créateurs. La comparaison avec le succès de l’industrie musicale brésilienne prouve que les modèles de protection du droit d’auteur fonctionnent et stimulent la production culturelle.