「C、D、E、F、G、A、B」の音名の歴史的および音楽的起源
C、D、E、F、G、A、B の 7 つの音符の命名システムは、ヨーロッパの中世の音楽の歴史に起源を持ち、西洋音楽理論への最も永続的な貢献の 1 つです。この基本的な命名法は、音楽家間の学習とコミュニケーションを促進するもので、洗礼者聖ヨハネに捧げられた 8 世紀の神聖なラテン語の賛美歌に由来しています。
音符の標準化は、992 年から 1050 年まで生きたイタリアのベネディクト会修道士グイド ダレッツォの功績とされています。彼は、記譜法と音楽教育に革命をもたらした教育法を開発したことで知られています。彼の介入以前、ミュージシャンはより複雑な文字体系またはネウメ記譜法を使用していましたが、音のピッチの正確さはそれほど高くありませんでした。
グイド・ダレッツォは、賛美歌「Ut queant laxis」の最初のスタンザの各節の最初の音節を観察し、それらが上行全音階の最初の音節に対応していることに気づきました。各半詩の最初の音節が音符の名前として採用されました。
中世の賛美歌と音階の作成
グイド ダレッツォが使用した賛美歌は「Ut queant laxis」 で、洗礼者聖ヨハネに歌手の作品を賞賛できるように歌手の声を浄化するよう求めた曲です。最初のスタンザの各行は、連続して高い音で始まり、音階のベースを形成します。
賛美歌の最初の段落は、語源を理解するための基礎となります。
- Ut queant laxis (Ut)
- レゾナーレファイバー（Re）
- Mイ・ラ・ゲラルム (ミ)
- ファ ムリ トゥオルム (Fa)
- 汚染を解決する (日)
- La bii realatum (ラ)
- サンクテイオアンヌ (シリコーン)
最初の詩の最初の音節によると、音節「Ut」は音符「C」の元の命名法でした。ただし、このシステムの最初の音は、17 世紀に「C」に置き換えられました。
イタリアの音楽理論家ジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニは、「Ut」を「C」に変更しました。これはおそらく、「ドミナス」 (主) または彼自身のイニシャルに由来し、歌いやすい音節だったためと考えられます。 7 番目の音「シ」は、後にグイド・ダレッツォのシステムに追加されました。 「Si」という音符は、最後の詩の頭文字である「Sancte Ioannes」に由来します。
世界的な普及と認知
グイド ダレッツォが提案した、名前を付けて音符を書き留めるための新しい方法論は、すぐにヨーロッパ中の修道院や音楽学校に広がりました。その明瞭さと暗記の容易さは、音楽教育における大きな進歩を表しました。このシステムにより、歌手は以前の方法よりもはるかに早くメロディーを学習できるようになりました。
Leia Também
Vespa celebra oito décadas de sucesso e estilo, atraindo milhares de fãs para as ruas de Roma
Novas análises geológicas indicam que cratera australiana é a mais antiga do planeta, com mais de 3 bilhões de anos
Vida longa: cientistas estudam trio de irmãs brasileiras de 316 anos em busca de segredos da longevidade
この命名法の普及は、グレゴリオ聖歌の標準化に大きな関心を持っていたカトリック教会によって推進されました。グイド・ダレッツォが「ソルフェージュの父」として認められたことにより、ほぼ西洋世界全体で音名の使用が定着しました。今日に至るまで、ソルミゼーションとして知られる、音節を音階の各次数に割り当てる手法が使用されています。
それ以来、音符の名前は、何世紀にもわたって、クラシックからポピュラーまで、さまざまな音楽スタイルにまたがる西洋の音楽文化において普遍的なものになりました。
西側での名前の統合
ソルミゼーション システムは単なる教育ツールではなく、音楽理論の歴史における画期的な出来事でした。これを採用することで、音のピッチを表現するための安定した聴覚的および視覚的な基準を作成することが可能になりました。この発展は、ヨーロッパ音楽の複雑さを増す上で極めて重要でした。
賛美歌のメロディーの記憶補助としてこれらの音節を使用することは、音とシンボルを関連付けるための独創的な方法でした。この提案は非常にうまく機能し、中世からルネサンスにかけて数え切れないほどの音楽の変革を乗り越え、音楽教育の柱の 1 つとなりました。
「Ut」から「C」への変化とスケールの安定性
17 世紀の「Ut」から「Dó」への移行は、システムが強固でありながら、発音と歌唱における実際のニーズにどのように適応したかを例示しています。フランスやイタリアなど一部の国では依然として特定の文脈で「Ut」という音節を使用していますが、ポルトガル語や他のいくつかの言語では「Dó」が主流で広く受け入れられています。
7 音の音階は、その名前が賛美歌に由来しており、機能と構造の点で本質的に同じままです。この安定性により、さまざまな世代や地域の音楽家が調性とハーモニーについて共通の理解を共有できるようになります。
