โรงภาพยนตร์ในอเมริกาเหนือบันทึกวันหยุดสุดสัปดาห์แห่งประวัติศาสตร์ด้วยการแสดงที่น่าประทับใจของภาพยนตร์สยองขวัญสองเรื่องที่ทุกคนตั้งตารอคอย ได้แก่ “Backrooms” และ “Obsession” ผลงานเหล่านี้ผลิตโดยดาราดังใน YouTube โดยมีต้นทุนการผลิตต่ำ ผลงานเหล่านี้ดึงดูดผู้ชม Gen Z จำนวนมาก ซึ่งสร้างนิยามใหม่ของความคาดหวังในบ็อกซ์ออฟฟิศสำหรับฤดูร้อน
ในขณะเดียวกัน “The Mandalorian and Grogu” ซึ่งเป็นภาคแยกจากแฟรนไชส์ ”Star Wars” ของดิสนีย์ ต้องเผชิญกับการลดลงอย่างมากในสุดสัปดาห์ที่สอง ซึ่งบ่งบอกถึงความยากลำบากในการขยายฐานผู้ชมให้เกินฐานแฟนๆ ที่มีอยู่ สถานการณ์ปัจจุบันชี้ให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงในพลวัตของการบริโภคเนื้อหาภาพยนตร์ โดยที่ผู้ชมอายุน้อยขับเคลื่อนเพลงฮิตอิสระ
บันทึกบ็อกซ์ออฟฟิศเพิ่มความสยองขวัญอิสระ
A24 มีการแสดงที่โดดเด่นด้วย “Backrooms” โดยทำรายได้ 81 ล้านดอลลาร์จากการเปิดตัวในโรงภาพยนตร์ 3,442 โรงในอเมริกาเหนือ ตัวเลขนี้แสดงถึงสถิติของโปรดิวเซอร์ ซึ่งเกินกว่าเครื่องหมายก่อนหน้าของ “สงครามกลางเมือง” ความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ กำกับโดย Kane Parsons ในวัย 20 ปี แสดงให้เห็นถึงศักยภาพของการผลิตที่ใช้งบประมาณต่ำและดึงดูดใจในโลกออนไลน์ได้อย่างแข็งแกร่ง
ในขณะเดียวกัน “Obsession” ของ Focus Features ยังคงเดินหน้าต่อไปโดยเพิ่มขึ้น 26.4 ล้านเหรียญสหรัฐจากโรงภาพยนตร์ 2,781 โรงในสัปดาห์ที่สาม ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำรายได้ทะลุ 100 ล้านเหรียญสหรัฐในบ็อกซ์ออฟฟิศในประเทศแล้ว ถือว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ฮิตที่สุดของปี ทั้งสองเรื่องสร้างขึ้นโดยผู้มีพรสวรรค์ใน YouTube ท้าทายตรรกะทั่วไปของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ซึ่งครอบงำโดยแฟรนไชส์รายใหญ่ Jeff Bock นักวิเคราะห์จาก Exhibitor Relations กล่าวว่า “สิ่งนี้น่าจะทำให้อุตสาหกรรมแข็งแกร่งขึ้น มีผู้ชมกลุ่มใหม่ และพวกเขากำลังรอเนื้อหาประเภทนี้อยู่” ภาพยนตร์สยองขวัญอิสระกำลังแข่งขันกับภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ภาคฤดูร้อนที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
ผลกระทบของภาพยนตร์เหล่านี้ชัดเจนยิ่งขึ้นเมื่อพิจารณาถึงการแสดงของดิสนีย์ภาคแยก “Star Wars”, “The Mandalorian และ Grogu” การผลิตลดลงอย่างหายนะถึง 70% ในสุดสัปดาห์ที่สอง โดยอยู่ในอันดับที่สามในบ็อกซ์ออฟฟิศ ตามหลัง “Backrooms” และ “Obsession” แม้จะฉายในโรงภาพยนตร์จำนวนมากขึ้นอย่างเห็นได้ชัดก็ตาม ผลลัพธ์นี้ชี้ให้เห็นว่าการผลิตไม่สามารถดึงดูดผู้ชมได้กว้างขึ้น ทั่วโลก “Backrooms” กวาดรายได้ไปแล้ว 118 ล้านดอลลาร์สหรัฐ แซงหน้าการคาดการณ์เบื้องต้นสำหรับการเปิดตัวที่ระหว่าง 40 ล้านถึง 50 ล้านดอลลาร์สหรัฐในสหรัฐอเมริกา ด้วยงบประมาณการผลิตประมาณ 10 ล้านเหรียญสหรัฐ “Backrooms” จึงเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ทำกำไรได้มากที่สุดแห่งปี
Kane Parsons: ปรากฏการณ์ 20 ปีของ A24
เคน พาร์สันส์ ในวัย 20 ปี กลายเป็นผู้กำกับที่อายุน้อยที่สุดที่ขึ้นอันดับหนึ่งในบ็อกซ์ออฟฟิศด้วยความสำเร็จของ “Backrooms” แซงหน้าสถิติเดิมของ Josh Trank ซึ่งมีอายุ 27 ปี ตอนที่ “Chronicle” ในปี 2012 เปิดตัวด้วยรายได้ 22 ล้านเหรียญสหรัฐ ความสำเร็จของพาร์สันส์ได้สร้างสถิติมากมายให้กับวงการภาพยนตร์
