رهان DC الجديد في دور السينما، Supergirl مخيب للآمال وقد يتكبد خسارة قدرها 120 مليون دولار أمريكي

لاقى الاستثمار السينمائي الأخير لشركة Warner Bros. بالشراكة مع DC Studios استقبالًا باردًا للغاية في الأيام الأولى من المعرض، مما يشير إلى خسارة مالية وشيكة للشركات. ركز العمل على مسار Kara Zor-El، ابن عم الرجل الفولاذي الشهير، ولم يجذب انتباه المشاهدين كما كان مخططًا له، مما يمثل تعثرًا مريرًا للمرحلة الجديدة من العالم المشترك للعلامة التجارية.

خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، حقق الشريط إيرادات متواضعة بلغت 37.1 مليون دولار أمريكي في سوق أمريكا الشمالية وحقق 62.6 مليون دولار أمريكي على مستوى العالم. أكدت الأرقام الموحدة يوم الاثنين انخفاضًا مقارنة بالتقديرات الصادرة يوم الأحد السابق، والتي تنبأت بإيرادات شباك التذاكر بقيمة 38 مليون دولار أمريكي في الولايات المتحدة وحوالي 68 مليون دولار أمريكي حول العالم.

خلفية القضية: يكتسب التقويم السينمائي لعام 2026 المزيد من القوة مع العروض الأولى التي طال انتظارها لفيلمي Supergirl وAvengers

إنفاق المليونير والمنافسة الشرسة على الشاشة الكبيرة

لبدء المشروع، أنفقت الاستوديوهات ما يقرب من 170 مليون دولار أمريكي على التسجيل وحده، مضيفة 120 مليون دولار أخرى موجهة حصريًا للإعلان عن هذه الملحمة المجرية. المؤامرة، التي تظهر البطلة الكريبتونية جنبًا إلى جنب مع الكائن الفضائي الشاب روثي في ​​بحث لا هوادة فيه عن العدالة، واجهت عدم الاهتمام العام ونافذة إصدار مليئة بالأفلام الرائجة. وتثير المنافسة القوية في موسم الصيف مخاوف جدية بشأن استدامة الفيلم في شباك التذاكر، حيث يحتاج العمل إلى التنافس على جذب انتباه المشاهدين من خلال الإصدارات الرئيسية التالية:

• “التوابع والوحوش”
• “موانا”
• “أوديسا الفضاء”
• “الرجل العنكبوت: يوم جديد”

ويشير خبراء الصناعة، ومن بينهم جيف بوك، من وكالة علاقات العارضين، إلى أن بطلة الرواية لم تظهر قط القوة الكافية لجذب الجماهير إلى دور السينما، متذكرين أن التعديل الأول للبطلة في عام 1984 كان أيضًا فشلًا تجاريًا تاريخيًا. هذا الرفض السابق، إضافة إلى المراجعات الفاترة للنسخة الحالية، يعزز وجهة النظر القائلة بأن الفيلم الروائي بعيد كل البعد عن أن يصبح حدثًا لا يمكن تفويته للثقافة الشعبية.

في نفس الموضوع: من المتوقع أن يؤدي فشل Supergirl في شباك التذاكر إلى خسارة 100 مليون دولار لاستوديوهات DC

رياضيات الخسارة والبحث عن الحد الأدنى من الربح

ووفقا لقواعد هوليوود غير المكتوبة، فإن الإنتاج الفائق بهذا الحجم يجب أن يصل إلى 375 مليون دولار أمريكي من التذاكر المباعة في جميع أنحاء العالم فقط لدفع ثمنه، حيث تحتفظ سلاسل السينما بنصف هذا المبلغ. يشير المخبرون المرتبطون بكواليس المغامرة الفضائية إلى أن اتفاقيات تجارية محددة ربما تكون قد خفضت خط القطع هذا إلى حوالي 300 مليون دولار أمريكي.

ترسم أحدث التحليلات صورة حيث يجب أن يصل العمل الذي يقوم ببطولته الكريبتون إلى 100 مليون دولار أمريكي في الولايات المتحدة، ليصل إلى سقف عالمي يتراوح بين 200 مليون دولار أمريكي و210 ملايين دولار أمريكي. وإذا تأكدت هذه الحسابات، فإن خزائن وارنر سوف تعاني من خسائر تتراوح بين 100 مليون دولار إلى 120 مليون دولار. وهناك وجهات نظر أقل تشاؤماً إلى حد ما تقدر العجز بما يتراوح بين 80 مليون دولار و85 مليون دولار، طالما أن شباك التذاكر الدولي يكتسب زخماً إضافياً.

