تحدث خافيير جوميز سانتاندر، كاتب السيناريو ومبدع La Casa de Papel، عن الرواتب غير المستقرة للمؤلفين البرازيليين خلال حلقة نقاش في Rio2C يوم الأربعاء، 27 مايو. ووفقا له، فإن الصناعة السمعية البصرية تتجاهل تماما المكافآت اللاحقة للمبدعين، بغض النظر عن نطاق العمل. وقال في محادثة مع Estadão: “في المجال السمعي البصري، لا يهم إذا شاهد الملايين عملك. فهم لا يدفعون فلساً واحداً أكثر”.
وقارن سانتاندر وضع البرازيل بالأسواق العالمية الأخرى. وشدد على أنه لا يوجد بلد، خارج الولايات المتحدة، يتمتع بصناعة سينمائية قوية مثل البرازيل. انتقد الإسباني بشدة نموذج الأعمال الحالي. وأضاف: “أنت تبني قصة تخرج من أحشائك، فهي جزء منك، والصناعة لا تقدم أي شيء في المقابل. إنه ظلم تاريخي”.
بيانات مثيرة للقلق حول هذه الفئة
وفقًا لمسح أجرته إدارة حقوق مؤلفي كتاب السيناريو (Gedar)، فإن 85.1% من كتاب السيناريو لم يتلقوا أبدًا أي أجر لاحق لعرض أعمالهم في البلاد. وينعكس هذا الواقع بشكل مباشر في الاستدامة المهنية: 27.5% فقط يعيشون من كتابة السيناريو حصريًا. ويحتاج الباقون إلى البحث عن مصادر دخل أخرى لإعالة أنفسهم.
يقترح أندريه ميلنيك، رئيس شركة Gedar Brasil، نموذجًا للأجور يعتمد على المشاهدات، على غرار النظام الذي يعتمده موقع YouTube مع المؤثرين. وأوضح ميلنيك بعد الجلسة: “أنت ترى كيف يغير هذا الأمر حياة الناس، خاصة هنا في البلاد، حيث يكسب الناس عيشهم حقًا من كونهم مؤثرين”.
الفرق بين الموسيقى والسمعيات والبصريات
يقول ميلنيك إن الموسيقى البرازيلية تم توحيدها بفضل حماية حقوق الطبع والنشر. تثبت البيانات: يستمع البرازيليون إلى الموسيقى البرازيلية أكثر من الموسيقى العالمية. لكن الأمر نفسه لا يحدث مع الأفلام والمسلسلات. “في السينما، ما زلنا لم نتمكن من صنع أو الحصول على إيفيت سانجالو”، قال رئيس جيدار. ويؤكد أنه بدون حماية الحقوق، لن يصل الفنانون السمعيون والبصريون أبدًا إلى مكانة الرموز الخالدة في الذاكرة الجماعية كما يحدث مع الموسيقيين المشهورين.
وجهات النظر الدولية وتحديات القطاع
كما جمعت لجنة قيمة الإبداع بين كاتب السيناريو الفرنسي نويمي ساجليو والبرازيلي كاي لاراتا، مؤلف كتاب بيكو دا نبلينا. وقامت لويزا لونا، مديرة العلاقات مع المبدعين في الاتحاد الدولي لجمعيات المؤلفين والملحنين (Cisac)، بالتوسط في المناقشة. انتقد كلا كاتبي السيناريو التناقض بين الأجور في السوق الدولية مقابل السوق البرازيلية.
سلط كاي لاراتا الضوء على مشكلة هيكلية: “الأشخاص الذين يستطيعون أن يصبحوا كتاب سيناريو هم في الغالب أولئك الذين يمكنهم قضاء حوالي ستة أشهر دون تلقي أي أموال، لأنه لا توجد آلية للتعويض عن الأعمال المعروضة”. وهذا يخلق حاجزًا غير مرئي يحد من الوصول إلى المهنة إلا لأولئك الذين لديهم موارد مالية سابقة.
جلبت نويمي ساجليو منظورًا أوروبيًا، نقلاً عن فيرجينيا وولف: “لكي تكون كاتبًا، تحتاج إلى غرفتك الخاصة والقليل من المال”. بالنسبة لها، حقوق الطبع والنشر تتجاوز المكاسب المالية. قال كاتب السيناريو الفرنسي: “أفهم حقوق الطبع والنشر ليس فقط لكسب المال، ولكن لأن المشاريع تستغرق وقتًا. أطول مشاريعي استغرقت 10 سنوات. حقوق الطبع والنشر تتيح لك البقاء والاستمرار في فعل ما تحب وعدم قبول العمل من أجل المال فقط. إنه يحسن العمل”.
سيناريو التعبئة والأمل
ويتفق المشاركون على نقطة واحدة: الحاجة الملحة لإجراء إصلاحات في سياسات الأجور في القطاع السمعي البصري البرازيلي. ويجري هذا النقاش في وقت تكتسب فيه الصناعة الإبداعية أهمية في البلاد. يسعى المحترفون المنظمون من خلال كيانات مثل Gedar Brasil إلى إنشاء أطر تنظيمية جديدة تحقق الاستدامة المالية للمبدعين. إن المقارنة مع نجاح صناعة الموسيقى البرازيلية هي بمثابة دليل على أن نماذج حماية حق المؤلف تعمل وتحفز الإنتاج الثقافي.