- ถือเป็นการเปิดตัวครั้งใหญ่ที่สุดของ A24 แซงหน้าหนังระทึกขวัญของอเล็กซ์ การ์แลนด์เรื่อง “Civil War” ซึ่งทำรายได้ 25.5 ล้านดอลลาร์ในปี 2567
- การเปิดตัวครั้งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์สำหรับภาพยนตร์สยองขวัญต้นฉบับ โดยเน้นย้ำความน่าดึงดูดของการเล่าเรื่องใหม่ๆ ในประเภทนี้
- การเปิดตัวที่ดีที่สุดสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์เปิดตัวในภาพยนตร์ที่ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของแฟรนไชส์ที่มีชื่อเสียง
“Backrooms” สร้างจากเว็บซีรีส์ยอดนิยมของ Parsons และติดตามเจ้าของร้านเฟอร์นิเจอร์ รับบทโดย Chiwetel Ejiofor ผู้ซึ่งบังเอิญพบกับเส้นทางลับ ข้อความนี้จะนำคุณไปสู่ห้องต่างๆ ที่ดูเหมือนไม่มีที่สิ้นสุดโดยไม่มีคำอธิบายใดๆ เมื่อตัวละครหายตัวไป นักบำบัดของเขาซึ่งรับบทโดย Renate Reinsve ตัดสินใจผจญภัยไปในที่ลึกลับเพื่อพยายามช่วยเหลือเขา ข้อมูลจาก PostTrak บ่งชี้ว่าเกือบ 85% ของผู้ชมที่เข้าร่วมมีอายุต่ำกว่า 35 ปี โดยมากกว่า 50% มีอายุ 25 ปีหรือน้อยกว่า ซึ่งตอกย้ำการมีส่วนร่วมของ Generation Z
ประสบความสำเร็จซ้ำแล้วซ้ำเล่าร่วมกับผู้สร้าง YouTube
Parsons และผู้สร้างคนอื่นๆ เช่น Mark Fischback คือตัวอย่างของกลุ่มคนที่มีความสามารถพิเศษบน YouTube ที่ย้ายมาสู่จอภาพยนตร์ โดยมีฐานแฟนๆ วัยเยาว์จำนวนมากติดตัวไปด้วย เมื่อต้นปีที่ผ่านมา ฟิชแบ็คกำกับ จัดหาทุน และจัดจำหน่ายภาพยนตร์สยองขวัญเรื่อง “Iron Lung” ซึ่งทำรายได้ 50 ล้านดอลลาร์ด้วยงบประมาณเพียงเล็กน้อย 3 ล้านดอลลาร์
Paul Dergarabedian หัวหน้าฝ่ายแนวโน้มตลาดของ Comscore กล่าวว่า “ไม่ว่าจะเป็นการเปิดศักราชใหม่หรือการเปลี่ยนกระบวนทัศน์ของอุตสาหกรรมยังคงต้องติดตามดูกันต่อไป แต่เส้นทางของผู้สร้าง YouTube รายนี้สู่จอภาพยนตร์ควรถูกมองว่าเป็นส่วนเสริม” เขากล่าวเสริมว่าสิ่งนี้แสดงถึง “ขั้นตอนการผลิตที่ไม่เคยมีมาจนถึงขณะนี้” โดยเน้นย้ำถึงนวัตกรรมในรูปแบบธุรกิจภาพยนตร์ ความเคลื่อนไหวนี้บ่งชี้ถึงแหล่งเนื้อหาและความสามารถใหม่ๆ ที่สามารถอยู่ร่วมกับโปรดักชั่นฮอลลีวูดแบบดั้งเดิมได้
“ความหลงใหล” ท้าทายบรรทัดฐานด้วยการเติบโตที่ยั่งยืน
การแสดงของ “Obsession” มีความโดดเด่นเป็นพิเศษในการท้าทายบรรทัดฐานของบ็อกซ์ออฟฟิศแบบดั้งเดิม ภาพยนตร์เรื่องนี้เพิ่มขึ้น 10% จากสุดสัปดาห์ที่ผ่านมา ซึ่งเติบโตอย่างน่าประทับใจถึง 39% เมื่อเทียบกับการเปิดตัวที่ทำได้ 17 ล้านดอลลาร์ การขายตั๋วอย่างยั่งยืนโดยเฉพาะอย่างยิ่งนอกช่วงเทศกาลวันหยุดนั้นหาได้ยาก
ฟีเจอร์โฟกัสรายงานว่า “Obsession” เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกนับตั้งแต่ “E.T. – The Extra-Terrestrial” ในปี 1982 ที่ทำสถิติยอดขายตั๋วเพิ่มขึ้นในช่วงสุดสัปดาห์ที่สองและสามติดต่อกัน โดยไม่มีแรงผลักดันจากวันหยุด หลังจากออนแอร์ได้ 3 สัปดาห์ Obsession ก็ทำรายได้ไป 106 ล้านเหรียญสหรัฐในสหรัฐอเมริกาและ 148 ล้านเหรียญทั่วโลกด้วยงบประมาณการผลิตเพียง 1 ล้านเหรียญสหรัฐ ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดของโฟกัสในสหรัฐอเมริกา แซงหน้าสถิติก่อนหน้าของ “Downton Abbey” ซึ่งทำรายได้ 96.8 ล้านดอลลาร์ในอเมริกาเหนือในปี 2019