ザ・ウィークエンドは2億9,800万米ドルで2025年の最も稼いだミュージシャンとしてフォーブス誌のランキングで首位に立った 著者 Bruna
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フォーブス誌が発表する年次ランキングによると、ザ・ウィークエンドは2025年に世界で最も稼いだミュージシャンとしてトップとなった。本名アベル・テスファイというカナダの歌手は、主に100万ドルのカタログ契約とツアー収入によって、推定2億9,800万米ドルの税引前利益を蓄積した。このリストは 12 か月の期間を考慮しており、合計 19 億米ドルに達する 25 人のアーティストの財務実績を強調しています。
テイラー・スウィフトが2億200万米ドルで2位、ビヨンセが1億4,800万米ドルで続いた。このランキングは、部分的なカタログ販売や高収益のツアーなど、音楽業界における1年間の大きな交渉を反映している。 25人の名前の中には8人の女性が含まれており、アーティスト1人当たりの平均収入は5,200万米ドルとなっている。
フォーブス誌の出版物は、ストリーミング、世界ツアー、著作権契約がこの分野の主な収入源であることを強調しています。
100万ドルの契約でザ・ウィークエンドのリーダーシップが高まる
ザ・ウィークエンドは、2025年まで自身の音楽カタログの一部収益化を目的として、リリック・キャピタルと約10億米ドル相当のパートナーシップを締結した。アーティストは作品に対するクリエイティブ・コントロールを維持し、純額約2億米ドルを受け取った。この契約には将来のレコーディングは含まれておらず、この種の交渉としては今年最大規模の契約となる。
アフター アワーズ ティル ドーン ツアーも大きく貢献し、40 以上のショーで推定 7,700 万米ドルの利益を生み出しました。この歌手は、Spotify で 30 曲のストリーミング再生数がそれぞれ 10 億回を超えた最初のアーティストとなり、歴史的なマイルストーンを達成しました。
テイラー・スウィフトの今年の収入源
テイラー・スウィフトは、2025年5月に完了した作戦で最初の6枚のアルバムのマスター権を取り戻した。歌手はシャムロック・キャピタルに3億6,000万米ドル近くを支払い、最初のカタログの完全な管理権を獲得した。この動きにより、ストリーミング収入とライセンス収入が大幅に増加しました。
このアーティストは、エラス ツアーの継続と再録音アルバムの堅調な販売からも恩恵を受けました。彼女の収入により、彼女は2年連続で最も稼ぐ女性のリストにランクインした。
ビヨンセの経済的上昇
フォーブスによると、ビヨンセは2025年末までに億万長者の地位に達したという。この歌手は、アルバム『カウボーイ・カーター』とそれに伴うツアーの成功により、この期間に1億4,800万米ドルを集めた。ファッションとエンターテインメントのサイドプロジェクトが彼の収入源を補っていました。
テキサス出身のアーティストは、ジェイ・Zやリアーナらと並んで、選ばれた億万長者ミュージシャンのグループに加わった。彼らのパフォーマンスは、ランキング上位における女性の優位性を強化します。
トップ10のハイライト
フォーブス誌のランキングでは、最も高給取りの人々の性別や出身地の多様性が示されている。
- ケンドリック・ラマーはツアーとパートナーシップが牽引し、1億900万米ドルで4位となった。
- コールドプレイとシャキーラは、世界ツアーが完売したため、それぞれ1億500万ドルで5位タイとなった。
- ドレイクは7,800万米ドルで7位に入り、ストリーミング界で強い存在感を維持した。
- Chris Brown、Zach Bryan、Bad Bunny が、6,600 万米ドルから 7,400 万米ドルの間でトップ 10 に入った。
これらのアーティストは、ライブ ショーとデジタル プラットフォームの組み合わせから恩恵を受けました。
最も高給取りの25人の完全なリスト
フォーブスは、米ドルでの推定値とレアルへのおおよその換算を含む完全なランキングを発表しました。
- ザ・ウィークエンド – 2億9,800万米ドル（16億3,800万レアル）
- テイラー・スウィフト – 2億200万米ドル（11億1,000万レアル）
- ビヨンセ – 1億4,800万米ドル（8億1,340万レアル）
- ケンドリック・ラマー – 1億900万米ドル（5億9900万レアル）
- コールドプレイ – 1億500万米ドル（5億7,700万レアル）
- シャキーラ – 1億500万米ドル（5億7700万レアル）
- ドレイク – 7,800万米ドル (4億2,870万レアル)
- クリス・ブラウン – 7,400万米ドル (4億670万レアル)
- ザック・ブライアン – 7,000万米ドル (3億8,470万レアル)
- バッド・バニー – 6,600万米ドル (3億6,270万レアル)
- ポスト・マローン – 6,200万米ドル（3億4,070万レアル）
- エド・シーラン – 6,000万米ドル (3億2,970万レアル)
- タイラー・ザ・クリエイター – 5,300万米ドル（2億9,130万レアル）
- メタリカ – 5,300万米ドル (2億9,130万レアル)
- レディー・ガガ – 5,200万米ドル (2億8,580万レアル)
- ビリー・アイリッシュ – 5,200万米ドル (2億8,580万レアル)
- イマジン・ドラゴンズ – 4,800万米ドル (2億6,380万レアル)
- デュア・リパ – 4,400万米ドル (2億4,180万レアル)
- リンキン・パーク – 3,600万米ドル (1億9,780万レアル)
- SZA – 3,400万米ドル（1億8,680万レアル）
- モーガン・ウォレン – 3,300万米ドル (1億8,130万レアル)
- ブルーノ・マーズ – 3,100万米ドル（1億7,030万レアル）
- サブリナ・カーペンター – 2,900万米ドル（1億5,930万レアル）
- アンドレア・ボチェッリ – 2,500万米ドル (1億3,740万レアル)
- アイアン・メイデン – 2,500万米ドル (1億3,740万レアル)
ツアーと配信を柱に
リストに掲載されているほとんどのアーティストにとって、ツアーは依然として最大の収入源となっている。 Spotify や Apple Music などのプラットフォームは、著作権料や厳選されたプレイリストを通じて収益を増加させました。カタログ契約は 2025 年に関連性を獲得しました。
メタリカやアイアン・メイデンのようなベテランアーティストは、ライブショーで商業的な長寿を証明してきました。
ランキングにおける女性の存在感
25 の役職のリストには 8 人の女性が名を連ねており、前年と比べて進歩を示している。ビヨンセ、テイラー・スウィフト、シャキーラがその中で1億ドルを超える金額でトップに立った。レディー・ガガ、ビリー・アイリッシュ、デュア・リパ、SZA、サブリナ・カーペンターも出演した。
この分布は、世界の音楽業界の収益におけるジェンダーバランスの向上を反映しています。
2025 年の音楽業界の動向
この年は、ツアーの興行収入が記録的となり、世界中のストリーミングが継続的に成長しました。著作権交渉により、アーティストと投資ファンドの間で数十億ドルが動きました。フォーブスは、25名の名前を合わせた収益が以前の成績を上回ったことを強調した。
世界のライブ音楽市場は、以前の満員御礼のスタジアムイベントから完全に回復しました。