التناقض مع Man of Steel وخطط الامتياز

ويأتي التعثر الحالي بعد وقت قصير من انتصار فيلم “سوبرمان”، وهو الفيلم الذي وصل الصيف الماضي لإعادة هيكلة دار النشر بأكملها تحت القيادة الإبداعية لجيمس غان وبيتر سافران. حاز فيلم البطل ذو الرداء الأحمر، من بطولة ديفيد كورنسويت، على إعجاب الصحافة المتخصصة والمعجبين، حيث جمع 618 مليون دولار أمريكي على مستوى العالم بعد افتتاح قوي بقيمة 125 مليون دولار أمريكي، مما أثبت أنه استراحة حيوية في وقت تشبع التنسيق.

كان قائد شركة Warner Bros. Discovery، ديفيد زاسلاف، قد وعد سابقًا بجدول زمني طموح مدته عقد من الزمن لتنشيط هذه الملكية الفكرية. تسلط هزيمة ابن عم سوبرمان الضوء على مدى تعقيد بناء إمبراطورية سينمائية متماسكة، خاصة عندما يكون المنافس المباشر هو عالم Marvel الموحد. في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز، قلل بيتر سافران من التأثير المباشر، مما يضمن حفاظ الاستوديو على الثقة في رؤيته طويلة المدى، حتى مع الأرقام المخيبة للآمال في هذا الظهور الأول.

اقرأ أيضاً: يؤكد رئيس DC Studios من جديد الثقة في الخطط المستقبلية لفيلم Supergirl على الرغم من انخفاض شباك التذاكر الأولي عن المتوقع

السلوك الجديد للمشاهدين تجاه القصص المصورة

كان هناك وقت، قبل الأزمة الصحية العالمية، عندما كان يبدو أن أي تعديل للكتاب الهزلي لديه ترخيص لطباعة النقود، مما يجذب الحشود بغض النظر عن وزن الشخصية المركزية. إن النجاح المدوي الذي حققه فيلم “Venom” في عام 2018، والذي تجاهل التقييمات الفظيعة من النقاد، يوضح هذه الفترة الذهبية جيدًا. اليوم، تغيرت البانوراما بشكل جذري، مما أدى إلى تحويل الجمهور إلى مستهلكين متطلبين للغاية، الأمر الذي خلق صداعًا حتى بالنسبة لاستوديوهات Marvel القوية بإصداراتها التي تركز على الشخصيات الثانوية، مثل “Thunderbolts” و”Captain America: Brave New World”.

بالنسبة لشون روبينز، كبير المحللين في شركة Fandango ومبتكر بوابة Box Office Theory، فإن الظاهرة الحالية لا تعني بالضرورة أن الناس سئموا من الأبطال ذوي القوى الخارقة. من وجهة نظر الخبير، يرتبط الإرهاق الحقيقي للجمهور بتكرار الصيغ السردية، مما يتطلب من الاستوديوهات تقديم تجارب مبتكرة حقًا داخل نفس القطاع.

تحدد مراجعة التكلفة وتيرة عمليات الإطلاق القادمة

وبعيداً عن الإعلان عن نهاية هذا الاتجاه، فإن الضربة المالية الأخيرة كانت بمثابة تعديل لمسار الصناعة. تستمر الشخصيات المعروفة في جذب جحافل كبيرة، كما ثبت من خلال فيلمي “The Batman” (2022) و”Deadpool & Wolverine” (2024). يظل التقويم المستقبلي مليئاً بالرهانات الآمنة، بما في ذلك الفيلمان المرتقبان “Spider-Man: A New Day” و”Avengers: The End of the World”، في حين تحتفظ دي سي نفسها بتوقعات عالية لوصول “Superman: The Man of Tomorrow” في الموسم الحار المقبل.

التغطية الكاملة: آخر الأخبار (AR)

ويعتقد روبنز أن إنتاج الأفلام الروائية المبنية على الكتب المصورة لن يتوقف، بل سيخضع لعملية تصفية موافقة أكثر صرامة. الإجماع بين المحللين هو أن الملكية الفكرية الأقل جاذبية تتطلب ميزانيات هزيلة، على غرار فيلم “الجوكر” (2019) الحائز على جوائز، والذي كلف مبلغًا ضئيلًا قدره 62 مليون دولار أمريكي ودر المليارات. مشروع DC التالي، وهو فيلم الإثارة الذي يركز على الشرير “Clayface”، سيتكلف 40 مليون دولار أمريكي فقط وهو مثير بالفعل في السوق. وكما يستنتج بوك، لتبرير استثمار حوالي 200 مليون دولار أمريكي، يجب أن يكون للعمل ثقل ثقافي لا يمكن إنكاره؛ وإلا فإن الحكمة المالية ستكون الخلاص الوحيد للاستوديوهات.